Es varu atcerēties, kā agrāk pie ātrās ēdināšanas / stingri pieturējos pie saviem sapņiem, bet jūtos kā tāds, kas būtu pēdējais frants / kurš to var izdarīt šajā repā, es domāju, ka viņi mani neaizies Memfisa / Tas bija kā laiks, kad viņi apskatīja Tenesiju / Un nezināja, ka hip-hop ir mūsos ... -MJG, samaksātā nodeva, autori Eightball & MJG.
Pēc tam, kad 57. ikgadējās GRAMMY balvas pārraidīts šogad, bija divas interesantas reakcijas. Hiphopa fanu frakcija izlaida kolektīvu atvieglojuma nopūtu, jo Igijs Azalea neaizgāja ar Gramophones kā labākais jaunais mākslinieks un labākais repa albums. Un cita grupa nopūtās ar zināmu neticības un neizpratnes sajaukumu par Kanye West spēju atkārtoti izrādīt mazāku paškontroli nekā tas ģimenes piedzimšanas reibumā piedzēries tēvocis, kurš vairākkārt atrod veidu, kā sevi apmīļot, visus apmānīt un nodzīt. Kaut kur šajā miksā Kendriks Lamars ieguva samierinošo GRAMMY, taču viņš nebija pie rokas, jo bija pārāk aizņemts ar vēl viena lieliska albuma veidošanu.
Man viss iepriekšminētais likās smieklīgs, jo Hiphops kopā jau bija bijis šeit. Pirms mākslinieki klāja ar cerībām uz GRAMMY, Hiphopa galvenie komerciālie titāni meta dusmas, spēlēja kausļa lomu un parasti aizmirsa, ka dažreiz revolucionārs hiphops tiek veidots vietās, kuras neatzīst galvenie plašsaziņas līdzekļi, un pat vietās, kuru esamību mēs paši tik tikko atzīstam. Viss iepriekš minētais notika otrās gada balvas avotā 1995. gadā. Tā bija sprūdrata, krāšņa dēka, kas bija mūsu viss. Gaidot ceremonijas 20 gadu jubileju Medisonas laukuma dārza Paramount teātrī, ko mēs esam iemācījušies šajās nākamajās divās desmitgadēs?
Radiostacijās man ir apnicis būt pacietīgam / Beidziet būt reperu rasisti, reģiona nīdēji / Skatītāji, diktatori, aiz durvīm ķērāji / Tas ir nežēlīgi / Jūs nezināt, cik mūs saslimstat / Es gribu izmet to kā čipus Vegasā / Bet tas ir dienvidu, saskaras ar to / Ja mēs esam pārāk vienkārši, tad jūs nesaņemsiet pamatus ... - Lil Wayne, šāvēja.
Šarlote un lācis izšķiras
Līdzīgi kā Kanye blēņas GRAMMY tirāde par mākslinieciskumu (it kā mūsu Kungam un Pestītājam Bejonsei būtu vajadzīgs kāds, kas lobētu viņas vārdā ... divreiz), ir viegli ļaut 1995. gada Avotu balvu temperamentīgajiem uzliesmojumiem apmānīt jūs nepamanīt izrādes patieso izcilību. Jā, Suge Knight staigāja uz skatuves un izdarīja acīmredzamu šāvienu uz Puffy, sakot: Jebkurš mākslinieks vēlas būt mākslinieks un palikt zvaigzne - nav jāuztraucas par to, ka izpildproducents mēģina būt viss videoklipos ... visi ierakstos, dejojot - nāc uz Death Row. Tā kā šķiet, ka bruņinieks turpina savu vēsturi par to, ko pēc 20 gadiem dāsni varētu saukt par sliktu lēmumu pieņemšanu, es nevaru teikt, ka mēs kaut ko uzzinājām no viņa izteikumiem. Nē, vissvarīgākais bija īss Andrē 3000 paziņojums, kas tika izteikts zem Boos kaskādes pēc tam, kad OutKast ieguva Gada jaunā mākslinieka balvu:
Bet tas ir šādi, lai gan ... man ir apnicis ļaudis - jūs zināt, ko es saku - slēgti domājoši ļaudis. Tas ir tāpat kā mēs ieguvām demonstrācijas lenti, un neviens to nevēlas dzirdēt. Bet tas ir šāds. Dienvidi kaut ko teica. Tas ir viss, kas man jāsaka.
Es domāju, ka Andrē paziņojums piespieda lielu daļu hiphopa skatīties spogulī un atzīt gulēšanu uz visu reģionu. Zem Mason-Dixon līnijas tika radīta revolucionāra mūzika, taču, tāpat kā GRAMMY komiteja, dažādi kritiķi un fani nepamanīja novatoriskus materiālus par labu populārākām vai komerciāli veiksmīgākām cenām. Jums nav nepieciešama vēstures stunda, lai zinātu, kā tur viss notika. ‘Kasts pārdevis desmitiem miljonu albumu un iekļāvies visu laiku lielākās repa grupas sarunā. Mūsdienās Dienvidu reps joprojām ir tikpat dominējošs kā jebkad, un vēstures atpakaļskata spogulis ‘Dre’ cienīgo diatribi krāso kā lēciena punktu. Vai ir kāds veids, kā izmērīt Dre paziņojuma ietekmi? Kā rīkoties, mēģinot izmērīt dienvidu ietekmi uz hiphopu kopumā pēdējo 20 gadu laikā?
Bet tagad jūs sākat mani mīzt, ha ha hah / Ak, yeshall, Sugah, viņš ieguva šo zīdaino dienvidu vilkšanu / Katrs zobs manā mutē, dabūja zeltu uz visiem 'es / es esmu eal spēcīgs, un mēs negribam sliktas asinis / Bet tas ir daži, tas ir daži / Nigga domā, ka viņam ir jābūt labākam domu ietvaram, tad es / Nigga patiešām domāju, ka viņš ieguva mo 'spēli nekā es ... -Cee Lo, es aizlidošu ar Goodie Mob.
Runājot par dienvidu ietekmi uz hiphopu, es domāju, ka jūs aplūkojat divas lietas: kvantitatīvo un kvalitatīvo ietekmi. Kvalitatīvi, ja kāds saka, ka dienvidos darbojas reps, un jūs redzat vairākus augsta līmeņa reperus, kas izmanto dienvidos dzīvojošus ražotājus, piemēram, Mike WiLL Made IT, Timbaland un Pharrell, ideja par dienvidu dominanci iztur proverbālo acu testu. Ja mākslinieki ārpus dienvidiem nēsā grilus, izmanto dienvidu ietekmes kadences un viņu albumos ir redzami Southern emcees, tas palīdz argumentēt, taču jūs joprojām neesat to izdarījis pierādīts jebko. Vislabāk varētu būt apskatīt dienvidu ietekmi uz sevi, nevis redzēt, kā dienvidi ietekmēja citus reģionus.
Es domāju, ka Andrē noteica toni daudziem dienvidu māksliniekiem, lai tie patiešām būtu līdzīgi: “Cilvēk, mums nav jāmainās,” atzīmē Meridiānas Misisipi dzimtene Big K.R.I.T. ‘Mums nav jāmaina stils. Mums nav jāatbilst. Mēs varam darīt tieši to, ko vēlamies, un būt tieši tādi, kādi vēlamies būt šajos ierakstos. ”
Es piekristu K.R.I.T. un apgalvo, ka pēc OutKast notika pāreja no māksliniekiem, kuriem bija tieša vai stilistiska saikne ar Austrumu krastu, piemēram, MC Shy D (kurš bija Afrika Bambaataa brālēns) vai Kilo. Pāreja bija uz materiālu, kas atspoguļo to, kas notiek lokāli. Veidne vairākām dienvidu dziesmām tika atvasināta no Drag Rap (aka Triggaman), kuru sākotnēji veidoja Queens duets The Showboys. Kaut arī Triggamans vienmēr būs sava veida štāpeļšķiedrām, reģionālie mākslinieki saskatīja komerciālus un kritiskus panākumus ar skaņām, kas vairāk atspoguļo viņu attiecīgo jomu.
Es domāju, ka šie komerciāli un kritiski veiksmīgie reģionālie mākslinieki ir atslēga, lai uzzinātu, cik lielu kvantitatīvo ietekmi dienvidi ir atstājuši uz hiphopu pēdējos 20 gados. Tā nav precīza zinātne, taču viens no pirmajiem R & B / Hip-Hop debijas albumu procentuālā daudzuma mērījumiem noteiktā laika periodā ir viens no veidiem, kā parādīt Southern Rap kvantitatīvo ietekmi. Kāpēc? Reģionālais albums var kļūt par platīnu, taču veselais saprāts un Three Stacks paziņojums norāda uz faktu, ka šādus albumus joprojām var neņemt vērā. Balvu šovi, piemēram, GRAMMYs un Source Awards, apbalvo augstāku individuālo komerciālo panākumu līmeni. Es paskatījos Stends žurnāla top Hip Hop / R & B debijas, jo, manuprāt, ierakstam ir jābūt patiesi komerciāli transcendentam, lai tas būtu pārdotākais, kad tas ir apvienots ar R&B albumiem vienā kategorijā. Šķita, ka 1995. gada Avotu balvu gadījumā loģika bija tikai vienai no 16 balvām, ko piešķir māksliniekam nē no Ņujorkas vai Kalifornijas.
Un jums bija viegli pārvietoties / angļu valodas stundā ar savu tezauru / tāpat kā vienā no šīm dienām es būšu reperis / bet visi mani pantiņi tiks aizņemti / Tāpēc es ņemšu no visiem šiem dienvidu māksliniekiem / Tas galvenie cilvēki nekad nav dzirdējuši / Pārstrādā visus, kurus viņi lieto / Pārliecinieties, ka es pieskrūvēju savus vārdus ... –Lielais K.R.I.T., Mt. Olimps.
Kopš Nielsen SoundScan 1991. gadā sāka izsekot pārdošanas datus, no 1991. līdz 1996. gadam pirmajā vietā debitēja tikai četri Southern Rap albumi. Šie albumi bija 1992. gada Pilnīgi izbrāķēts autors Atlanta duets Kriss Kross, 1993. gads Līdz nāve mūs šķir autors: Geto Boys, Pasaule ir tava pēc Scarface un ATLiens autors OutKast 1996. gadā. Tas nenozīmē, ka dienvidi nekādā gadījumā nebija klusi.
Durvis var sajust, ka kāds klauvē, atzīmē MJG. Viņš un 8Ball's Uz pasaules sacentās ar Tha Dogg Pound Dogg Food pirmās valsts Hip Hop / R & B albumam pirmās nedēļas laikā 1995. gada novembrī. Mēs tur bijām bijuši ilgu laiku un mums bija pamats - mēs un kaķi pirms mums, piemēram, Geto Boys un UGK. Mēs visi iznācām apmēram tajā pašā laikā. Viņi klauvē un klauvē, un tajā laikā tas tikko bija izveidojies. Es domāju, ka tāpēc Andrē to nācās dabūt nost no krūtīm. Mēs bakstījāmies un bijām tur. Un tas bija tāds, it kā mūs neuzklausītu, bet tas līdz šim brīdim bija izveidojies. Es domāju, ka tas bija pirmais reālais izlaušanās gads dienvidiem.
Ja nebūsiet pazīstams ar dienvidu repu, iespējams, bija viegli palaist garām tādus gulētāju hitus kā Big Mike's Kaut kas nopietns , kas debitēja # 54 vietā Stends žurnāla Top 200 albumu topā. Tikai 1995. gada pirmajos sešos mēnešos UGK, Three-6 Mafia un Eightball & MJG visi pavadīja ievērojamu laiku topos. Tā bija nezināšana vārda visprecīzākajā nozīmē. Ne tikai lielākā daļa plašsaziņas līdzekļu ārpus dienvidiem nezināja par tādu mākslinieku kā Mystikal vai Eightball & MJG regulāru kartēšanu, bet arī nespēja atšķirt viņus no tādiem, kā atlaisti dienvidu platīna mākslinieki, piemēram, 69 Boyz.
Ir vilinoši aplūkot 1995. gada Avotu balvas, izmantojot revizionistu vēstures objektīvu, un teikt, ka Andrē 3000 paziņojumi izcēla leģionus no Dienvidu emcejiem. Bet anekdotiski un statistiski pierādījumi liecina, ka dienvidu reperi pirms tam, kad Paramount teātra pūlis sāka žēloties, radīja daudz revolucionāras, komerciāli veiksmīgas mūzikas. Neviens no dienvidiem nepārtraukti nelauzās daudzplatīna pārdošanas augšējā slānī, piemēram, Death Row. Pretarguments šeit ir tāds, ka neviens no tiem nebija arī Austrumos, ieskaitot Bad Boy Records. Tātad, kamēr Austrumi tika cienīti par viņu uztverto prasmi un Rietumi tika cienīti par komerciālo pārdošanu un stilu, dienvidu daļa vairāk vai mazāk ignorēja kritiķus. Atskatieties uz 1995. gada Avotu balvām un redzēsit, ka deviņas no 16 balvām saņēma mākslinieki vai nu Death Row, vai Bad Boy. Atlikušo daļu sadalīja Wu-Tang Clan, Mary J. Blige, OutKast, Mad Lion, Ice Cube, Eazy-E un Run-DMC.
Ak, visas niggas man nav gatavas, / Bet, ja jūs vēlaties mani, kurš skavas / es esmu saistīts ar čaumalu, skatieties, kā es metos uz savu pirmo apli / Šeit ir mūsu sūdi, pareizi to izdarīju un tagad jūs esat izlikts / Tagad atzīstiet to, jāšanās, ka yin-yang, jūs runājat aiz manas muguras Mr Hood Critics ... -Mystikal, Huda kritiķa kungs.
Ja par kaut ko jāuzslavē OutKast - neapšaubāmi visu laiku lielāko hip-hop grupu -, tas ievieš nepārprotamu Southern Rap zīmolu, kas bija komerciāli veiksmīgs, bet nebija pops, kas arī nesakņojās Ņujorkas B-Boy kultūrā. Tas nav mazs varoņdarbs. Tā kā tas attiecas uz Hip Hop kolektīvās uzmanības pievēršanu tam, kas notiek uz dienvidiem, es nedomāju, ka kāda konkrēta puse var apgalvot šo rīcību. Es domāju, ka dienvidu parādīšanās bija saistīta ar perfektu laika, iespēju, nacionālās platformas un bezprecedenta komerciālas iedarbības sajaukumu.
Meistars P to izdarīja, Mistikāls atzīmēja 2002. gada jūnija numurā SAJŪTAS . Viņš tam tik ļoti ticēja, visiem izskaloja smadzenes. Viņš to tik ļoti popularizēja, ka tev bija jāiet viņam līdzi. Tas ir tāpat kā neglīts puisis, kurš cenšas iegūt meiteni. Neatlaidība, dziņa un apņēmība var iegūt uzvaru.
Lielākas etiķetes, piemēram, No Limit un LaFace, nodrošināja galveno virzību un izplatīšanu, un viņiem palīdzēja tādi kā Rap-A-Lot un Suave House. Andrē izteica, ko juta miljoniem fanu, kurus izaudzināja UGK, Geto Boys, 8Ball & MJG, 2 Live Crew un Three-6 Mafia. Paņemot daļas no visiem iepriekšminētajiem un izvēloties tos masveida patēriņam (atcerieties, kurš Dungeon Family's Hootie Hoo pārstrādāja vienā un tajā pašā nosaukumā), Master P no 1996. līdz 1999. gadam pārvietoja 15 miljonus albumu. paziņojums darīt?
Tas beidzot deva skaidru griezumu no Ņujorkas wannabe-ism, atzīmēja Killer Mike VH1's ATL: Atlantas neizstāstītais stāsts repa spēlē . Tas bija lieliski, ka ar viņiem tā rīkojās, jo tas beidzot pārgrieza nabassaiti sakot: “Mums nav jums jāuztrauc. Mums nav jāietekmē jums vienādi radoši. Mēs jums parādīsim. ”
Visam radio, TV un pat presei / Sizz-outh ir ienācis prātā, it kā mēs nebūtu svaigi / jūs domājat, ka mēs šeit ieradāmies spēlēt, sakiet, cilvēks, kuru mēs ieradāmies uzturēšanās laikā / jums vajadzētu klausījos Andrē, kuce, mēs kaut ko sakām ... -Pimp C Iziet Hatin 'dienvidos, kuru UGK.
Varbūt Andrē 30 sekunžu skaņas koduma galīgais mantojums ir tik vienkārši. Ja jūs esat tips, kurš ar nepacietību nevēlas atzīt, ka Kriss Kross un Geto Boys bija pirmie Southern Rap mākslinieki ar pirmo debiju SoundScan laikmetā, OutKast piespieda visus atpazīt dienvidus citā gaismā.
Kad Dre nāca klajā ar šo paziņojumu, tas ļāva cilvēkiem pievērst uzmanību, paskaidro Young Buck. Dre ir liela balss, un tajā laikā, ņemot vērā viņu panākumu pārpilnību, tā bija gandrīz tāda pati kā citas piekrastes pasniegšana aleja-oop. Viņš kaut kā izmeta šo aleju uz dienvidiem.
bijušais pludmalē - 9. sezona
Ja tā nebija aleja, tas, protams, bija Diona viesmīļu stila vicināšana un roku plātīšanās, kas liecināja par atvēršanos. Korelācija nav cēloņsakarība, un jūs nevarat redzēt tūlītēju dienvidu ietekmes plūdu. Patiesībā jūs neredzētu vēl vienu Southern Rap albuma debiju pirmajā vietā Stends Hip Hop / R & B diagramma līdz 1996. gadam Geto Boys formā Augšāmcelšanās un OutKast's ATLiens . Sakāmvārdi atvērsies gadu vēlāk, kad debitēs gandrīz trešdaļa pirmā numura Stends Hip Hop / R & B diagramma bija no dienvidiem. Līdz tam, piemēram, Master P un Missy Elliott, viņi ne tikai veidoja savus komerciāli veiksmīgos albumus, bet arī ietekmēja un vervēja māksliniekus no citiem reģioniem un veidoja viņu attiecīgās skaņas. Kad Džejs Z lobē par tādu reģionālu hitu, kas kļuvis par nacionālo satricinājumu, piemēram, Juvenile's Ha, un Jodeci DeVante Swing parādās uznākot no Death Row laidieniem, var droši teikt, ka cilvēki beidzot sāka atpazīt.
Pārdoti kompaktdiski ar dubultplatīnu, satikuši vairāk eksekventu / dienvidu niggas, neatkarīga etiķete, īsti slepkavas / zini biznesu, gadiem ilgi vadīja Tenesiju, tagad viņi čillina / viņiem bija kaut kas traks ar koksu / Pārdeva mūziku savas automašīnas bagāžniekā, tas sūdi mani izbrīnīja, -Nē, nokāp.
Sakot, ka 2015. gadā jāpievērš uzmanība Dienvidu repam, tas ir acīmredzami salmu cilvēks. Bet tās pašas 1995. gada mācības var pielietot arī šodien - nevis ģeogrāfiskā ziņā, bet gan attiecībā uz Hip Hop dažreiz izolēto, no augšas uz leju vērsto mentalitāti. 1995. gadā bija visdažādākie pierādījumi, kas liecina, ka ikviens, kurš vēlas meklēt, pagrabstāvos no Portarturas (Teksasa) līdz Koledžas parka sadaļai Atlantā, Džordžijas štatā, tika radīta lieliska mūzika. Personīgās dienas kārtība, monetārie apsvērumi, iekšējā kultūras elitārisms un virkne citu faktoru izstumja talantīgos māksliniekus no diskusijas par labu vienai un tai pašai saujai pazīstamu, populāru mākslinieku. Laikā, kad mēs vēlētos sev pateikt, ka internets ir bijis lielisks demokrātiskais izlīdzinājums Hip Hopā, cerams, ka mēs joprojām nemānām sevi aizmirst par svarīgu, revolucionāru hiphopu vienmēr tiek veidots vietās, kuras neatzīst galvenie mediji un pat vietas, kuras mēs ne vienmēr atpazīstam. Ja tā, tad mums var nebūt paveicies, ja kāds, kurš sākotnēji bija domājis Ziemassvētku albumu, atgādināja mums, ka esam kļūdījušies.
