Lielais tētis Keins bija viens no 104 emcejiem, kurus intervēja tikai un vienīgi grāmatai Kā repot: Hip-Hop MC māksla un zinātne . Tālāk ir sniegta pilnīga, iepriekš neizlaista intervija.
Līdztekus sava procesa nojaukšanai, lielais tētis Keins izsaka arī savas domas par Notorious B.I.G., 2Pac un par to, kāpēc daži reperi apgalvo, ka raksta dziesmu tekstus savās galvās vai nekad nedarbojas ar vokālu. Viņš arī iesaka, kā Hip Hop var atkal atgriezties pie liriskuma un atmet daudz padomu par uzstāšanos tiešraidē.
Pola Edvardsa intervija
Kā repot: Kā jūs iemācījāties repot?
domu straumes vol. 1
Lielais tētis Keins: Tas bija kaut kas, ko es tikko sāku darīt, man bija vecāka māsīca, kas to darīja, viņš repoja. Tas bija tikai kaut kas, ko es gribēju darīt, jo es biju bērns un skatījos uz viņu, tāpēc sāku tikai mēģināt rakstīt rīmes un darīt tikai to, ko viņš darīja.
Kā repot: Vai jūs iegaumējāt daudz citu cilvēku dziesmu tekstu?
Lielais tētis Keins: Jā, es zināju, kā dziedāt [The Fatback Band’s] King Tim III un [Sugarhill Gang’s] Rapper’s Delight, ziniet, visu to.
Kā repot: Vai jūs daudz rakstījāt daudz vai daudz brīvā stila?
Lielais tētis Keins: Labi ... ko jūs domājat ar brīvo stilu?
Kā repot: Improvizēts, nevis pierakstīts uz papīra ...
Lielais tētis Keins: Es vienmēr pierakstīju lietas uz papīra ... bet redziet, ka termins frīstails ir kā jauns termins, jo 80. gados, kad mēs teicām, ka rakstījām frīstaila repu, tas nozīmēja, ka tā bija jūsu rakstītā atskaņa, kas bija bez stila, kas nozīmē, ka tas nav priekšmets - tas nav stāsts par sievieti, tas nav stāsts par nabadzību, tas būtībā ir atskaņa, kas tikai lepojas ar sevi, tāpēc būtībā ir brīva no stila. Tas patiešām ir brīvais stils.
Jūs zināt, ka pie galvas augšdaļas mēs to vienkārši saucām no kupola, kad jūs to nerakstāt un vienkārši sakāt visu, kas ienāk prātā. Bet frīstails patiešām ir rakstīta atskaņa. Vai kāds jums to kādreiz ir teicis?
Kā repot: Jā, kaut arī cilvēki bieži izmanto arī citu tā definīciju ...
Lielais tētis Keins: Jā, tas ir tāpat kā daži jauni termini, bet patiesībā brīvais stils ir atskaņa, kuru jūs rakstāt būtībā bez stila.
Kā repot: Tātad jūs vienmēr visu pierakstījāt?
Lielais tētis Keins: Jā, es domāju, kad mēs izgājām no galvas augšdaļas, tas būtu kaut kas tāds, ko mēs darītu, vienkārši spēlējoties kā uz stūra, tikai spēlējot, lai redzētu, kurš pirmais sajaucas.
Kā repot: Vai tas kādreiz bija labs mācību veids?
Lielais tētis Keins: Nav īsti, jo man šī repa lieta ir mākslas forma, un ar mākslu jūs gleznojat attēlu, un es domāju, ka, aplūkojot to lielāko tekstu autoru sarakstu, kuri to izdarīja, viņi uzrakstīja savas rīmes.
Kā repot: Vai toreiz bija grūtāk mācīties, jo cilvēki šodien var atgriezties un tevi izpētīt vai mācīties Kool G Rap vai Rakim, bet toreiz tev nebija tik daudz cilvēku, uz kuriem balstīties?
Lielais tētis Keins: Pirms mums bija lieliski tekstu autori - es nezinu, vai esat dzirdējis kādu no agrīnajām Kool Moe Dee lietām, kad viņš bija kopā ar nodevīgo 3, bet Kool Moe Dee bija neticami spēcīgs, 80. gadu sākums, 70. gadu beigas.
[Lielmeistare] Melle Mela - trešais dzejolis Bītstrītas sadalījumā, no šīs filmas Bītstrīta , šis trešais pants ir viens no visu laiku neticamākajiem hiphopa pantiem. Un Grandmaster Caz ir diezgan daudz, no kura es izstrādāju savu stilu, tāpat kā visu savu repa stilu, kad es to sāku patiesi attīstīt 80. gadu vidū, patiesībā balstījos ap to, ko dzirdēju no Grandmaster Caz. Tāpēc mums visiem bija cilvēki, uz kuriem mēs skatījāmies, piemēram, klausoties Rakimu, jūs varat dzirdēt smagu Kool Moe Dee ietekmi.
Kā repot: Lai gan jūs, puiši, ieguldījāt daudz darba, lai tas turpinātu augt ...
Lielais tētis Keins: Jā, es domāju, kad jūs kaut ko iedomājaties un sākat to darīt, ir priekšteči, kas pamatā nosaka posmu, kuram jūs sekojat, un es domāju, ka Caz bija mans, es esmu pārliecināts, ka Moe Dee bija Rakim's un Melle Mel bija cilvēks, jo viņam bija vislielākā karjera.
Kā repot: Kad jūs sēžat, lai rakstītu dziesmu tekstus, vai jums ir noteikts process, kuru jūs izdzīvojat?
Lielais tētis Keins: Godīgi sakot, tas atšķiras atkarībā no noskaņojuma. Pastāv tāda veida lieta, kur es patiešām cenšos mērķēt uz noteiktu tēmu, es varētu apsēsties un vienkārši domāt par visiem pagriezieniem un dažādiem notikumiem, kas var notikt šajā situācijā, un es varētu tos vienkārši pierakstīt un tad ielieciet to repa formā.
Un tad dažreiz es vienkārši mēģinu uzrakstīt atskaņu, parastu atskaņu un vienkārši pierakstu mazas karstas, slaidas līnijas, kuras domāju, un tad es to vienkārši ieliku repā, līdz izveidojas vesels dzejolis.
Kā repot: Tāpēc dažreiz jums būs iepriekš izstrādāta koncepcija, un dažreiz jūs vienkārši rakstīsit ...
Lielais tētis Keins: Jā, dažreiz man ir koncepcija iepriekš, dažreiz es vienkārši gulēju gultā, un kaut kas man vienkārši nāk, un es vienkārši sāku to veidot.
Kā repot: Kur tu parasti raksti?
Lielais tētis Keins: Es domāju, ka tas tiešām ir atkarīgs no situācijas. Ja kāds man iedod trasi, tad es sēžu mājās un uz to rakstu. Ja tā ir tāda veida lieta, kad man ir studijas sesija, kas jādara ar citu mākslinieku, tad, ziniet, tas ir krīzes laiks, tāpēc jums tas jādara tieši tad.
Kā repot: Vai jūs kādreiz rakstāt pa tālruni vai klēpjdatoru?
Lielais tētis Keins: Nē, es to nekad neesmu darījis, jo, kad sāku repot, nebija neviena tālruņa! Tajā nav nekā nepareiza, tas arī ir forši, tas viss dokumentē ideju, tāpēc jūs zināt, kas jums der.
Kā repot: Vai jūs kādreiz esat uzrakstījis dziesmu tekstus savā galvā?
Lielais tētis Keins: Rakstīt manā galvā? Nē, es daru to, kas man der, jo esmu bijis jauks māte, kopš sāku darboties līdz šim, tāpēc man nav nepieciešams mainīt savu spēles plānu.
Kā repot: Kur rodas lielākā daļa ideju?
Lielais tētis Keins: Idejas var rasties no visa. Es domāju, ka šī mūsu saruna var kļūt par ideju dziesmai. Es varētu teikt, jūs zināt, ko tāpēc šeit es domāju, ka es gribu izveidot dziesmu par to, kā patiešām izskaidrot, kas ir frīstaila atskaņa. Tas izriet no tā, par ko mēs tikko saņēmāmies runāt. Tātad ideja var rasties no jebkuras vietas.
Kā repot: Vai jums šķiet, ka tas palīdz ar lielu vārdu krājumu?
Lielais tētis Keins: Es to daru, un tas ir mans personīgais viedoklis. Tagad jūs paņemat tādu cilvēku kā [Notorious BIG], es domāju, ka viņš bija lielisks reperis, bet viņš neizmantoja lielu vārdu krājumu, viņa vārdu spēle bija patiešām vienkārša, viņš vienkārši salika savus vārdus un tas strādāja reāli labs viņam. Bet, manuprāt, es domāju, ka ir labi, ja ir liels vārdu krājums, bet tas ir tikai man, es tā īsti nevaru teikt visiem. Tāpēc, ka jums ir citi mākslinieki, piemēram, es tikko pieminēju Bigiju, kuram nebija jāizmanto liels vārdu krājums, un viņš joprojām saprata savu viedokli un tika atzīts par karstu dalībnieku.
Kā repot: Vai jūs domājat, ka varat iet pāri klausītāju galvām, ja ar to kļūst pārāk sarežģīti?
Lielais tētis Keins: Jā, ja jūs iet pārāk tālu, piemēram, ir daži reperi, kas lieto vārdus, kas vienkārši ir mazliet par daudz, tas padara to tādu, kur kāds īsti nezina, par ko jūs runājat, un viņam nav īsti laika sēdēt un mēģiniet saprast. Īpaši tagad - 80. gados bija nedaudz reperu, tagad ir miljons reperu, tāpēc, ja jūs ietat kādam pāri galvai, tas tā nav, es esmu ieinteresēts, ko viņš teica, tas ir vairāk vai mazāk par mani, es neesmu Man nav laika šim sūdam, ļaujiet man klausīties citu reperi.
Kā repot: Vai jūs kādreiz apmeklējat kādu informāciju?
Lielais tētis Keins: Jā, jūs vēlaties pārliecināties, ka jūs sakāt pareizi un nesakāt kaut ko tādu, kam nav jēgas, jo es jau iepriekš esmu pieļāvis šo kļūdu, tāpēc es cenšos pārliecināties, ka es to nedaru to atkal.
Kā repot: Kā jūs izdomājat plūsmu un ritmus, kurus izmantosiet?
Lielais tētis Keins: Plūsmu, kuru izmantoju, es ļoti attīstīju savu repa stilu 80. gadu vidū, balstoties uz vecmeistaru Kazu no brāļiem Cold Crush, klausoties viņu. Tas ir tāpat kā patiesībā tas, no kura es diezgan daudz veidoju savu stilu, un es vienkārši to patiešām pārcēlu uz citu līmeni, kad man bija iespēja pašam izkļūt no pasaules.
Kā repot: Vai jūs rakstāt uz ritmu, lai palīdzētu jums izveidot ritmus?
Lielais tētis Keins: Dažreiz, it īpaši, ja es gribu iet ar noteiktu stilu, piemēram, dažreiz jūs vēlaties, lai jūsu plūsma ritētu vienā ritmā ar ritmu, tāpēc jūs rakstāt ritmam. Pilnīgi godīgi sakot, es domāju, ka tas ir kaut kas ļoti svarīgs, tas ir kaut kas tāds, ko paaudze pēc manis sāka darīt. Tie kaķi, kas iznāca deviņdesmitajos gados, viņi ir tie, kas patiešām sāka to darīt tur, kur viņi sēdēja un rakstīja uz ritmu, un viņu stils ideāli sakrita ar šo sitienu. Tas bija kaut kas tāds, kas tika izveidots paaudzi pēc manis, bet, manuprāt, tā bija skaista lieta, kas tika ienesta spēlē, jo, manuprāt, tā dziesmu padara veselāku.
Jo kā 80. gadu emcejs, jūsu mentalitāte patiešām ir kaujas formāts, tāpēc, rakstot atskaņu vairākumā, jūs rakstāt lielīšanos un lielīšanos par sevi par to, ka esat jaukākais emcejs, un jūs vienkārši rakstāt tas, jums nav īsti jābūt beat. Vai vienkārši varbūt spēlējiet kaut ko kasetē un uzrakstiet to jebkuram konkrētam sitienam, un tad, kad jūs to sakāt, jūs to sakāt pāri jebko, jūs varat to pateikt, plaukstot ar plaukstu vai kādu, kurš dauzās uz pusdienu istabas galdu. Jo patiesībā jūsu uzmanības centrā bija karsts atskaņa, ja kādam būtu jācīnās. Tāpēc tas bija jūsu galvenais mērķis, nevis īsti izveidojāt dziesmu.
Kā repot: Tātad, vai jūs teiktu, ka tas ir pavisam cits process, dziesmas rakstīšana un kaujas atskaņa?
Lielais tētis Keins: Jā, es noteikti teiktu, ka, tā kā viena lieta būtībā ir diskusija par konkrētu kategoriju, otra rada atskaņu, kas būs labāka par to, ko nākamais kaķis teiks, ka jūs cīnīsities.
Kā repot: Vai jūs domājat, ka tas padara labākus rīmus, ja jūs rakstāt, lai cīnītos pret kādu, nevis rakstāt dziesmu?
Lielais tētis Keins: Tas ir atkarīgs no tā, ko meklējat. Ja jūs vēlaties, lai jūs pieņemtu par visjaukāko spēlētāju, tad es domāju, ka jūsu kaujas dziesmas liks jums tā sastapt, jo viņi ir tādi, ka, vai dzirdējāt, ko viņš teica? Ak, mans dievs, jo viņi klausās jūsu sakāmās rimas, ciktāl jūs esat jauki vai neticami sīkumi, ko sakāt.
Vai arī, ja jūs patiešām mēģināt izveidot dziesmu, kuru kāds izjutīs, piemēram, ņemiet, piemēram, Tupac Shakur vai Chuck D, tie ir kaķi, kas rakstīja dziesmas, kuras jūs jutāties. Tas nebija tāds kā lietas veids, kur viņi mēģināja atpazīt par jaukāko emceju, piemēram, ka jūs patiešām nedzirdat kaķus, piemēram, Yo, 2Pac bija vissliktākā emcee vai Chuck D bija vissliktākā emcee, jūs cienāt viņiem patīk: Yo, I juta ko viņi teica ... yo, tas ir mans ievārījums tur ... yo, viņš zina, ko es pārdzīvoju. Tātad tas var skart cilvēku citādi atkarībā no tā, kur jūs mēģināt ar to doties.
Kā repot: Vai jūs domājat, ka tas ir saistīts ar plūsmu?
Lielais tētis Keins: Nē, es domāju, ka, skatoties uz tādiem māksliniekiem kā Melle Mel, Čaks D, Tupaks Šakurs, skatoties uz tādiem māksliniekiem kā šie kaķi, tas ir tāda veida lieta, ka tas, par ko viņi runā, ir kaut kas, ko esat pieredzējis, kaut kas tāds jums, iespējams, ir problēmas ar. Slikta jūsu dzīves daļa, kaut kas tāds, ko jūs ienīstat, un viņi to vienkārši pieskārās dziesmā, un jūs to sajutāt, jo tas ir kaut kas, kas garīgi jūs sajauca. Un jūs to jutāt, un tas jūs tā aizskāra, tas skar jūsu sirdi.
Kā repot: Vai jums ir kāds veids, kā pierakstīt plūsmu, kur pauzēt utt.?
Lielais tētis Keins: Jā, metode, kuru vienmēr izmantoju, bija komati, piemēram, es tur ievietoju komatu. Ja kāds cits to izlasa, tam var nebūt jēgas, jo jūs redzētu komatu tur, kur tas nenonāk, bet es to saprastu, jo zinu, ka tas nozīmē, ka ir pauze.
Kā repot: Vai esat kādreiz aizmirsis plūsmu uz visu, ko esat rakstījis?
Lielais tētis Keins: Ne man, kaut ko, ko es rakstīju Bizam [Markijam], bet viņš to atcerējās!
Kā repot: Vai kādreiz ir grūti vienlaikus izrunāt vārdus un vienlaikus efektīvi saprast savu nozīmi?
Lielais tētis Keins: Dažreiz dažas lietas, kuras es saku, var iet nedaudz pāri kādam, piemēram, man tas izklausās patiešām vienkārši, bet kādam citam viņi to neredzēja, piemēram, tas notika pār viņu galvu.
jauna r & b un hip hop mūzika
Kā repot: Vai jūs kādreiz rakstāt atskaņu, lai vienkārši kopīgi praktizētu rimētus vārdus?
Lielais tētis Keins: Ja es to darīšu, es teiktu, ka tas ir laiks, kad es patiešām spēlēju tikai ar dzeju, tiešām varbūt tikai rakstot dzejoli.
Kā repot: Cik ilgs laiks vajadzīgs, lai uzrakstītu pantu?
Lielais tētis Keins: Tas atšķiras, ja atrodaties savā zonā, jūs to varat izlauzties pēc 15-20 minūtēm, pēc pusstundas. Tad dažreiz tas ir kā kaut kur, kur es cenšos iet ar šo dziesmu, es cenšos kaut kur aiziet un es to veidoju, un tagad es esmu gandrīz pabeidzis un es saprotu, ka, tas nav pareizi. Un es galu galā vienkārši saskrāpēju līnijas, un es varētu vienkārši to apsēsties un atgriezties nākamajā dienā.
Kā repot: Vai atrodat, ja tas iznāk ātri, tas iznāk labāk?
Lielais tētis Keins: Es personīgi, es domāju, ka tad, kad es veltu laiku kaut kam, tas iznāk daudz labāk, jo es tiešām varu patiešām saprast savu viedokli, un, ja es to redzu, tas varētu būt mazliet par dziļu, es saprotu veids, kā to notrulināt, lai visi varētu saprast, kurp dodos.
Kā repot: Vai jūs vēlaties vispirms rakstīt āķus vai pantus?
Lielais tētis Keins: Jūs zināt kāda dīvaina iemesla dēļ, ka man patīk vispirms uzrakstīt pantu. Es domāju, ka es zinu, ka lielākā daļa cilvēku vispirms dara kori, un, kad es par to domāju, es domāju, ka ir jēga vispirms darīt kori, bet man vienkārši patīk vispirms rakstīt pantus, es nezinu, kāpēc.
Bet tad atkal, jūs zināt, ko, es nekad neesmu bijis frants, kurš būtu labs ar āķiem. Tāpat kā daudzas reizes mūsdienās viens no maniem dejotājiem, Skūobs [mīļākais], viņš varētu izdomāt āķi vai dažreiz manu dadžeju Misteru Sī. Tā nekad nav bijusi mana stiprā puse, tāpat kā es nekad neesmu bijusi laba, lai izdomātu āķus. Brālis pat dažreiz man palīdzēja ar āķiem, jo es vienkārši nebiju tik radošs ar āķiem.
Kā repot: Kā jūs izlemjat, cik daudz pantu būs un cik ilgi tie būs?
Lielais tētis Keins: Es nekad īsti nepievērsu uzmanību pantiņu garumam līdz, iespējams, 90. gadu beigām - es tikai rakstītu, līdz tas jutās labi. Kad man šķiet, ka es gribu beigt šo pantu, dažreiz tas var būt 16, dažreiz tas var būt 32 - tas vienkārši jutās labi. Dažas dziesmas, ko esmu darījis savas karjeras laikā, kur tas, iespējams, ir tikai viens simts astoņu joslu dzejolis, kaut kas līdzīgs.
Kā repot: Vai jūs izmantojat lielāko daļu no jūsu rakstītajām rīmēm?
Lielais tētis Keins: Jā, es domāju, ka es izmantoju lielāko daļu rakstu, ko rakstu. Dažreiz es esmu izmetis sīkumus, dažreiz esmu nepareizi ievietojis rīmus
Kā repot: Vai jūs kādreiz atgriežaties pie rīmēm, kuras esat rakstījis agrāk?
Lielais tētis Keins: Ir bijušas situācijas, kad esmu izmantojis pagātnes rīmus. Dažreiz jūs kopā ar kādu veicat dziesmu, un jums rodas tāda sajūta, ka tas ir tikai bizness, piemēram, tas nav jautri, piemēram, tur nav mīlestības, tur nav cieņas un tas vienkārši ir bizness, un es uz to skatos - labi, ļaujiet man iegūt lai redzētu čeku.
Tāpēc, ja man patiešām nav sajūtas, ka jūs ar mani sazinātos vai jums sesijas laikā ir grūti, jo tā ir jūsu dziesma, tad ir bijuši gadījumi, kad es vienkārši saku: labi, izdrāžiet to un ņemšu atskaņa, kuru, iespējams, esmu uzrakstījis pirms diviem gadiem un vienkārši nolicis, turiet to kustībā - paņemiet manu čeku un turpiniet kustēties.
Bet, kad es esmu studijā ar kādu citu, un viņi izrāda lielu mīlestību, un mēs jūtamies ļoti labi, tad es vēlos, lai tas viņiem būtu ideāli piemērots.
Kā repot: Vai jums ir vieglāk strādāt pie solo vai viesoties pie kāda cita dziesmas?
Lielais tētis Keins: Es domāju, ka visjautrākais man ir tas, ka es strādāju ar kādu cilvēku, kas ir jauki, jo tas ir iedvesmojoši. Es nāku no turienes, kur dzirdat, piemēram, kaķus Kool G Rap , KRS-One , Rakim, jūs dzirdat daudz reperu, kas spēcīgi nospļaujas, tāpēc jums ir jāpaliek virs pirkstiem, jo tur ir liela konkurence. Šobrīd es īsti nedzirdu nevienu konkurenci, es patiešām nedzirdu nevienu jauku emceju, tāpēc, ja es esmu studijā ar kādu, kurš ir jauks emcee, tas mani iedvesmo patiešām rakstīt.
Piemēram, piemēram, es biju UGK Pazemes Kingz ] albums, un jūs zināt, ka es cienu G Repu kā jauku emceju, un es cienu Bun B kā jauku emceju, tāpēc, zinot, ka es piedalīšos dziesmā kopā ar abiem šiem frančiem, man bija tā, it kā man patiešām būtu jāpastiprina sava pildspalvas spēle , jo es tos dudus cienu kā emcejus. Es kaut ko izdarīju ar Spēli, un, kad atnācu uz studiju, es būšu godīgs pret tevi, es biju ļoti iedzēris un pēc tam KRS-One nolika savu pantu un, dzirdot KRS pantus, es tiešām ātri atjēdzos! Un sāka patiesi rakstīt, jo viņš nespēlēja, un es cienu KRS kā emceju.
Kā repot: Vai jūs kādreiz esat nolicis pantu, pēc tam dzirdat kāda cita pantu tajā pašā dziesmā un pēc tam pārrakstāt savu pantu?
Lielais tētis Keins: Nē, tā ir krāpšanās!
Kā repot: Tātad jūs domājat, ka draudzīga konkurence palīdz visiem uzlabot spēli?
Lielais tētis Keins: Nu ar mani, tas ir viss, tas ir draudzīgs konkurss. Tāpat kā 80. gados, es un Kool G Rap, mēs arī būtu pa tālruni, piemēram, pulksten viens pulksten divos naktī ... un es esmu, piemēram, Yo, pārbaudiet šo tikko uzrakstīto pantu, un es nospļauju dzejolis G, un jūs zināt, viņš ir, piemēram, labi, tas ir karsts, tas ir karsts, tas ir karsts, un tas viņam liktu darīt savu. Nākamajā vakarā G varētu man piezvanīt, un viņš ir līdzīgs, Yo, pārbaudi šo pantu, un viņš nospļauj savu pantu, un es esmu, piemēram, Jā, tas ir uguns, tas ir uguns, un tas man liktu pastiprināt savu spēli. Tās ir draudzīgās sacensības, kuras mums bija.
Kā repot: Tātad, jūsuprāt, tas palīdz, ka jūs ieradāties ekipāžā ar tik daudz talantīgiem cilvēkiem?
Lielais tētis Keins: Ak, jā, noteikti, kad jūs ieskauj talants, tas turēs jūs uz pirkstiem, un tas arī padara visu jautru.
Kā repot: Kas, jūsuprāt, ir svarīgāks, temats vai plūsma?
Lielais tētis Keins: Kas, manuprāt, ir svarīgāks, ir temats, kas, manuprāt, ir svarīgāks mūsdienu patērētājam, ir plūsma. Tā kā patiesībā cilvēki vienkārši vēlas, lai viņi varētu dejot un viņiem būtu kaut kas tāds, ar ko viņi varētu dziedāt, šodien nav tā, ka pārāk daudzi cilvēki patiešām klausītos dziesmu tekstus, kā viņi to darīja tajā pašā laikā, bet manuprāt, es domāju, ka tas ir temats.
migros atpakaļ uz bando lejupielādi
Kā repot: Vai jūs domājat, ka tas atgriezīsies tur, kur cilvēki to vairāk cienīs, hiphopu ar sarežģītākiem tekstiem?
Lielais tētis Keins: Es domāju, ka vienīgais veids, kā tas var atgriezties tur, kur cilvēki ciena lirisko mākslas formu, ir tas, ka tad, ja par zvaigznēm būtu īsti karsti tekstu autori. Tāpat kā tad, ja būtu daži reāli, īsti karsti tekstu autori, kas būtu dažu šo lielo reperu līmenī, tad es domāju, ka tas atgrieztos pie tā.
Kā repot: Vai spoku rakstīšana kādam citam ir grūtāka?
Lielais tētis Keins: Man spoku rakstīšana kādam citam nebija grūta, jo, ja es to darītu savā stilā, tas ir diezgan daudz kas labs jums un darītu to kāda cita stilā, ja viņiem ir vienkāršāks stils, tas padara manu darbu vieglāk, jo tagad man nav jādomā pārāk sarežģīti. Piemēram, rakstot Biz, patiesībā tas nebija par karstām rīmēm, bet par kaut ko smieklīgu, Biz tikai gribēja kaut ko smieklīgu pateikt. Un ar [Roksana] Šantē es varētu mēģināt to diezgan lielā mērā iekļaut savā plūsmā, bet patiešām ar Šantē viņa gribēja darīt to, kas man patika, vienkārši būtībā sarkastiska un viņa ir kā sarkasma meistare. Tāpēc būtībā es būtu sarkastisks kā parasti, bet vienkārši daru to piemērotu sievietei.
Kā repot: Kā tas bija rakstīt Set It Off?
Lielais tētis Keins: Ar iestatījumu Izslēgt bija tāds, ka es patiešām vēlētos radīt to, ka Džeimss Brauns jūtas kā Sex Machine vai Pass The Peas, piemēram, vai es varu to atskaitīt? Viens, divi, trīs ... tāpat kā Pass The Peas, mana iecienītākā daļa ir tad, kad JB kliedz Pass zirņus, kā mēs mēdzām teikt, un Džeimss vienkārši izklausās, ka viņš pat to vairs nevar uzņemt, un viņš vienkārši iet, Pass Viņi tad! Un ritma kritums - tas ir tāds, it kā es gribētu šo sajūtu, tāpēc es vispirms sāku ar dziesmu tekstiem, pirms ritms pat kritās, piemēram, es mēģināju patiešām iet pēc tam, kad Džeimss Brauns jūtas. Un, starp citu, Set It Off ir kā mana mīļākā dziesma, ko jebkad esmu darījis visas savas karjeras laikā, un tā bija sajūta, ka mēs centāmies iet un vienkārši turēt enerģiju plūstošu, it kā es vienkārši vēlētos, lai tā būtu īsta enerģiska dziesma, tāpat kā treniņa dziesma.
Kā repot: Vai jūs to rakstījāt uz ritmu?
Lielais tētis Keins: Set It Off jau bija dzejolis, pirmais pants beidzas, pirms tas faktiski beidzas. Kad man bija ritms, es pievienoju vairāk - daži no šī pirmā panta, kas man jau bija, pirms man bija ritms.
Kā repot: Tātad jūs to rakstījāt dažādās daļās?
Lielais tētis Keins: Jā.
Kā repot: Vai tas prasīja ilgu laiku?
Lielais tētis Keins: Nē, kas notika - atzīmējiet 45 karali, viņš spēlēja Bizu, viņš teica: Biz, es saņēmu sitienu, kas, manuprāt, būs ideāls jums. Bizs to dzirdēja un Biz teica, ka tas ir labi, tas ir labi. Tad, kad Bizs tika cauri, es teicu: Yo, tas pirmais sitiens, kuru jūs gribējāt, lai Biz repo, vai es varu to dzirdēt vēlreiz? Un viņš to spēlēja, man bija līdzīgi, Yo, vai ir kāds veids, kā pārspēt var iet ātrāk? Un viņš teica: Tas ir smieklīgi, ka jūs to sakāt, jo patiesībā tas ir 45 [RPM ieraksts], un es to palēnināju, tad viņš to spēlēja īstajā tempā, kas ir tāds temps, kādu jūs dzirdat sadaļā Set It Off, un es biju līdzīgs, Es ņemšu to ... Es biju kā: Dod man, es ņemšu!
Es vienmēr gribēju šo skaņu, to Džeimsa Brauna skaņu. Un es biju kā: Jā, es to gribu tajā ... un viņš bija, piemēram, labi, dod man dažas dienas, ļauj man spēlēt ar to, un es arī pieliku kaut ko citu āķim. Un viņš to teica, es nezinu, kāda ir šī cita skaņa, tā lieta, un, kad viņš to atgrieza, es biju kā Jā, kungs!
Es jau zināju, kādu pantu es ar to nolikšu, man vienkārši bija jāizdomā, ko vēl es likšu. Es nonācu pie tā, ka uzrakstīju otro pantu, nekad netiku pie tā, lai uzrakstītu trešo Mārlija [Mārle ] man teica, ka man varētu būt kāds laiks, un es zināju, ka es mirstu, lai izpildītu šo dziesmu, tāpēc es vienkārši teicu: Fuck trešais pants, un es vienkārši iegāju un vienkārši izdarīju divus. Tad par trešo pantu es pamatā kliedzu.
Kā repot: Vai ir grūti izpildīt dziesmu tiešraidē, jo tā ir ātra?
Lielais tētis Keins: Nē, šī dziesma ir tik iegremdēta manā galvā, ka tā ir kā pastaiga pa parku, un es domāju, ka man ir ātrākas dziesmas. Kane iesildīšana un ieslēgšana ir vienāds temps, manuprāt, gan 113 [BPM], gan Wrath Of Kane ir kā 120-125.
Kā repot: Vai, ierakstot dziesmu tekstus, esat tos iegaumējis?
Lielais tētis Keins: Dažreiz es esmu iemācījusies dziesmu tekstu, dažreiz es tos nolasīju no papīra.
Kā repot: Vai jūs domājat, ka tas izrādās labāk, kad esat tos iegaumējis?
Lielais tētis Keins: Es domāju, ka tad, kad esat iemācījies dziesmas tekstu, tas ir nedaudz labāk, jo tas ir tāds, kā tagad jūs nekoncentrējaties uz vārdu lasīšanu un jūs varat koncentrēties uz kadenci, tāpēc tas padara to daudz vieglāku ... piemēram, ja jūs vienkārši vēlaties spēlēt ar to un sniedziet vārdus mazliet savādāk.
Kā repot: Ja jums tas ir iegaumēts, vai jūs joprojām ņemat papīru līdzi?
Lielais tētis Keins: Ja man tas ir iegaumēts, jā, dažreiz es ņemu papīru sev līdzi, tikai gadījumā, nekad nevar zināt. Tu varētu būt līdzīgs, Sasodīts, kāda atkal bija šī līnija? Jā, jūs varētu aizmirst.
Kā repot: Vai jūs izlemjat, kur jūs ieelposiet kādā trasē, lai jums nepietrūktu elpa?
Lielais tētis Keins: Jā, es cenšos dabūt tos mazos plankumus, kur atvilkt elpu, jo man ir astma, tāpēc es cenšos noķert tos mazos plankumus, kur es varu atvilkt elpu. Tā kā visa mana lieta ir tāda, esmu redzējis, ka daudzi cilvēki mēģina izpildīt ātras dziesmas, un tad, kad viņi uzstājas dzīvajā, viņi pat nevar pateikt savus tekstus, un es domāju, ka tas ir neērti. Tāpēc es cenšos to izdarīt tur, kur man ir tās vietas, kur es šeit varētu atvilkt elpu - es varētu palēnināt divu joslu plūsmu vai pateikt kaut ko īstu sarkastisku patiešām ātri, lai es varētu dziļi elpot, lai tas varētu izskriet cauri, jo Es neizskatīšos tā, piemēram, esmu uz skatuves un nevaru izpildīt savas dziesmas.
Kā repot: Tātad, vai esat daudz praktizējis pantu, pirms to ierakstījāt, lai atrastu šīs elpošanas vietas?
Lielais tētis Keins: Nē, daudzas reizes tas būs tāpat, kā es eju ar to, un es atklāju, ka man tieši šeit pietrūkst elpas, tāpēc turpat uz vietas es izdomāšu citu veidu, kā piegādāt šo līniju, lai tas izdosies.
Kā repot: Kā jūs iemācījāties visu pateikt tik ātri un skaidri?
Lielais tētis Keins: Ja jūs sakāt dziesmas atskaņu, un, klausoties atpakaļ, jūs klausāties, un izklausās, ka kaut kas jums ir murmināts - ja tas izklausās šādi: jūs tad iedomājieties, kā tas izklausīsies visiem citiem, ja nevarat atpazīt savu sūdu. Tātad, es to vienkārši atkārtošu.
Kā repot: Vai jūs vēlaties darīt pantus visus vienā reizē vai arī jūs iesitat?
Lielais tētis Keins: Es iesitīšu, ja tā ir tāda veida situācija, ka, tā kā jūs sajaucāt, jūs teiksiet visu pantu, jūs sajauksit un būsiet tur visu nakti. Tātad, ja tas liks tai pārvietoties ātrāk, tad es to iesitīšu. Es par to pat neuztraucos, jo es zinu, ka uz skatuves es varēšu pateikt visu.
Jūs redzat daudz reižu, cilvēki mēģina izpūst noteiktas lietas nesamērīgi, lai tikai izklausītos labi, bet tas pat nav tik nopietni. Tāpat kā jūs dažreiz dzirdēsiet, ka kāds cilvēks saka: Jā, es izdarīju šo pantu vienā reizē, bet tas ir kā, jā, labi, bet dzejolis bija neveiksmīgs, tāpēc kurš izdrāž! Tas pat nebija karsts dzejolis, tas bija neveiksmīgs, tāpēc kurš patiešām dod sūdu.
Kā repot: Vai jūs domājat, ka Hip Hopā tā ir daudz?
Lielais tētis Keins: Nu jā, šeit ir šādi - ja jums nav prasmju kaut ko darīt, jūs atradīsit veidu, kā to kompensēt kaut ko citu. Piemēram, šis pants bija neveiksmīgs, bet, es to izdarīju vienā reizē ... jā, bet es to nerakstīju, visu, ko es teicu no galvas augšdaļas, man pat nav vajadzīga pildspalva. Nu, ja tas ir tas, ko jūs izdomājat no galvas augšdaļas, tad acīmredzot jums ir nepieciešama pildspalva. Cilvēki izdomā visu veidu lietas.
Tagad ir situācijas, kad tas ir tāds, ka kāds kaujā kādu sita, otrs kaķis vēlas iesist puisim seju. Tāpēc ir tā, it kā jūs izdomātu citas lietas, lai kompensētu vietu, kur pietrūkst.
Kā repot: Vai vēlaties uzstāties tiešraidē vai ierakstīt studijā?
Lielais tētis Keins: Šobrīd man labāk patīk uzstāties tiešraidē, tas man patīk vairāk.
Kā repot: Kāpēc jums tas šķiet labāk?
Lielais tētis Keins: Jo tajos laikos tā bija tāda veida lieta, kad, atrodoties studijā, jūs to saliekat kopā, tāpat kā domās jūs varētu vienkārši redzēt attēlu - Aw, kad viņi to dzird! Es nevaru gaidīt, kad viņi to dzirdēs. Tātad jums patika visa šī lieta, tikai gaidīšana. Tas ir tā, it kā jūs gaidītu, kad sieviete dzemdēs, un mēģināt saprast, vai tas ir zēns vai meitene, šāda veida lietas, agrāk bija tāda veida sajūta. Bet tāpat kā tas, ko mēs teicām iepriekš, nav tā, it kā cilvēki vairs tiešām rūpētos par dziesmu tekstiem. Kamēr viņi var dziedāt āķi un dejot, viņi ir labi.
Tāpēc man patīk izrādes, jo tas ir tāpat kā tad, kad esi uz skatuves, pūlis ir iecienīts tajā, ko dari, tu rada enerģiju un liek visiem justies labi, un tas man ir jautri. Bet man jūs zināt, ka visa šī lieta ir darbs, lai izklaidētu manu sabiedrību.
Kā repot: Kas, jūsuprāt, ir labs priekšnesums tiešraidē?
Lielais tētis Keins: Pirmkārt, bez lūpu sinhronizācijas, otrkārt - vispārēja skatuves kustība, tāpat kā jūs zināt, kā strādāt uz skatuves. Jūs saprotat, ka ir palicis posms pa kreisi un posms pa labi, jūs saprotat, ka jums ir jāsadarbojas ar pūli, veidojot acu kontaktu ar cāli auditorijā, jānoķer kādam cepure, jāieliek uz galvas, jāuzliek tamlīdzīgi, kur viņi zini, ka tu viņus atpazīsti, tu ne tikai uzstājies kā un kā, ļaujiet man piecelties no šejienes. Jūs tos atpazīstat.
Labajā pusē esošie cilvēki nejūtas apkrāpti, jo visas izrādes laikā jūs stāvējāt skatuves centrā. Jūs neieradāt veselu baru, kas mēģina iemirdzēties, un viņi pat nevar redzēt cilvēku, kurš dzied dziesmu. Un tad es arī uzskatu, ka jums ir jāpiešķir kādam kaut kas papildus, jums nevajadzētu vienkārši nākt uz izrādi, izpildīt savas hitu dziesmas un atlekt, jo, ja tas tā ir, viņi varēja vienkārši palikt mājās un klausīties albumu.
Dodiet viņiem kaut ko papildus, dodiet viņiem brīvo stilu vai divus, varbūt kādu deju, ja vēlaties to tur aizvest, es nezinu, kā jūs saņemat B zēnu. Tavs dadžajs ieguva solo, kur viņš kaut ko iedomājas kasīties, lai kāds arī būtu gadījums, pūlī iemetot dažus krekliņus, tikai kaut ko papildus, izņemot to, ko viņi visu laiku dzird dziesmā. Pat ja jūs darāt dziesmu, jūs paņemat pēdējās četras dzejas rindas un pārslēdzat to uz kaut ko citu, tikai kaut ko papildus, kur bija kaut kāda veida vērpjot, kur viņi jutās kā ieguvuši kaut ko citu, nekā viņi ieguva albumā .
Kā repot: Ko jūs domājat par mūsdienu emcejiem salīdzinājumā ar vecākiem emcees?
Lielais tētis Keins: Tur ir daži izveicīgi emceji, esmu dzirdējis daudzus emcejus ar prasmēm. Es jūtos slikti, ka viņi nesaņem ekspozīciju, bet es dzirdu daudz emceju, kuri ieguva prasmes. Man patīk tas bērns Saigons.
Kā repot: Lai gan, jūsuprāt, 80. gadu beigās, 90. gadu sākumā bija vairāk lirisko emceju?
Lielais tētis Keins: Jā. Nu, pirms es to saku, turies. Es zinu, ka liriskie emceji ieguva ekspozīciju, sākot no 70. gadu beigām līdz 90. gadu sākumam - liriskie emceji ieguva ekspozīciju. Es esmu pārliecināts, ka šobrīd tur ir daudz lirisku emociju, taču viņi nesaņem ekspozīciju.
Kā repot: Tātad, kas, jūsuprāt, mainījās?
Lielais tētis Keins: Nu, es domāju diezgan daudz ar jebko citu - kad ienāk daudzums, kvalitāte pazūd.
Kā repot: Ko jūs ieteiktu cilvēkiem, kuri vēlas labāk iejusties?
labākais hip hop un r & b 2016
Lielais tētis Keins: Būtībā vienkārši mēģiniet būt oriģināls, vienkārši esiet oriģināls. Gadu gaitā esmu redzējis daudz cilvēku, kurus cilvēki ir teikuši: Yo, viņš ir jauks! Yo, viņš ir slims! un tas ir tāpat kā manā prātā, piemēram, Jā, bet viņš izklausās tieši tāpat kā šis māte. Un tas ir tāpat kā tiklīdz šī māmiņa nav karsta, tad neviens par tām vairs nerunā, tās pat vairs nav aktuālas, tās vairs nav nozīmīgs spēles faktors, tas tā, jo jūs izklausījāties kā kāds cits - viņš ir beidzies, tātad tu esi beidzies.
[Pretējā pusē] jūs ņemat Big Pun, Big Pun bija sava veida G Rap veida plūsma, bet tas bija tāpat kā laikā, kad neviens cits nemēģināja panākt šo ātrāku plūsmu, visi pārējie vai nu mēģināja izklausīties piemēram, Jay-Z vai Jadakiss. Un Pun nāca ar tādu ātru G Rap veida plūsmu, un viņš uzvarēja! Viņš bija atšķirīgs, viņš izcēlās.
Iegādājieties, kā repot: Pola Edvardsa hip-hop MC māksla un zinātne 
