Es to visu izdarīju / Sākot ar džekinu un slengu, nigga uzticas tam / Automašīnu zagšana, šņākšana, krūšu iziešana / Nekad neeju uz skolu, visa veida blēņas / Viņi sauc manu mammu, es viņu izskatījos nederīgu / Tā nav Cyn vaina, ka es izrādījos šādā veidā / Tā ir mana vaina, viņa man teica, ka ikdienā labi un nepareizi / Kad mans tētis tika nogalināts, es domāju, ka tas ir tad, kad es nomaldījos / Marks, Nell, LT un es liku nigām gulēt uz viņu sejas ... –B.G., grūti laiki.
Bijušais skaidras naudas naudas izcilnieks B.G. visticamāk, vēsturē neiekritīs kā liriskākais spēlētājs. Bet iepriekšminētie bāri no viņa 1999. gada albuma, Smalcinātāju pilsēta geto izceļas kā viens no maniem visu laiku iecienītākajiem pantiem. Tas ir tīri subjektīvs, un es nesaku, ka B. G. pārdomas par narkotiku aplaupīšanu, pārdošanu un ļaunprātīgu izmantošanu vajadzētu nonākt kādā no visu laiku izcilākajiem pantiem. Neraugoties uz to, ka nekad nevienu nav aplaupījis vai apšaudījis ieročus, taustāmā cīņa, konflikti un vaļsirdība cietos laikus manā iPod apgrūtina 14 gadus pēc tā izlaišanas. Dažas no manām iecienītākajām hiphopa dziesmām attiecas uz cīņas un konfliktu jēdzieniem, un es domāju, ka tas ir tāpēc, ka tās atspoguļo manu pašu pieredzi. Bet pat dziesmas, kas risina dažādas cīņas nekā manas, ir pievilcīgas, ja tās tiek pareizi izpildītas, un es pieņemu, ka to pašu var teikt par Hip Hop faniem visā pasaulē.
Kad Drake, Cash Money reperu jaunās paaudzes pārstāvis, neizbēgami otrdien piezemējās pirmajā vietā Nekas nebija tāds pats , Es domāju, ka tika atbildēts uz daudziem jautājumiem par to, kādu cīņu un konfliktus mēs vērtējam kā hiphopa līdzjutējus un patērētājus. Kādi šķēršļi ir jāpārvar darbiniekam, lai izpelnītos mūsu cieņu, un kādi mainīgie būtu jāiekļauj šajos šķēršļos? Vēl februārī, kad singls Started From The Bottom nokritās, pretreakcijas netrūka. Kādu pamatu Drake, bijušais bērnu aktieris no Toronto piepilsētas, jebkad ir pieredzējis? Vai tas tiešām bija svarīgi?
Priekšpilsētas stigma
'Katram ir savs dibens,' viņš saka. 'Trīs lielākie nepareizie priekšstati par mani ir tas, ka es esmu gailīgs pakaļa, jo esmu slavens reperis vīrietis, ka jebkura manis daļa vēlas būt gangsteris vai kapuce un ka es uzaugu bagāta ...' Dreiks saka, ka viņš un viņa mamma izīrēja mājas pirmo stāvu un pagrabu. 'Mēs bijām vairāk vai mazāk sabojājušies, bet mana mamma negribēja, lai mēs dzīvotu apgabalā, kas varētu radīt nepatikšanas viņas dēlam,' viņš saka. Tikmēr, kad Dreiks kļuva vecāks un galu galā ieguva Degrassi lomu, viņš iemīlējās labajā dzīvē. –Maikls Paterniti, 2013. gada jūnijs Drake profils žurnālam GQ .
Par visiem izsmiekliem un memēm, ko Drake saņem (un, ja jūs bieži apmeklējat šo vietni, jūs zināt Esmu bijis daļa no šīs grupas ), viņš izceļ izcilu punktu - katram ir savs dibens. Gadu gaitā es domāju, ka mēs (vai vismaz es) esam pieraduši cīņu pielīdzināt tādām lietām kā noziedzība, nabadzība un vardarbība. Ja paskatāmies uz tādu cienījamu mākslinieku panteonu kā OutKast, UGK, E-40, Ice Cube, Bone Thugs-N-Harmony un Ņujorkas svēto trīsvienību Notorious B.I.G., Jay Z un Nas, šīs tēmas bieži tiek pastiprinātas. Es to nesaku, lai izveidotu salmu cilvēka argumentu par Drake, bet gan tāpēc, ka vēsture to anekdotiski aizliedz. Es domāju, ka daudzu mākslinieku, kuriem ir saistība ar priekšpilsētām, vēsturiskā cīņa ir apšaubīta. Dreiks ir visjaunākais piemērs, taču viņš nebūt nav vienīgais pārstāvis.
Un es uzskatu, ka fakts, ka cilvēki jau kopš februāra runā par Dreika cīņas autentiskumu, pierāda, cik ļoti mūs kā klausītājus saista mūsu iecienīto emceju veiksmes stāstījumi. Tas ir jautājums, kas ir daudz lielāks nekā Drake. Kā Notorious B.I.G. ventilators, daļa no viņa pievilcības bija pelnošs un elegants stāstījums. Kā UGK fans, redzot, kā leģendārais duets pāriet no tā, ko Bun B savulaik raksturoja, divi izlauzuši sūdus no izcirtņiem līdz sen nokavētas galvenās atpazīstamības iegūšanai, parādoties Big Pimpin. ”MTV balva un Grammy nominācija bija sava veida forma. apstiprināšana. Mums patīk redzēt, kā uzvar mūsu iecienītākie mākslinieki.
Kā melnādains vīrietis no maznodrošināta rajona, es personīgi pievērsos daudziem māksliniekiem, kuri, manuprāt, vislabāk formulē savu dzīvi. Bet pēdējo 40 gadu laikā Hip Hop ir atbalsojies ne tikai piepilsētā, bet arī citās valstīs, kur fani pat nerunā angliski. Bet es domāju, ka hiphops dažkārt var būt ļoti izolēta kultūra, un mēs īsti nepārbaudām, vai nav priekšpilsētas. Ja rodas šaubas par kāda Hip Hop leģitimitāti, mēs bieži esam apšaubījuši viņa izcelsmi. Es arī domāju, ka salu mentalitāte ir iemesls, kāpēc daži reperi taisni melo un izliekas, ka ir no zemākiem ienākumiem. Man personīgi ir bijusi tendence uz piepilsētas reperiem. Manuprāt, apgabals, kurā Prodigy rimējās, sakot: 'Ārpusē notiek karš, no kura neviens nav pasargāts, neietver koptus zālājus un apkārtnes uzraudzības sanāksmes. Tāpēc es automātiski noskaņojos, kad tāds kā Kriss Vebijs sāka repot par priekšpilsētām. Vebijs apzinās priekšstatus, kas saistīti ar to, ka viņš ir priekšpilsētas, baltais reperis. Un viņš bija pietiekami reāls, lai godīgi risinātu šo uztveri, kad es viņam vaicāju par dziesmu “Crashing Down”, kas atsaucas uz vairākiem juridiskiem jautājumiem, padzīšanu no koledžas un viņa paša iekšējiem dēmoniem.
Cilvēkiem ir visādi pieņēmumi, sacīja Vebijs. Jā, es esmu no Konektikutas priekšpilsētas, taču tas nenozīmē, ka esmu bagāts bērns, kuram aiz muguras ir šis bezgalīgais drošības tīkls. Es esmu vidējās klases bērns. Mana mamma bija matemātikas skolotāja valsts skolā, un mans tētis bija ģitārists. Tāpēc viņš rīkoja kāzas un citas lietas, un viņš tagad sniedz ģitāras nodarbības. Bet nav tā, ka man ir daži superbagāti vecvecāki, un man nav tādu traku ģimenes locekļu, kas finansētu manu karjeru. Tāpēc [maniem vecākiem] bija atbalsts un mīlestība mani turēt, kad vien es gribētu izdrāzt. Un, ja tas tā sanāca, nav tā, ka mums nebūtu naudas, tāpēc viņi mani noturētu, ja man tas būtu vajadzīgs.
Kā rāda Vebija piemērs, ja mēs skatāmies uz hiphopu gan kā kultūru, gan mākslas veidu, tad elites stāstīšana un demonstrēšana ietver visu veidu cīņas, tostarp, bet nav saistītas: iekšējos konfliktus un ārējos konfliktus ar vidi vai citiem. Džo Buddena vairākums Noskaņas mūzika sērija nodarbojās ar viņa paša iekšējām cīņām ar garīgo veselību un atkarību. Andrē 3000 agrīnās rīmes gandrīz vienīgi tika veltītas tipiskām jauna, melna vīrieša cīņām nabadzīgā apvidū. Bet, kad OutKast kļuva veiksmīgāks, mēs redzējām izmaiņas viņa tēmā. Šajās dienās būtu diezgan drausmīgi dzirdēt, kā trīs kaudzes rimējas par piedzeršanos pie Hovarda Džonsona ar to hoiju, kas viņam ir uz klāja, tāpat kā to izdarīja Player’s Ball. Kanje Vests iztērēja lielāko daļu Skatīties Troņu , Jēzus un viņa stundu ilga intervija ar Zani Lovi žēlojas par uztvertajiem stikla griestiem un to, ko nozīmē būt veiksmīgam un bagātam, tomēr joprojām nepiederošam. Pēdējo divu albumu labākajā daļā Dreiks ir cīnījies ar to, kā slava un bagātība ir mainījusi viņu un apkārtējos. Tās nav lietas, par kurām es maksātu 15 dolārus, lai dzirdētu, kā kāds sūdzas, taču tas nenozīmē, ka tās nav cīņas formas pašas par sevi. Un acīmredzami ir daudz citu cilvēku, kurus interesē šie priekšmeti.
Dreiks un dibena uztvere
Šīs nedēļas SoundScan numuri ir interesanti dzirdēt, ko Drake vienaudži domā par viņu. Started From The Bottom bija starp pusduci singlu, kurus Boi-1Da ir radījis, lai pārdotu 500 000 vai vairāk kopiju. Un, kamēr citi ietver Eminema filmu Nebaidies un Drake's Over un virsrakstus, viņa sākotnējais ieguldījums Nekas nebija tāds pats rezonē ar viņu cita iemesla dēļ.
Šī dziesma nozīmē daudz, jo, neskatoties uz to, ko kāds domā par Dreiku, un viņi izteica komentārus par to, kā viņš nesāka no apakšas, viņš sāka no apakšas, Boi-1Da atzīmēja marta intervijā HipHopDX. Mēs visi to darījām. Mēs visi sākām no vietas, kas nebija tur, kur mēs esam tagad. Daudzi cilvēki to saka, bet reperim nav viegli nākt no ‘Degrassi’ un padarīt to par vienu no lielākajiem reperiem pasaulē.
Loģisks pretarguments ir tāds, ka dibens atšķiras no vietas, kas nebija tur, kur mēs tagad atrodamies. Līdz brīdim, kad arguments nonāk līdz debatēm par reperi, kurš iznāk no žurku inficēta mājokļa projekta (vai nav mājas vispār), salīdzinot ar žurku invadētu studiju, vai mēs nodarbojamies tikai ar semantiku? Ko darīt, ja kaut kas no tiem ir saistīts ar spēju labi atskaņu?
Daudzām mothafuckām patīk debatēt par Drake vietu Hip Hopā, Crooked I apstiprināja augusta intervijā HipHopDX. Dreiks ir ģēnijs. Man ir vienalga, ja jums nepatīk viņa dzīvesveids un domājat: “Ak, viņš nav uzaudzis Vatsa austrumu pusē.” Viņš ir mothafuckin mūzikas ģēnijs. Piešķiriet viņam savu nežēlīgo kredītu ... tas ir viss. Mēs neesam šeit, lai analizētu niggu dzīvi un sūdus; mēs šeit, lai klausītos mūziku. Un viņš patlaban rada labāko mūziku nežēlīgajā pasaulē.
Varbūt sākās no zemākas pakāpes sociāli ekonomiskajās kāpnēs vienkārši nav tāda paša gredzena. Katrā ziņā, ja Dreiks sēž uz albuma numur viens valstī, tad Crooked I apgalvojums ir patiess daudzos dažādos līmeņos. Gan maksājošie patērētāji, gan Drake vienaudži šajā nozarē nejūtas pietiekami, lai viņa aizmuguriskais stāsts būtu pietiekams, lai atrunātu viņus no viņa mūzikas baudīšanas. Neatkarīgi no tā, vai mēs runājam par Saafir pret Hieroglyphics 1994. gadā, apgalvojot, ka Tajai uzauga kopā ar spārnu dungiem ar nosaukumu Buffy un Brad vai T.I. norīkojums ārpus Bowen Homes viņa 2008. gada liellopa gaļas laikā kopā ar Šavti Lo, divi pieauguši ēzeļu vīrieši, kas strīdas par to, kurš ir nabadzīgāks, ir stulbi. Dzīve maznodrošinātā apvidū nav nekas īpašs lepnums vai kauns, bet melošana par to ir. Ja hiphops ir attīstījies tikpat daudz, cik mēs gribētu tam ticēt, vai būtu svarīgi, no kāda ienākumu līmeņa reperis nāk? Iespējams, mēs uzzināsim, kad parādīsies nākamais emcee, kuru uztver kā vidusšķiru, ar albumu numur viens.
Omārs Burgess ir Kalifornijas štata Longbīčas iedzīvotājs, kurš ir piedalījies dažādu žurnālu, laikrakstu veidošanā un kopš 2008. gada ir redaktors HipHopDX. Sekojiet viņam Twitter @OmarBurgess .
