Ir pienācis laiks runāt par kaut ko no J. Cole’s 2014. gada Forest Hills Drive . Hiphopa sfērā ir tikai viens vai divi jauni mākslinieki, kuri vienlaikus tiek vairāk slavēti un apvainoti nekā jaunais Dž. Kouls. Varbūt Dreiks, bet viņa celiņš ir iesaiņots Ziemassvētku lokā un (saki, ko gribi), bet viņš to izdarīja no sava izcilā talanta. Lielais K.R.I.T. , varbūt, bet Cadillactica iespējams, viņu ir izsvītrojis no varbūt kategorijas un galīgi. Kas attiecas uz Kendriku Lamāru, mēs vienkārši gaidām, vai viņš varēs paveikt citu tik dinamisku un spēcīgu darbu kā GKMC .
Bet J. Kouls ir atšķirīgs. Kā mēs jau iepriekš apspriedām mūsu klaiņojošo kadru slejā, mēs ceram uz Kolu, kas, mūsuprāt, ir pamatoti un svarīgi. Un, lai gan māksliniekam ir vairāk nekā brīvi darīt to, ko viņš vai viņa vēlas, kā viņš pats vēlas, ir viedokļi, par kuriem mums patīk, ka tie filtrējas pēc dažām darba daļām. Vai tad J. Kouls izveidoja transcendentu albumu? Mēs ļausim jums izlemt. Tagad ir svarīgi, ka jaunais Simba ir uzņēmis kadrus, uz kuriem, šķiet, uzskata žanra balināšanu 2014. gada Forest Hill Drive Sestais numurs, kas piedāvā Ugunsgrēku. Pilnīgi titulēts. Un, protams, pēc tam, kad labi noklausījāties šo dziesmu, kas mums bija jānosver. Šoreiz jūs atradīsit mūsu galveno redaktoru Džastinu Hunti, ārštata rakstnieku Urālu Garetu un sevi, funkciju redaktoru Andrē Grantu, kurš plaisā pie pretrunīgi vērtētā dziesma.
Tātad, vai tas ir labi?
Urāls: Mēs visi esam ķēniņi, pirmkārt un galvenokārt paši sev. Redz, ko Džermains darīja? Šis izrunātais outro nāk pēc tam, kad Fajetevilas pamatiedzīvotājs sevi dēvē par jauno Ice Cube, satiek jauno Ice-T un 2 Live Crew, satiek jauno Spike Lee, satiek 02 Wayne jeb melnās mākslas izcilību visos līmeņos. Jā, bija laiks, kur Amerikkka visvairāk meklētie dzīvoja pilnīgā harmonijā ar Vētraina, kā es gribu būt. Ne tāpēc, ka viens bija labāks par otru, bet gan tāpēc, ka abi ar hip-hop starpniecību pārstāvēja unikālas perspektīvas melnajai dzīvei. Tas ir kaut kas, ko Dž Kola magna cum laude pats pilnībā saprot Ugunsgrēka komandā.
Kendriks Lamars pagājušajā gadā acīmredzami nosūtīja triecienvilni ar Control. Kad putekļi tomēr nosēdās, Maklemors slaucīja Grammy's un Forbes aicina Igiju Azealiju par hiphopa karalieni; viss gada laikā. Pat R & B nebija drošībā, ja Džastinam Timberleikam un Robinam Thicke bija kāds sakars ar to. Varbūt problēma bija tā, ka visi, sākot no viskvalitatīvākajiem un nejaušākajiem klausītājiem līdz plašsaziņas līdzekļiem, izraisīja tik lielu kultūras nošķirtību, lietas, kurām ir privilēģija, kļuva vieglākas, jo Kols atskaņa uz Vinylz iestudējumu. Kādam, kurš hipokapitālistu Džeju Z uzskata par mentoru, Kols jūtas daudz filozofiski lietpratīgāks, lai formulētu šo jautājumu. Tas viss notika divas nedēļas pēc tam, kad Fergusons nespēja apsūdzēt Darenu Vilsonu un dienā, kad Ņujorkas policija noslepkavoja cilvēku kamerā, lai pasaule to redzētu bez sekām.
Citi: Ugunsgrēka sākumā, ko ražojis Vašingtonas augstienes Vinylz, mēs atrodam, ka Dž. Kouls kļūst poētisks par to, ka viņš ir vīrietis un pusjoko, piemēram, Varbūt jūs, piemēram, jaunais ledus kubs / Atbilst jaunajam Ice T / Atbilst 2 tiešraides komandai / Satiek jauno Spike Lee / satiek Brūsu kā Veins / Metets Bruce like Lee / Meets '02 Lil Wayne in new white tee / Meets KD, nav neviena nigga, kas varētu šaut tāpat kā es. Bet tas ir viņa ceturtais pants, kas pierāda, ka viņš, iespējams, ne tikai saliek vārdus, lai jūs aizietu ahh! Šis dzejolis atklāj, ka viņš iet uz daudznozaru galvu tam, ko daži uzskata par balto mākslinieku izvēlēto hiphopa mūzikas un kultūras izvēli. Lūk, ko viņš teica: Vēsture atkārtojas un tieši tā arī notiek / Tā paša iemesla dēļ šie reperi vienmēr iekož viens otra plūsmu / Tas pats, ko mana nigga Elviss darīja ar Rock-n-Roll / Džastinu Timberleiku, Eminemu un pēc tam Maklemoru / Kaut arī dumjš niggas brīnums, kurš gon 'sagrābj vainagu / Apskaties apkārt, mana nigga, baltie cilvēki ir izrābuši skaņu / Šogad es, iespējams, došos uz balvām dappered down / Noskatīties, kā Igijs uzvar Grammy, kad es mēģinu izlaist smaidu / es' es tikai spēlējos, bet visos labajos jokos ir īsti sūdi / Tā pati aukla, uz kuras tu uzkāp, uzkaras.
Dīvainā kārtā tieši tad Dž. Kouls ir savā labākajā stāvoklī. Norāde uz nevienlīdzību kultūrā ir viens no viņa lielākajiem talantiem. Nav šaubu, ka Hip Hop vienmēr ir bijusi nepiederoša kultūra. Vienā brīdī tā pat bija pretkultūra, bet, kad abi hiphopa un popkultūras apļi sāk tuvināties, jūs konstatējat, ka pārklāšanās rada situācijas, kad plašākai kultūrai vairs nav obligāti jāmeklē melnas sejas, ar kurām identificēties. Tas nozīmē, ka viņiem nav jāpārvar šī sociālkulturāli ideoloģiskā plaisa - sākotnēji Hip Hop ieejas punkts - lai sāktu iekļūt karaļvalstī. Tad nav brīnums, ka 2013. gadā nebija melnādainu mākslinieku ar singlu numur viens . Tad nav brīnums, ka 2014. gadā nebija neviena melnādainā mākslinieka, kas varētu kļūt par platīnu. Tātad, vai J. Kouls ir pareizs? Grūti pateikt. Interesanti, ka viņš pieminēja Elvisu, kas varētu būt visizcilākais. Paceļot laika plīvuru, mēs varam redzēt, kas tur notika, kā dienu: Elviss padarīja Čaku Beriju novecojušu ar baltu, vairākuma auditoriju. Vai tas pats notiek Hip Hopā? Vismaz Kols uzdod jautājumu. Tāpat kā Control pirms tā, kas izmantoja konkursa rēgu, lai mudinātu citus māksliniekus runāt par neērtu patiesību (varbūt ne faktu, bet sava veida patiesību), varbūt arī Ugunsgrēks rīkosies tāpat. Pēc Ērika Gārnera bez apsūdzības izvirzīšanas un Hip Hop kopienas sašutuma par sociālajiem medijiem nav šaubu, ka mums ir daudz ko apspriest.
Džastins: Uzspēlēsim spēli. Spēle tiek dēvēta par to, kuras emocijas no 2000. gadiem būtu cienītas 1990. gadu zelta laikmetā?
Pieņemsim, ka, lai mākslinieku uzskatītu par viņu, viņam ir jābūt izlaistam savam pirmajam plaši pazīstamajam projektam pēc 2004. gada, kurā nav iekļauti tādi akti kā Kanje Vests un Pusha-T (atskatoties uz 10 gadiem ir tikai tīrāk).
Pirmais balsojums ir šāds:
- Darbība Bronsons
- Lupes fiasko
- Dž. Kols
Es iešu pirmais. Daļa no tā, kas Zelta laikmetu padarīja tik jautru, bija tas, ka liriskās prasmes bija vissvarīgākās, un visu citu atdarināšana bija stingri aizliegta. Viss, sākot no metaforām līdz skapjiem, dvesa svaigumu. Tāpēc ir grūti redzēt, ka darbība sasniedz masveida pievilcību, jo viņš izklausās pārāk daudz Spoku seja Kila pārāk bieži. Tas nenozīmē, ka viņš nav dopings. Tas nozīmē, ka 90. gados dopings bija atšķirīgs. No otras puses, ir vieglāk redzēt, kā Lupe Fiasco sasniedz godbijību, jo ir maz lietu, ko Lu nevar izdarīt liriski vai stilistiski. Pirmais dzejolis tikai par Daydreamin ’- kur viņš iedomājas projekta ēku, kas pārvēršas par robotu ar tik detalizētu informāciju, kāda tā varētu būt arī IMAX, stāv spēcīgi blakus dažām 1990. gadu slavenākajām stročām.
Kols šobrīd atrodas interesantā telpā. No vienas puses, Kols neapšaubāmi ir Hip Hop Tautas čempions. Viņi dabūja viņam muguru kā Verizon vīrietis, un viss. Tajā pašā laikā, tā kā viņš vēl nav izveidojis vispāratzītu darbu, šķiet, ka viņa karjerā lidinās nepietiekamu rezultātu mākonis. Viņa albumi jūtas garlaicīgi. Tāpēc ir interesanti dzirdēt, kā viņš atver Ugunsgrēku, un vairs nav tā, es esmu vislielākais / Tronī sēdēja daudz nigžu / Esmu jaunākais / Esmu drosmīgākais / Iet no kājas līdz kājām ar milžiem. Kols izkrauj visu laiku, sperot kontrolētu agresiju, kas ir vairāk nobriedusi, nekā mēs vēl esam no viņa dzirdējuši, nemanāmi un vienlaikus mērķējot uz kodošajiem emcejiem un Baltā repera pārņemšanu. Un tieši tad, kad jūs domājat, ka dziesma ir nedaudz vairāk par tipisku bumbu kutinošu ciparu atskaņu, perspektīva tiek pagriezta par 180 grādiem, tiklīdz izrunātais vārds ieslēdz dziesmu. Ugunsgrēks ir iedomīgs un gudrs, lepojoties ar jaunāko dimensiju dziesmu rakstīšanā. Pietiek ar to, ka, ja kāds pienāks pie manis un teiks, ka J. Kouls būtu absolūti godājams, ja viņš būtu iznācis Zelta laikmeta laikā, es uzreiz nepiekristu ... bet es saprastu .
Andrē Grants ir Ņujorkas štata vietējā pārvērstā LA transplantācija, kas ir veicinājusi dažu dažādu īpašību izveidi tīmeklī un tagad ir HipHopDX funkciju redaktors. Viņš arī cenšas to dzīvot līdz galam un ļoti to mīlēt. Seko viņam Twitter @drejones .
Justin The Company Man Hunte ir galvenā HipHopDX redaktore. Viņš bija “The Company Man Show” vadītājs vietnē PNCRadio.fm un daudzās publikācijās ir atspoguļojis mūziku, politiku un kultūru. Pašlaik viņš atrodas Losandželosā, Kalifornijā. Seko viņam Twitter @TheCompanyMan .
Urāls Garets ir Losandželosas rakstnieks un fotogrāfs. Pēdējo gadu laikā viņš ir rakstījis daudzām publikācijām, sākot no HipHopDX līdz SoulTrain. Ja tas neattiecas uz mūziku, videospēlēm, filmām un sabiedrību kopumā, viņš virtuvē cepas tāpat kā Anita. Seko viņam Twitter @Uralg .
SAISTĪTĀS: Pirmā noklausīšanās: mūsu iecienītākās dziesmas izslēdz PRHyme prhyme [redakcija]
