Norādīt precīzu brīdi, kad iespējamie monumentālie mākslinieki beidzot nokļūst atalgojuma netīrumos, var būt grūti, bet jautājiet maģistram P, un viņš zina savu zibens pudelēs pudelēs tāpat kā vienu no viņa bērnu dzimšanas dienām.
Tas bija 1996. gada 16. aprīlis: dienā, kad viņš izdeva savu piekto studijas albumu, Saldējuma cilvēks . Šis projekts būtībā iezīmēja ceļu vienam no Hip Hop veiksmīgākajiem mūzikas magnātiem, jo viņš patstāvīgi ieguva platīnu un daudz naudas, pateicoties ļoti unikālam darījumam ar Priority Records. Tas bija viens no pirmajiem piemēriem, kad reģionā pazīstams mākslinieks varēja izspiest klasiskos ierakstus bez lielākas radio spēles. Gada beigās visi kliedza, ka es to boutu, bout it un kaut ko pārtraucu.
P, kurš tagad ir 46 gadus vecs, tiek pārcelts uz savu izpilddirektora krēslu, kad viņš spēlei dod spēkus jaunajiem bez limita zēniem (Moe Roy, Ace B, J. Slugg un Blaq n Mild), bet viņš ir šeit, lai to pateiktu, ja tā nebija nav ledus aukstajiem repiem Saldējuma cilvēks , nekas no tā nebūtu realitāte.
No Headbussa līdz Head Honcho
HipHopDX: Kad šis albums nokrita, kurš tajā laikā bija Master P? Kas bija Persijs Millers?
Meistars P: Cilvēks, es biju mežonīgs. 1996. gada 16. aprīlis. Daudzas mākslinieku karjeras, iespējams, ilga varbūt divus gadus. Daudzi mākslinieki nomira, nonāca cietumā. Spēja būt šeit pēc 20 gadiem noteikti ir svētība, jo mans mērķis bija nodzīvot līdz 19 gadu vecumam. Lai varētu būt šeit 20 gadus vēlāk - mans albums nodzīvoja līdz 20 gadiem - traks. Filmā Dienvidu karalis: saldējuma cilvēks filmas biogrāfija drīzumā parādīsies reāli. Esmu šeit. Lai to paveiktu, un man nav nepieciešams, lai kāds cits izstāsta manu stāstu, es savā dzīvē izdarīju daudz pārmaiņu. Tajā laikā man bija diezgan rupja dzīve. 1996. gadā Ņūorleāna bija pasaules slepkavību galvaspilsēta. Ja paskatījāties uz Čikāgu vai Ņujorku, trīs reizes lielāku par Ņūorleānu un viņiem bija vairāk slepkavību nekā jebkuram citam. Es saku cilvēkiem: Bout It Bout It, tas ir forreal. Šī ir pasaules slepkavību galvaspilsēta. Tad, lai kāds no svēto futbolistiem šonedēļ zaudētu dzīvību tur lejā. Atpūtieties mierā, Vils Smits. Es precīzi nezinu, kas notika, bet Ņūorleāna ir īsta vieta. Ar to nav jāspēlējas. Es mīlu savu pilsētu. Es mīlu savu pilsētu. Es mīlu savus projektus. Es nebaidos darīt to, ko esmu darījis, lai būtu šeit pēc 20 gadiem - it īpaši ar šo vēsturisko albumu, Saldējuma cilvēks . Kad es to pirmo reizi izdarīju, cilvēki bija līdzīgi: Kas tas būs? Tagad tas ir platīna ieraksts. Tas sapņo. Ikvienam no geto, ikvienam no mūzikas pārsega, mēs noteikti parādījām, ka to ir iespējams panākt un dzīt savus sapņus.
DX: Tātad Saldējuma cilvēks biopic notiks aptuveni laikā, kad jūs veidojāt albumu?
Meistars P: Šeit tas notika. Šis ieraksts mainīja manu dzīvi. Tas, iespējams, ir viens no labākajiem ierakstiem, ko jebkad esmu darījis. Tas mani padarīja par dienvidu karali, jo cilvēkiem patika šāds mūzikas stils, taču, līdz iznāca šis albums, tas mainīja spēli. Tas arī pavēra durvis slazdu mūzikai dienvidos. Cilvēki īsti neklapēja par īstām ielu lietām un faktiski atradās slazdā, kas to grasījās un reāli dzīvoja. Mana lieta bija tāda, ka ikvienam, kas klausās manu mūziku, jūs varat būt labāks par mani. Jūs to varat izdomāt. Es to izdarīju slazdā. Es varēju sevi izglītot. viņi mani sauc par inteliģento kapuci, jo es gāju uz skolu, kaut arī biju trappiņa. Izglītības daļa mani aizveda uz 20 gadiem un to, kā es spēju mainīties.
DX: Cik nopietni jūs uztvērāt repu, par biznesu No Limit, kad izveidojāt šo albumu?
Meistars P: Kad es izveidoju šo albumu, tajā pašā laikā Tupaks nomira. Es dzenājos pēc sapņa, jo tajā laikā es atvēros Tupakam un lielākiem māksliniekiem. Tāpēc es eju visur. Es taisu izrādes. Esmu atvēris savu bagāžnieku. Jūs zināt, ka viņi ir ārpus jūsu automašīnas bagāžnieka? Tas ir tas, ko es izveidoju. Es pop to bagāžnieku atvērtu jebkurā pārsegā jebkurā vietā, samainītu tikšanos un visu citu un pārdotu kompaktdiskus. Es gribēju mainīt dzīvi. Es negribēju mirt getā. Es negribēju nokļūt sliktā vidē. Es teiktu: tas ir viss, ko es ieguvu, tāpēc man kaut kas no tā jāizgatavo. Šis Ice Cream Man ieraksts nonāca pie manis, vērojot, kā saldējuma vīrietis nonāk kapucē - skan mūzika. Mēs kopā ar viņu iztērējām naudu. Es teicu: ja es kādreiz izdošu ierakstu, es būšu saldējuma vīrietis, bet es būšu tīrs. Es uzlikšu savai automašīnai trīskāršu zelta Deitonu, un es valkāju baltu Dikija uzvalku. Deviņdesmitajos gados visi valkāja melnos Dikija uzvalkus. Es gāju balta. Es, piemēram, cilvēks, es esmu gatavojas padarīt šo lietu gaišāku. Tas viss bija tumšs.
hip hop top dziesmas šobrīd
DX: Vai saldējuma vīrietis jūsu kapucē pārdeva ne tikai saldējumu?
Meistars P: Jūs zināt, ko, es šobrīd nevaru par to runāt. [Smejas]. Ziniet, saldējuma vīrietis noteikti bija interesants varonis. Viņš vienmēr bija tīrs, tas, kurš bija manā kapucē. Ja paskatās uz N.W.A ierakstiem un Eazy-E ierakstiem, Ice Cube ierakstiem, Geto Boys ierakstiem - tas viss bija tumšs. Vāki bija tumši. Es teicu, ka es to mainīšu. Es biju neitrāla. Es nekad nebiju bandā. Mana banda guva naudu. Zaļš. Es uzvilku balto uzvalku, jo tajā laikā, ja tev bija uzvilkts Dikija uzvalks, tu biji no kapuces. Tu esi labs. Tu dzīvo labi. Ciete manos Dikijos, pārliecinoties, ka viņi nospiež pa labi.
DX: Romeo pat nebija dzimis, kad iznāca šis albums.
Meistars P: Viņš bija dzimis, viņš bija tikai jauns. Viņš bija pāris gadus vecs. Mēs tikko bijām nokļuvuši no geto līdz geto. Es biju pārcēlies uz Ričmondu, Kalifornijas štatā. Tad es pārcēlos atpakaļ uz mājām Ņūorleānā. Es jutos kā tajā laikā, es saņēmu savu neatkarīgo grūstīšanos. Bejas apgabals man parādīja, kā patstāvīgi grūstīties ar ierakstiem, atverot ierakstu veikalu un redzot JT The Bigga Figgas; ieraugot Hermu Lousu; E-40 un Too $ hort’s, kā arī Spice-1 un Tupac. Viņi bija uz lielākajām etiķetēm. Vērojot to no šīm perspektīvām, bet vērojot, kā E-40 tēvocis Sv. Čārlzs, viņš man tiešām parādīja virves. 40 un viņi parakstīja līgumu ar Džīvu, un viņš joprojām bija neatkarīgs. Es esmu, piemēram, cilvēks, svētais, jums tūlīt jāsaņemas ar mani, jo es esmu tikai lauku zēns ar zelta zobiem. Es izskatījos savādāk. Tagad visi Līces apgabalā izskatās šādi. Šis Ice Cream Man ieraksts, atnākot mājās, padarot Bout It, Bout It, Mr Ice Cream Man, ar K-Lou. K-Lou bija no Ričmondas, Kalifornijas štatā. Viņš producēja šo ierakstu. Viņš man iedeva šo rietumu krasta skaņu. KLC man deva dienvidu skaņu. Es kaut kā sajaucu tos kopā. Man šķita, ka man ir vislabākā mūzika dienvidrietumos. Un tad Austrumu piekraste pārņēma mūziku.
DX: Kāds bija pirmais ieraksts, ko izveidojāt albumam?
Meistars P: Pirmā dziesma bija Mr Ice Cream Man. Man vienmēr patika izdarīt albumam pirmo dziesmu, jo tā būs motivācija. Tātad, ja pamanāt, šo pirmo ierakstu es droši vien nosaukšu par šo projektu. Kad es to sapratu, es zināju, ka tagad esmu ieguvis reālu projektu.
DX: Ja padomājat, Ghetto Dope ir pirmā dziesma Ghetto D . Da Last Don Intro iestatīts Da Pēdējais Dons .
Meistars P: Da Last Don Intro, kad es nācu klajā, es zināju, ka esmu labs. Man bija attēls, ko ievietot projektā, jo es vienmēr izgatavoju 20 dažādus vākus. Tā es visu laiku pārdevu visus savus produktus, tāpēc es teicu: Ļaujiet man tirgot visu šo produktu, kas man ir.
Grūstīšanās ar Tupac & At Death’s Door
DX: Paskaidrojiet man šo grūstīšanos. 1996. gadā nebija interneta plašākā nozīmē. Jūs slazdījāt mūziku no bagāžnieka pilsētās visā Amerikā.
Meistars P: Es dotos uz Atlantu, Čikāgā. Es dotos uz Ņujorku.
DX: Vai jūs spēlējāt šo mūziku viņiem?
Meistars P: Es braucu augšā. Dažreiz tas būtu slikti. Puiši izvilka ieročus, piemēram, cilvēks, kurš tu? Es esmu, piemēram, cilvēka izskats, homie. Esmu mēģinājis pārdot nelielu skaistu ierakstu. Ej uz priekšu un noliec šo ieroci. Mēs, labs cilvēks. Es esmu lauku puika. Viņi būtu, piemēram, cilvēks, labāk esi labs. Es esmu, piemēram, tas ir labākais, ko jūs jebkad saņemsiet. Jums jāzina, visa mana dienvidu viesmīlība un viltība, es to vienkārši paņēmu uz ceļa. Pat ja tā bija slikta situācija, dažreiz es devos kapucēs, kur bija vienkārši slikti, un es tiku galā ar bērniem. Es gribētu, lai nāk klajā saldējuma kravas automašīna. Pērciet visu bērnu saldējumu. Neatkarīgi no tā, kurš bandā dauzās, es nezinu, par ko jūs runāsit. Es esmu šeit kopā ar bērniem. Vai vēlaties nopirkt mūziku? Tieši tā. Es domāju, ka, spējot izveidot savienojumu ar to, kas ir labs jebkurā kapucē, jūs varat doties jebkur. Visiem ir maiga vieta. Ja tu esi slepkava, tu mīli savus bērnus. Jūs mīlat savu mammu. Ar to es savienojos. Kad pienāku pie sava kapuces un es viņus nepazīstu, ja viņi nāk ar cieņu un ir saistīti ar kaut ko, pie kā esmu pieķēries, es izrādu mīlestību. Man tā notika. Es domāju, ka tā es izveidoju lojālu fanu bāzi, lai pārdotu 75 miljonus ierakstu, lai šis albums kļūtu par platīnu, un neviens par mani pat nedzirdēja, jo es pieskāros cilvēkiem. Es domāju, ka tagad, izmantojot sociālos medijus, mākslinieki vairs nepieskaras faniem. To es daru ar Moe Roy, AceB, BlaqNMild, JSlugg, mēs aizkustināsim līdzjutējus. Mēs iesēdīsimies autobusā un iziesim šeit un pieskarīsimies cilvēkiem kopā ar sociālajiem medijiem. Visa kampaņa. Slazds Maikls Džeksons. Ļaujiet cilvēkiem redzēt MoeRoy. Mēs parādīsim mūziku, kas skan autobusā, un uznāksim uz pārsega un ļausim viņiem viņu redzēt. Ļaujiet tiem cilvēkiem pieskarties AceB. Man šķiet, ka esam ieguvuši dažus no labākajiem talantiem pasaulē.
Saldējuma cilvēks bija tavs pirmais platīna albums. Tas nokļuva Billboard R&B topa 6. vietā un Billboard 200 26. vietā. Vai šīs lietas bija pārsteigums?
Nu, tas bija mans pirmais platīna nacionālais albums. Viss pārējais bija vietējs. Bet Saldējuma cilvēks bija pirmā reize, kad es devos nacionālā līmenī ar ierakstu. Tas bija pārsteigums man, bet es domāju, ka tas bija lielajiem uzņēmumiem. Es noslēdzu 85/15 [izplatīšanas] darījumu ar Priority Records, un viņi to negaidīja Saldējuma cilvēks pārdot kā N.W.A vai Ice Cube ierakstu; viņi vienkārši to negaidīja. Bet es zinu, ka biju pieskāries šiem cilvēkiem. Es biju izgājis tur un aizskāris visus šos līdzjutējus. Es biju ceļā kādus trīs mēnešus. Tāpat kā vienkārši negāja mājās. Es nenogurstu. Es zinu, ka Kevins Geitss nenogurst, bet es nenoguru. Es esmu tāds: ‘Tas nav ierobežojums; malšana neapstājas; Es nedošos mājās, 'kamēr es uzbūvēju fanu bāzi'.
Redzi, kas notika, vispirms es biju ceļā ar Tupaku. Un es ar viņu sarīkoju izrādi. Un man bija viens puisis, kurš traucās pie manas mūzikas. Es domāju, ka es biju Sinsinati vai kaut kā tā. Un es esmu līdzīgs: “Es pārvēršu šo vienu fanu miljonos.” Un es to nekad neaizmirsu.
DX: Viņš bija pūlī?
Meistars P: Jā, es esmu tur augšā agri, kad iedegas gaismas. Viņi gaida Tupaku! Eju cauri pūlim, pasniedzu puisim t-kreklu un teicu: Cilvēk, paskaties. Es to novērtēju, cilvēks. Jūs man ticat, un viņam patīk: 'Cilvēk, es mīlu tavu mūziku!' Es esmu, piemēram, varbūt viņš piedzēries vai kaut kas cits [Smejas], bet es teicu, ka pārvēršu šo vienu ventilatoru miljonos, un es to arī izdarīju . Tas sākas ar to, ka kāds tev tic.
DX: Šis albums nonāca impērijas No Limit priekšā ar apsildāmām grīdām un zelta gleznām vai ko citu. Kā jūs to ierakstījāt? Kur jūs to ierakstījāt?
Meistars P: Kas bija traks, daļa šī albuma tika ierakstīta projektos, vannas istabā, tā bija mikrofona kabīne. To redzēsiet filmā. Man bija mazliet četru vai astoņu ierakstu [diktofons], tāpēc es nevarēju sajaukt. To var dzirdēt dažos ierakstos, es runāju ar sprādzieniem manā apkārtnē un cilvēkiem, sakot: 'Labāk apklustiet, pirms P nāks šeit!' Es mēģinu muzicēt kapucē, projektiem, un es saņēmu savu mazo aprīkojumu, un es domāju, ka esmu patiešām ieslēdzies. Es neesmu ierakstījis nevienā lielā studijā.
DX: Kādi bija Silkk The Shocker un C-Murder domāšanas procesi tajā laikā? Vai viņi domāja, ka jūs spēlējaties apkārt vai ticēja jums?
Meistars P: Lieta ir tā, ka mēs visi brāļi. Tātad, kad jūs runājat par Silkk un C, mēs visi esam visu laiku kopā, viņi tic. Un es tagad saku saviem māksliniekiem, ka jums ir jātic. Es tagad saku saviem māksliniekiem, jums ir jātic. Pat tad, kad kāds tevi sauc par neprātīgu, puisīt, mēs šeit esam vislabākais. Vislabāk to neteikt, kad mūs redzat. Mēs parādījām cilvēkiem, kas ir No Limit. Pat tad, kad jums bija lielākie mākslinieki pasaulē, mums nevajadzēja spēt konkurēt. An Ice Cream Man albums vajadzēja sacensties kā ar Tupacu ... kad viņš runāja par mūziku, viņš bija dzejnieks. Viņš bija lirisks dzejnieks. Es? Es vienkārši dzīvoju ielas dzīvi un varēju to atdot ... to, ko biju redzējis un piedzīvojis. Ēriks B. un Rakims ... šie puiši bija milzīgi. Bet neviens neizdomāja, kā nopelnīt naudu no mūzikas. Viņi bija lieliski tekstu autori, bet es sapratu, kā no tā saņemt atalgojumu, un viss sākās no tā, ka man bija mazumtirdzniecības veikals. Un patiesībā būt kaut kam cauri. Es zinu, ka pēc brāļa zaudēšanas tas man kaut ko izrāva, un tur viss ‘Bout It, Bout It… Lika viņiem teikt Ughhh’ kļuva kā mans kaujas kliedziens. Tas bija kāds, kurš gulēja divstāvu gultā blakus jums, un tagad viņi nomira. Tas kaut ko dara jums.
Vispirms jūs dusmojaties uz pasauli, uzdodat jautājumu The Man Up Above un tad saprotat, ka man tas ir jāmaina, lai mūsu ģimene to nepārtrauktu. Tāpēc viņi vairs nedosies uz manām bērēm. Pēc tam, kad biju redzējusi, kā mamma raud, es saku: ‘Es gribu to visu iekļaut mūzikā.’ Un to es varēju izdarīt ar saviem ierakstiem. Lai arī tas bija daudz izklaidētāju, es zināju, ka viņiem ir kaut kas tāds, kā man nav. Es patiesībā to dzīvoju. Ejot ārpus manām durvīm, es neredzu neko citu kā sprādzienus, džekus un slepkavas. Tāpēc es uzzināju, kā izdzīvot, lai nokļūtu nākamajā dienā. Un tāpēc man bija viegli ar mūziku. Viss, ko es izdarīju, bija pārgriezis trasi, un tā man izlīs.
Bout It, Bout It un Rowdy, Rowdy
DX: Šim albumam ir viens no visu laiku lielākajiem ierakstiem Bout It, Bout It Part 2. Kāds bija domāšanas process, lai izveidotu vēl vienu?
Meistars P: Jūs redzēsiet filmā Dienvidu karalis: saldējuma cilvēks biopisks, kā es sapratu, ka, lai arī Bout It bija hīts, mēs varētu pievienot vēl dažas bungas un uzvilkt to. Es jutu, ka šis ieraksts ir jāpaaugstina un vairāk klubiem, kur cilvēki varētu lēkt apkārt. Kad mēs pievienojām, ka tur ar KLC un nāca klajā ar šo rievu un sava veida remiksu, un dodiet tai stimulu, jo tas joprojām bija tāds pats, bet viņš noteikti uzlika dažus pastiprinātājus. Es rāpoju vairāk hiper. Es tikko sāku trakot pēc ieraksta. Tā būs laba filmas aina, skatoties, kā es taisu šo ierakstu.
DX: Vēl viens ieraksts, kas jums bija jāpiedalās valsts mērogā, izņemot Bout It, Bout It bija Break ‘Em Off Somethin’ ar UGK. Kā radās šī trase?
Meistars P: Ziniet, ejot cauri projektiem, es jau varbūt gadu pirms [tā iznāca] dziedāju āķi. Tikai āķis, bez mūzikas. Es tā iznāktu no mājas, neliec man lauzt kaut ko! Hustlers, balerists, gangsta, vāciņš ... ’Tikai sev. Tāpēc, kad Pimp C nāca klajā ar mūziku, es vienkārši atcerējos, ko teicu. Nekad neko nepierakstīju, bet tas vienkārši izlija no manis.
DX: Kāds bija pēdējais ieraksts, kuru ierakstījāt Saldējuma cilvēks ?
Meistars P: Es neatceros [Smejas]. Tas bija pirms 20 gadiem!
DX: Bet tas ir jūsu pirmais platīna albums!
Meistars P: Bet jūs zināt, ko? Es zināju, ka tas nav man. Es vienmēr zināju, ka tas ir mans sākums. Varbūt šī pēdējā dziesma, My Ghetto Heroes, es domāju, ka tā bija tāpēc, ka toreiz jūs zināt, kā visi tagad slavē Kobi Braientu? Viņš aizgāja pensijā, bet tajā laikā Maikls Džordans bija kā lielākais basketbolists pasaulē, bet es šo dziesmu atmetu: Maikls Džordans man nav nekāds varonīgais varonis / mani varoņi grūstās, ripo apkārt un slengā ar D.
Tas bija reāli. Tātad vidējam bērnam, kurš spēlēja basketbolu, Maikls Džordans bija varonis. Bet man tas bija puisītis, kurš ripoja apkārt Gleznās. Tā tas bija; to es redzēju. Tie bija puiši, kas motivēja. Un šī dziesma tikko izlija. Es pazaudēju tik daudz no viņiem kapā un ieslodzījuma vietā tieši tur, savā kapucē. Visi šie vārdi ir cilvēki no manas kapuces. Un tas ir traki, kad ej klausīties to [dziesmu], tas ir līdzīgs: ‘Sasodīts P? Tik daudz no viņiem nomira, pirms šis ieraksts pat tika pabeigts. ”Un neskaitot, cik daudz pēc tam. Tāpēc es izveidoju šo ierakstu, kaut kā vēlētos tos atcerēties un cilvēkiem parādīt, ko mēs piedzīvojam. Kā mēs to varam mainīt vai izdomāt? Dusmojies ne uz mani! Jūs zināt, kā [sliktas mūzikas] dēļ cilvēki rāda pirkstu. Tieši tajā dzīvo mazi bērni. Mēs neprasījām, lai mūs iekļauj Kalliope projektos. Mēs nelūdzām augt pasaules slepkavību galvaspilsētā; Ņūorleāna. Tas ir tāpēc, ka mēs esam nabadzīgi. Ģimenes ir nabadzīgas. Mums bija jāizdara vislabākais rezultāts. Un to es arī izdarīju.
DX: Ievietosim to perspektīvā. Cik liela ir organizācija No Limit 1996. gadā? Cik daudz cilvēku? Cik… sekretāru? Cik daudz A & R? Vai tas bija tikai jūs un jūsu brāļi?
Meistars P: Cilvēks, ko cilvēki neapzinās, mēs nebijām tik lieli! Mēs izdarījām labāko no tā, kas mums bija. Mums bija daži labi cilvēki. Mums bija laba komanda. Es un mans mājas zēns līdz šai dienai [Entonijs Bozs Bosvels] viņš bija viceprezidents. Tas bija tāpat kā cilvēki mums apkārt, cilvēki korporatīvajā pusē, viņi cīnījās par savu biznesu. Kad jūs redzat biroju, kas mums bija, tā patiešām bija studija. Tāpēc es tagad saku saviem māksliniekiem: “Pavadiet katru dienu studijā, līdz iegūstat populāru ierakstu - un pēc tam dodieties prom.” Daudzi mākslinieki to nedara. Viņi domā tāpēc, ka taisa ierakstus, dara labu. Tu neesi labākais.
To mēs darījām visu diennakti. Spēlēja basketbolu tikai tāpēc, lai uzturētu formu, un paliku studijā. Es atceros, ka reiz es redzēju Maiklu Džordanu, Maģisko Džonsonu un, manuprāt, Čārlzu Bārkliju. Viņi tikko bija uzvarējuši olimpiskajās spēlēs. Un es viņus redzēju viesnīcā. Tāpēc viņi atradās lejā sporta zālē, un es runāju, ka tas bija pulksten 2 no rīta - es nāku vēlu; Es biju ‘Hustleman laikā’ - un viņi tur lejā strādāja, un jūs varēja dzirdēt, kā viņi runā tāpat, kā mums jātiek taisniem, jo viņi ir jaunieši. ’Es domāju, ka jūs zināt, par ko viņi runā. Un tas mani vienkārši turēja uz pirkstiem, jo šie puisis basketbolā ir spēles augšgalā, un viņi joprojām strādā. Pulksten 2 naktī. Un es domāju, ka tas pats ir arī mūzikā. Mums jāsaprot, ka sagatavošanās mūs novedīs pie lielajiem rekordiem.
DX: Mēs esam diezgan pārliecināti, ka jums ir personiskas attiecības ar visiem jūsu albumiem, bet kur Saldējuma cilvēks ierindoties savā katalogā?
Meistars P: Nu, Saldējuma cilvēks noteikti ierindoju albumu Nr. 1 no visiem maniem izveidotajiem ierakstiem, jo tas ir ieraksts, kas pavēra ceļu visai kompānijai, man kā solo māksliniekiem un visiem māksliniekiem, kuri nonāca etiķetē. Šis ieraksts bija jādara labi, toreiz Walmart's, Target's, Blockbuster's, Best Buy's, lai pieņemtu jebko. Ja šis ieraksts nedarbotos labi, nebūtu nekādu ierobežojumu. Mēs nevarētu pārdot 75 miljonus ierakstu. Tas atvēra durvis Ghetto D , Da Pēdējais Dons , T-R-U projekti.
Šis ieraksts man noteikti ir šedevrs.
Master P’s Ice Cream Man pašlaik ir pieejams vietnē Apple mūzika , Amazon , Spotify un visur citur tiek pārdota un straumēta kaislīga mūzika.
