Kā Debora Manisa-Gārdnere palīdzēja notīrīt De La Soul katalogu straumēšanai

Debora Manisa-Gārdnere, dibinātāja DMG atļaujas , palīdzēja nodrošināt nepieciešamo paraugu atstarpi, lai De La Soul katalogs beidzot parādīsies straumēšanas pakalpojumos piektdien (3. martā).

Mannis-Gardner ir mūzikas biznesa veterāns, kurš nodarbojas ar paraugu tīrīšanu kopš 1990. gada, pēc tam kā darbinieks uzņēmumā Diamond Time.

“Man bija pāris britu dzīvokļa biedri, kas mani patiesi pievērsa hiphopam un repam, un es tajā ļoti iemīlējos, jo man patika pankroks, un es tiešām jutu, ka dumpīgam būt ir līdzība, ja vēlaties. ' viņa teica HipHopDX .

Pēc iekšējas darba uzņēmumā RCA Records viņa pati sāka izveidot DMG atļaujas, kur viņa ir veikusi darbu visiem, sākot no Redmena līdz Dreikam.

“Tagad mēs esam 13, un puse jūs veicat paraugus, bet puse jūs [apstrādājat] sinhronizāciju un jaunas tehnoloģijas; Metaverse, NFT, aplādes, videospēles un viss Grand Theft Auto , un vienkārši izklaidējies,” sacīja Mannis-Gārdners. 'Bet paraugi patiešām bija mana mīlestība, mans mazulis. Es domāju, ka pat līdz šai dienai tā ir viena no grūtākajām lietām, un cilvēki to vienkārši uztver kā pašsaprotamu.

'Viņi to sauc par zagšanu un visu negatīvo, ko viņi saka. Tā ir māksla. Tas, ka jūs varat paņemt no dziesmas basa līniju, ievietot to jaunā, mainīt to, sasmalcināt, palēnināt un likt tai darboties, tā ir māksla. Tā ir pārsteidzoša prasme. ”

Pēc daudziem gadiem stulbumā De La Soul Tommy Boy laikmeta ierakstiem patīk 3 pēdas augsts un augošs , De La Soul ir miris , Buhloon Mind State un AOI sērijas beidzot ir pieejamas straumēšanai un iegādei vinila formātā, un Debora Manisa-Gārdnere runāja ar HipHopDX par mīlestības darbu, iegūstot simtiem paraugu, un kā šis process uzlaboja viņas attiecības ar grupu.

HipHopDX : Kad jūs pirmo reizi dzirdējāt De La Soul?

Debora Manisa-Gārdnere : Labi, toreiz mana laba draudzene Mišela Beiere strādāja Tommy Boy Records. Kad es biju Diamond Time, mēs veicām De La Soul atļaujas. Daudzas no De La Soul lietām jau pašā sākumā tika apstrādātas, jo tas bija Tomijs Silvermens, un viņš visu darīja pats.

Un tad beidzot es sāku veikt pielaides. Bet De La Soul bija šī grupa, kas liecināja par to, kā izlase tika veikta 90. gados. Un Regijs — Redmens — mēdza darīt to pašu, kur viņam bija astoņi vai 10 paraugi. Atgriezieties un apskatiet oriģinālo Common stuff no viņa pirmā albuma, kur tiem būtu pieci vai seši paraugi; akorda sitiens no šī, bungu sitiens no tā, vokāls no šī. Un viņi [izmantoja] šos fragmentus kā papildu elementus.

Atkal tas attiecas uz sautējuma gatavošanu vai kaut ko tamlīdzīgu. Un tas bija De La Soul. Viņi paņēma sīkumus un radīja mūziku. Viņi to izmantoja kā garšvielu sautējumam, ja vēlaties. Tātad, tā es pirmo reizi dzirdēju par viņiem. Un tad es vienmēr esmu bijis fans.

hip hop r & b dziedātāji

Tātad, kas nenotika toreiz, tāpēc jums tagad bija jātīra lietas, lai katalogs tiktu straumēts?

Es atkal domāju, ka tas bija Tomijs Bojs, kurš pārraudzīja pirmā albuma izlaidumus un tamlīdzīgus. Un viņi notīrīja daudz paraugu, [bet] viņi neiztīrīja katru paraugu. Ja padomājat par to, kā mēs to darījām, tajā laikmetā bungu sitieni, daudzi bungu sitieni netika notīrīti, jo uzskatīja, ka tas nav aizsargāts ar autortiesībām.

Un tikai daudz vēlāk cilvēki teica: 'Nu, ja jūs to pacēlāt, jums tas bija jānotīra, bet, ja jūs atkārtoti atskaņojāt bungas, jums tas nebija obligāti.' Bija etiķetes, kas tiesā to apgalvotu. Dažreiz viņi uzvarēja, dažreiz zaudēja. Nekādu noteikumu nebija. Mums nebija noteikumu grāmatas. Tāpēc es nedomāju, ka kādreiz būtu bijis ļaunprātīgs nolūks. Es domāju, ka cilvēki vienkārši darīja to, kas, viņuprāt, tajos laikos bija jādara.

Un, kas attiecas uz straumēšanu, tas ir strīdīgs. Arguments ir tāds, ka šajos līgumos nebija iekļautas straumēšanas tiesības, un tāpēc tas nevarēja nokļūt straumēšanas vietnēs. Es strīdējos: 'Pirmkārt, daži no mūsu veiktajiem darījumiem, kas visi bija plašsaziņas līdzekļu izpirkšana, jo mums teica, ka šī mūzika nebūs pieejama, lai gan tehnoloģijas tur nebija, terminoloģija. mēs izmantojām, tam vajadzēja to aptvert.

boosie touchdown izraisīt elles zip

Un man joprojām ir šis arguments par šīm diskusijām, un šīs ir nepārtrauktas diskusijas, kuras mēs risināsim ar De La Soul un rezervuāru, un ar autortiesību īpašniekiem, jo ​​straumēšanas līdzeklis tur nebija. Un tāpēc varbūt vērtība nebija noteikta, bet mēs ņēmām vērā [kontu]. CD agrāk nebija. MP3 neeksistēja, bet mēs joprojām varējām samaksāt un izpildīt vienādojumu. Tātad, kāpēc mēs nevaram izveidot vienādojumus ar straumēšanu, neatgriežoties un nepārrunājot?

Un tāpēc šīs mums būs nepārtrauktas, garas sarunas, jo citus albumus no šī laika perioda jūs redzat straumēšanas režīmā, bet ne De La Soul. Tāpēc es domāju, ka Tomijs Bojs pieņēma šo lēmumu, šīs tiesības netika iekļautas.

De La Soul izlaidumiem pirmā dziesma, kas tika dzēsta, bija “Magic Number”, jo tā parādījās dziesmas beigu titros. Zirnekļcilvēks: nav ceļa uz mājām filma. Pareizi?

Pa labi. Tātad, es tajā brīdī nebiju iesaistīts. Tas bija kaut kas, pie kā viņi strādāja. Un neatkarīgi no tā, vai mēs runājam par De La Soul vai citām lietām, es strādāju pie cita filmas projekta. Un viņi izveidoja dziesmu, un vienai bija septiņas interpolācijas, un tad viņi izveidoja versiju bez interpolācijām, un viņi tai piešķīra divus dažādus nosaukumus, un versija bez interpolācijām ir tā, ko viņi izmantos filmas projektā.

Tātad ar Zirnekļcilvēks , šie puiši bija pietiekami gudri, lai darītu to, kas viņiem jādara, lai pārliecinātos, ka to var izmantot šajā filmā bez parauga pretenzijām.

Jums tika nodots šis paraugu kalns no 3 pēdu augstumā un De La Soul ir miris, Buhloone Mindstate uz tad Bionix sērija, kā jūs piegājāt šim uzdevumam?

Tātad Rezervuārs saņēmu visus dokumentus, visu mūziku, apsēdos ar puišiem un izlasīju katru dziesmu. Un jocīgākais ir tas, ka daudzi cilvēki uz to atsaucas WhoSampled , un tas, kas tika paraugs dziesmā, un puiši saka: 'Patiesībā tas nav precīzi.' Vai arī 'Viņiem kaut kas pietrūka.' Sarunās ar rezervuāru viņi bija ļoti tieši un godīgi.

Un tad kāds teica rezervuāram: 'Jums tiešām vajadzētu ņemt līdzi DMG. Viņa ir bijusi tur sākumā, viņa to dara jau 30 gadus. Un viņi pienāca pie manis, un es teicu: 'Būtu tas gods būt daļai no šī vēsturiskā notikuma, kura mērķis ir padarīt De La Soul pieejamu nākamajai paaudzei straumēšanas un DSP jomā.' Un tā viņi to samazināja, un tad es piegāju un sniedzu viņiem norādījumus un padomus par katru paraugu.

Atkal tika notīrīti daudzi paraugi, un viņiem tas bija jāorganizē. Viņi ieguva mūzikas datu bāzi, izveidoja sistēmu, sakārtoja dokumentus un izvilka visas notis. Es pie tā strādāju tikai nedaudz vairāk kā gadu. Šie puiši pie tā strādāja ilgāk nekā tajā laikā. Un viņiem ir paveicies, ka grupas dalībnieki varēja kopā ar viņiem apsēsties un pārrunāt lietas. Tātad viņi visu atcerējās. Viņiem ir daudz oriģinālās mūzikas.

Tātad, puiši ieradās ar ierakstiem vai kompaktdiskiem, vai jebko citu, vai vienkārši bija pierakstīts?

Tomijs Bojs nodeva visus dokumentus, visus dokumentus, visus noslēgtos līgumus, un tad puiši nodeva visu, kas viņiem bija no studijām. Un viņi apsēdās un visu izšķīra.

Cik ilgi aizņēma viss šis process?

DMG bija iesaistīts tikai, manuprāt, apmēram 13 mēnešus, 14 mēnešus. Man nākammēnes iznāks filma Zelta vērpšana , un es pie tā strādāju kopš 2013. gada. Tas ir stāsts par Nīlu Bogartu [Casablanca Records dibinātājs]. Tātad, kad jūs kaut ko mīlat, jūs neapstājaties. Tu nepadodies. Tas nav par naudu, tas ir par radošo galu tam, kas notiks.

Kurā brīdī jūs uzskatāt, ka darbs ir paveikts? Kā tas bija, kad jūs teicāt: “Labi, mēs esam notīrījuši pēdējo.”?

Mēs vēl neesam pabeiguši, jo jūs nodrošiniet piedāvājumu, kad jūs notīrāt paraugu, jūs iesniedzat pieprasījumu, jūs nodrošiniet piedāvājumu, bet pēc tam jums tas ir jānoformē, jums ir jāslēdz līgumi, jums ir jāformalizē sadalīšana. Manai komandai joprojām ir jāpārliecinās, ka viss ir noformēts un izdarīts. Es domāju, ka mums ir vēl vismaz četri līdz seši mēneši, lai pārliecinātos, ka viss ir noformēts.

Vai esam pabeiguši, proti, jā, mēs varam izņemt produktu? Jā, jo mēs esam nodrošinājuši citātus. Taču visi aizmirst par garlaicīgo pusi, proti, pārliecinoties, ka tiek reģistrēti visi sadalījumi, pēc tam tiek reģistrēti visi izdevumi, un pēc tam tiek informēti apakšizdevēji visā pasaulē. Tātad joprojām ir daudz dokumentu, taču mēs svinēsim 3. martu. Mēs svinēsim kopā ar visiem pārējiem, kad zinām, ka tas likumīgi ir patērētāja rokās. Un tu iespied šampanieti.

Tagad, visu šo laiku pavadījis ar viņu mūziku, ko jūs šajā procesā uzzinājāt par grupu un viņu mūziku, ko varbūt iepriekš nezinājāt?

Iepriekš nezināja? Viņi ir tik laipni un tik jauki, un viņi ir tik godīgi, un viņi ir tik tieši, un viņi vienkārši cenšas rīkoties pareizi. Un to es teicu cilvēkiem, kad mēs tīrījām paraugus: “Nesodiet šos puišus, ja kaut kas nav notīrīts. Negrābiet tos virs oglēm un neizņemiet katru santīmu no kabatas. Esiet daļa no šī apbrīnojamā galaprodukta iznākšanas vēstures. Un es teiktu, ka 99 procenti no viņiem atbildēja šādi. Mums neviens neatteica.

Ikviens teica: “Kļūsim daļa no šīs vēstures. Darīsim pareizi.” Un mēs to esam darījuši ar citiem projektiem. Esam iztīrījuši miksteipus. Mēs to darījām Dž.Kolam, Nikijas Mināžas labā, Lila Veina labā, Big K.R.I.T. Mēs izdarījām Mac Milleru pēc viņa aiziešanas. Tātad, mēs jau iepriekš esam strādājuši pie šiem miksteipiem, kur tie pēc fakta ir dzēsti. Un mēs lūdzam cilvēkus: “Kļūdas notiek. Lūdzu, nesodiet viņus. Mēģināsim rīkoties pareizi, un visi varēs ēst no pīrāga.

tahiry love un hip hop Ņujorka

Kā jums šķiet, ka nepieciešamība notīrīt paraugus ir ietekmējusi hiphopa radošumu?

Man patīk šis jautājums, jo es gatavojos tam sekot, sakot, manuprāt, mans pazemīgais viedoklis, hiphops un reps, atdzīvināja mūziku, ienesa mūziku paaudzei, kas pat nebija pazīstama.

Mēs esam kā divas vai trīs paaudzes par lietām, tāpēc, kad kāds kaut ko dzird, viņš saka: 'Ak, tā ir Bigija dziesma.' Es domāju: 'Nē, patiesībā tā ir Īzaka Heiza dziesma, ko izmantoja Bigijs.' Bet, ja vien mēs izglītojam un pārliecināmies, ka bērni to zina.

Šis ir mans sajūsmā par hiphopu, repu un samplēšanu. Sils Džonsons, Dievs, svētī viņa dvēseli, arī aizgāja mūžībā, man piezvanīja un pateicās par RZA atdzīvināšanu viņa katalogā. To ir izdarījuši paraugi. Viņi ir atdzīvinājuši… paskatīsimies uz Dreiku. Dreiks izlasa patiešām neskaidras lietas, ne vienmēr vecās skolas, 60., 70. vai 80. gadu, bet patiešām ļoti unikālu mūziku un piešķir šiem māksliniekiem gaismu un uzmanību, ko, manuprāt, viņi nebūtu dabūjuši.

Ja tas dod jums iespēju, ka jūsu mūziku dzirdēs vesela cilvēku grupa, tas ir tas, kas šajā mūzikā ir skaists. Tas ir aizraujoši.

Trīs dienas pēc šīs sarunas pasauli pāršalca traģiskās ziņas par Deivs 'Trugoy The Dove' Jolicoeur's garāmejot, un Debora sniedza šādu paziņojumu:

“Mana sirds izsakās par neticami talantīgā baloža Trugoja ģimeni, draugiem, kolēģiem un faniem. Bija tas gods strādāt kopā ar viņu un De La Soul komandu pagājušajā gadā, notīrot paraugus, lai palīdzētu straumēšanas pakalpojumos iekļaut viņu leģendāro katalogu. Esmu priecīgs, ka viņa mantojums dzīvos tālāk, pateicoties viņu ikoniskajai mūzikai, ko drīzumā varēs dzirdēt pilnīgi jaunas paaudzes. Tomēr man sāp sirds, ka Deivs nebūs šeit kopā ar mums, lai svinētu. Viņš ir un būs ļoti ilgs.”

Vairāk par Hiphopdx

Skaties tālāk Hiphopdx