Katru gadu desmitu nāk filma, kas nosaka paaudzi. Tas uzrāda spilgtu ainu, atklāj sociālās problēmas un uztver kultūras audumu. Manai tantei tā bija Cooley High , un manai vecākajai māsai tā bija Krush Groove . Man - hiphopu mīlošam 80. gadu mazulim no Ņujorkas - tas tā bija Sula . Tā ir reta lieta, kad Holivuda hronizē zēnu pieaugumu vīriešiem Melnajā Amerikā. Bet, ja tas tiek izdarīts pareizi, sekas ir ilgstošas un nozīmīgas.
Sula trešdien svinēja savu 20 gadu jubileju. Režisors Ernests Dikersons, piemēram, slavenais Spike Lee locītavu operators Malkoms X , Sula ir stāsts par četriem melniem pusaudžiem. Q (Omar Epps), Tērauds (Jermaine Hopkins), Raheem (Khalil Kain) un Bishop (Tupac Shakur) virzās pa savu Harlemas apkārtni, cenšoties saprast draudzību, bailes un cieņu.
Iegūstot vairāk nekā 20 miljonus ASV dolāru ASV kasēs, cienījamā filma bija arī tramplīns, kas uzsāka veiksmīgu aktieru karjeru četrām topošajām zvaigznēm. Omārs Epps, kurš šobrīd piedalās Fox’s House lomā, turpināja spēlēt tādus kases hitus kā Augstākā izglītība un Mīlestība un basketbols . Tikmēr Khalil Kain, kurš nesen tika pamanīts Tyler Perry's Krāsainām meitenēm , ieguva galveno lomu tādās filmās kā Mīli Džonsu , Renesanses cilvēks un televīzijas situācijas, piemēram, draudzenes. Džermains Hopkinss, kurš bija nesen arestēts par narkotiku glabāšanu un nodoms pārdot, spēlēja Def Jam's Kā būt spēlētājam , Phat pludmale un parādījās vairākos TV šovos, piemēram, Moesha un The Parent ‘Hood. 2Pac, ne tikai kļūstot par vienu no visdziļākajām Hip Hop figūrām, tas atradās uz ļoti veiksmīgas aktieru karjeras robežas, spēlējot tādās filmās kā Poētisks taisnīgums un Virs loka .
Prieks manis, Sula patiešām bija ļoti īpaša filma ar ļoti īpašu sastāvu. Lai arī brīžiem tas bija smieklīgs un viegls, fikss bija arī ļoti traģisks. Starp Steel's beat boksu spogulī un Q vienmērīgu runāšanu (ierakstu veikalā) bija nopietnas tēmas. Pēc filmas noskatīšanās apmēram 400 nepāra reizes pēdējo 20 gadu laikā (nē, es nopietni runāju), šeit ir piecas galvenās tēmas, kas mani rezonē.
Hip Hop neapstājas
Es gribu paņemt dažas ballīšu lentes no ierakstu plaukta savai klausīšanās lentei. Tas ir labi ar tevi, Raheem? -Q
Es gribētu apgalvot, ka Hiphops bija filmas piektais varonis; tas bija visur. Es domāju, ka filma ir atvērta Ēriks B & Rakim's Know the Ledge. Vai tas iegūst vairāk hiphopa nekā tas? Protams, ja vien tas nav skaņu celiņš. Zelta pārdošanas projekts, ko izstrādājis mūzikas pionieris Henks Šoklejs, bija tikpat pamatīgs kā kulta klasika. Tādu mākslinieku kā Big Daddy Kane un Cypress Hill dziesmas kustināja filmu un definēja ainas. Arī faktiskās hiphopa figūras pārpludināja dalībniekus, tostarp karalieni Latifu, Treach, DJ Jazzy Joyce, Yo! MTV Raps vada Fab 5 Freddy un Doctor Dre, Special Ed, EPMD un DJ Red Alert.
Dikersons, iespējams, vislabāk demonstrēja žanra atbilstību Q raksturam. Ar vietējā dīdžeja starpniecību viņš ilustrēja hiphopa ietekmi un to, kā māksla bija (un joprojām ir) patvērums daudziem melnādainiem vīriešiem. Q kā spēcīgākajam un prātīgākajam personāžam Q bija vislabākās iespējas gaišai nākotnei. Un tas bija tāpēc, ka viņa cerība sakņojās hiphopā. Tas vairs nebija tikai tas, vai nu jūs slangin ’crack-rock, vai arī jūs saņēmāt ļaunu lēcienu. Hiphops varētu arī izkļūt no kapuces.
Pats sižets par Sula atspoguļoja ainavu 90. gadu sākumā. Ņujorka bija Hip Hop epicentrs Zelta laikmetā. Mūzika bija jautra un naiva, taču lielākā daļa (piemēram, Q) varēja nojaust, ka nepatikšanas (bīskaps) ir priekšā šim žanram.
Tas ir džungļi
Lai izdrāžas, mēs mēdzam būt kā brāļi. -Q
Deviņdesmito gadu sākumā bija vērojama plaisa kokaīna epidēmijas augstums. Ņujorkas ielās mudžēja bandas, vardarbība, apšaudes un laupīšanas. Bija, kā M-O-B-B skaudri paziņoja: Karš iet ārā, neviens cilvēks nav pasargāts. Sula Atkārtoja šo klimatu ar pastāvīgo liellopu gaļu starp zēniem un bandas vadītāju Radamesu, vietējo bodega īpašnieku Quiles un galu galā paša Raheem nāvi viņa drauga bīskapa rokās. Vardarbība bija nikna. Slepkavību līmenis Ņujorkā sasniedza maksimumu 1990. gadā un bija viens no augstākajiem rādītājiem ar gandrīz 2400 slepkavībām 1992. gadā, kad Sula tika izdots. Jauni melni vīrieši uz ielas mira bezprecedenta ātrumā. Draugi un ģimenes palika tikai ar asarām, neatbildētiem jautājumiem un saaukstēšanās gadījumiem.
Bet lietas ir uzlabojušās, krasi. Ņujorkas slepkavību līmenis ir samazinājies par 60% saskaņā ar katastrofu centra datiem un laupīšanas gadījumu skaits ir samazinājies par vairāk nekā 70%. Daži eksperti pieļauj, ka kritums ir sabrukušā kokaīna kreka satricinājuma, stingrāku ieroču kontroles likumu un stingrāku cietumsodu rezultāts. Žēl, ka Raheemam vispirms bija jāmirst, huh.
Ārprāts membrānā
Tev taisnība, es esmu traka. Bet jūs zināt, kas vēl? Es nedod drātēšanos. -Bīskaps
Bīskapu patiešām vadīja vara jeb sula, kā filma tik trāpīgi raksturo. Bet droši vien viņu vadīja arī serotonīna trūkums smadzenēs. Daudzi vīrieši vēlas cieņu, bet maz ir tādu, kas apņem savu komandu. Pat Jaunā Džeka pilsēta narkotiku karalis Nino Braunam bija nepieciešama viņa atbalsta sistēma, tikai nogalinot G-Money, jo viņš sāka uz šīs plaisas caurules. Šķiet, ka Bīskapa slepkavība un apsēstība ar varu bija garīgu traucējumu sākums.
Jau agri redzējām, ka bīskapa tēvs ar kaut ko cīnījās, sēdēdams komā un skatījās karikatūras. Un Radames pat pieminēja viņu. Diemžēl garīgās slimības melnādainajā sabiedrībā bieži tiek ignorētas un tiek slaucītas zem paklāja vai aizmugurējā telpā. Saskaņā ar Melnās garīgās veselības alianses datiem mazāk nekā puse pieaugušo afroamerikāņu ar garīgiem traucējumiem meklē ārstēšanu šādām veselības problēmām, un mazāk nekā trešdaļa viņu bērnu saņem ārstēšanu.
Jau sen ir zināms, ka garīgās slimības melnādainajā sabiedrībā tiek apzīmogotas. Nacionālā psihisko slimību alianse saka, ka afroamerikāņi mēdz paļauties uz ģimenes, reliģiskajām un sociālajām kopienām, lai saņemtu emocionālu atbalstu, nevis pievēršas veselības aprūpei. Nepievēršoties profesionāļiem, diemžēl dažreiz var kļūt jauns melnādainais vīrietis par Rolandu Bīskapu.
R-E-S-P-E-C-T
Jums jābūt gatavam nomest, piecelties un mirt par šo sūdu, kā to darīja Blizzard. Ja vēlaties sulu. -Bīskaps
Nav šaubu, ka man filmas acīmredzamākā tēma bija bailes un cieņas jēdziens. Lielākā daļa no mums vēlas, lai mūs respektē, taču maz kurš zina, kā to panākt, neuzspiežot bailes. Un cieņa ļoti atšķiras no bailēm. Katrs filmas varonis cīnījās ar cieņas jēdzienu; Q savā mūzikā, bīskaps ielās un tērauds viņa ekipāžā. Vienīgais varonis, kurš šķita labi ievērots dažādās aprindās, bija Rahēms. Diemžēl tieši šī cieņa un bīskapa kārība noveda pie viņa nāves.
Zēni vienkārši vēlas izklaidēties
Es darīju hoochie-coochie, mans draugs. -Tērauds
Neaizmirstam par jautrām lietām - jokiem, smaidiem un smiekliem, kas pieļauj tādu afinitāti pret filmu arī šodien. Četriem draugiem bija taisnīga daļa izklaides, izlaižot skolu, krokojot jokus, skrienot no policistiem (mums visiem ir dažādas idejas par jautrību) un nodarbojoties ar pusaudžu mīlas darījumiem. Vai es biju vienīgais, kuru mulsināja Q romantiskās attiecības ar divdesmit kaut ko Jolandu? Kopumā radās lieliskas atmiņas. Un tāpat kā daudzi mūsu vidusskolas gadi, Sula bija gudrs smieklu, asaru un nodarbību sajaukums, un tas viss kalpoja ar hiphopa pusi.
Leikija Brauna ir ārštata rakstniece, kas dzīvo Ņujorkā. Viņas darbs ir parādījies tādās publikācijās un vietnēs kā Essence, The Atlanta-Journal Constitution, New York Newsday un Theroot.com.
