Fvai arī lielāko daļu pēdējās desmitgades, ierakstu izdevēji uzbruka hiphopa galvām ar viena trāpījuma kļūdu uzbrukumu, kas sauca Dirty South mājās. Tas kļuva tik slikti, ka vienā brīdī, visu Čingiju, J-Kvonu un Roko vidū, lielākā daļa klausītāju bija aizmirsuši, ka dienvidos savulaik dzīvoja tādi mākslinieki kā Outkast, Goodie Mob un UGK. Bet British Petroleum lieluma mūzikas atkritumu straumē ieplūda sešu cilvēku grupa Nappy Roots. Apbruņojies ar dienvidu ceptu skaņu un pietiekamām liriskām iespējām, lai jebkurš austrumu krasta purists varētu iekost mēli, Bowling Green, Kentuki kolektīvs kļuva par platinālu ar savu pirmo albumu, kas nominēts 2002. gadā Grammy Arbūzs, vistas un Grica .
Bet līdz 2005. gadam, apnikuši viņu izdevniecībai Atlantic Records, Nappy Roots ieguva savu izlaidumu un nolēma izvēlēties neatkarīgo ceļu. Uzsākot savu nospiedumu - Nappy Roots Entertainment Group - un nodrošinot izplatīšanas līgumu ar Universal Music Group neatkarīgo izplatīšanas komandu Fontana, grupa atgriezās pie viena galvenā dalībnieka uzmanības centrā ar 2008. gada kritiķu novērtēto The Humdinger. Šīs nedēļas sākumā DX panāca Skinny DeVille un Nappy Roots Fish Scales, lai apspriestu viņu jaunāko albumu Bezkaunības vajāšana , kā pret viņiem izturas neatkarīgā dzīve un kāpēc viņi joprojām mīl koledžu.
HipHopDX: Kāds bija ierakstu process jums kā grupai? Bezkaunības vajāšana ?
Izdilis DeVille: Process [ Bezkaunības vajāšana ] bija mazliet savādāka nekā iepriekšējā albumā, jo tagad dzīvojam dažādās pilsētās. Es un [Fish Scales] atrodamies Atlantā, Big V ieradās Atlantā apmēram pirms mēneša, un [B.] Stille un Clutch joprojām atrodas Luisvilā, [Kentuki], tāpēc mēs darījām daudz vairāk tehnoloģiju. Mēs pa e-pastu nosūtījām dziesmas turp un atpakaļ, mēs izmantojām [beat dump site] PMPWorldwide.com lai atrastu dažus ritmus, izņemot ražotājus, ar kuriem mēs strādājām. Mēs kaut kā izmantojām tehnoloģijas vairāk nekā tikai parādīšanās pilsētā un atkritumu izmešana. Mēs devāmies uz studiju, un mēs visi kopā pavadījām laiku un darījām to. Mums bija sesijas, kad mēs visi bijām kopā, bet tad, kad mēs nebijām visi kopā, mums mājā bija individuālas sesijas un studijas ... mēs ierakstījām ierakstus un pa e-pastu citām personām [grupā], un viņi uzlēca uz tām un nosūtīja atpakaļ. Tā bija laba lieta. Citādi, bet tomēr, manuprāt, efektīvi.
DX: Es zinu, kad tas notiek ar daudzām grupām, dažreiz albumā tas īsti nesanāk. Bet tas tā nemaz nebija Bezkaunības vajāšana . Šajā ziņā kā jūs pārliecinājāties, ka saglabājat šīs grupas saliedētību?
populāras deju dziesmas 2016 hip hop
Izdilis DeVille: Mēs runājām, mēs sazinājāmies. Mēs to īsti nesteidzām. Mēs veltījām laiku, un mums apkārt bija daudz patiešām izcilu cilvēku, kas mums palīdzēja un sniedza savu viedokli par lietām. Daudzi cilvēki, kas strādā pie mums, deva savu ieguldījumu, un tas tika ļoti respektēts. Mēs [arī] mazliet uz tā sēdējām. Mēs ļāvām noteiktiem ierakstiem novecot un pārliecinājāmies, ka šie ieraksti izturēja laika pārbaudi, piemēram, lai arī, ja to darījām tajā naktī, tas varēja būt karsts, vai pēc sešām nedēļām būs karsti? Mums nācās atgriezties un apskatīt šos ierakstus ... un, kā jau teicu, mēs izveidojāmies. Mums bija varbūt trīs vai četras sesijas, kurās vai nu mēs devāmies uz Luisvilu un ierakstījāmies, vai puiši ieradās Atlantā un ierakstīja. Lai kas viņiem būtu, pie kā viņi strādā, viņi to paņēma sev līdzi, un mēs dotu savu ieguldījumu tajā, it kā mēs būtu bijuši kopā visu laiku.
DX: Tagad jūs jau minējāt, ka, ražojot šoreiz, jūs, puiši, devāties uz vietni PMPWorldwide.com, beat beat vietni, nevis darbu studijā kopā ar producentiem, proti, Joseph Groove Chambers, ar kuriem iepriekš esat daudz strādājis. …
Tulisa un Danny Simpson atbilst tetovējumam
Izdilis DeVille: Pareizi, jā. Mēs nesaņēmām iespēju strādāt ar Groove šajā albumā. Groove pārbaudīja mākslinieka karjeras pusi. Viņam ir populārs ieraksts “In the Bag”, pie kura viņš ir strādājis. Viņš strādā pie saviem projektiem, tāpēc mēs kaut kā [bijām tādi kā]. Labi, mēs tevi īsti nekļūdīsim un nemēģināsim likt tev sniegt mums ierakstus, kā mēs vienmēr darām, tāpēc mēs ļāvām viņam darīt to, ko viņš darīja, un mēs strādājām ar jaunu ražošanas uzņēmumu ar nosaukumu Phivestarr. Kādu laiku viņi mums deva nedaudz siltuma par dažām miksēm, bet mēs patiešām iekļuvām un šoreiz ar viņiem ļoti smalkjūtījāmies, un viņi deva mums šo albuma īsto akustisko izjūtu. Tie puiši ir dope, viņi patiešām deva mums to lielāko daļu Hiphopa akti pašlaik netiek izmantoti. Mēs joprojām vēlamies būt revolucionāri un novatoriski un neapmierināties ar savu produkciju. Mēs savulaik dabūjām baložus vienā reizē attiecībā uz valsti, bet šoreiz mēs patiešām pieņēmām šo pusi, dodoties patiešām uz valsti ar to un tajā pašā laikā, ievērojot vērtības un uzskatus, kas mums vienmēr ir bijuši.
[Mēs arī] palielinājām ražošanu, dodoties ārpus PMPWorldwide. Šie ražotāji mums sava veida deva garšu, es gribu to nosaukt. Jūs saņemat gaļu, jūs saņemat dārzeņus, bet dažreiz jūs nesaņemat garšu ar dažiem ražotājiem, un daži no šiem ražotājiem mums deva kaisīt piparus vai papriku. Nosauciet to, kā vēlaties, neatkarīgi no tā, kādas garšas vēlaties pievienot maltītei, lai to papildinātu. PMPWorldwide mums deva šīs garšvielas, piemēram, [dziesmu] Right Place, Right Time. Tas bija producents LX, kurš nāca no PMPWorldwide. Pirmā albuma dziesma Welcome to the Show producents [iet] ar nosaukumu Cloud9. Viņš nāca no PMPWorldwide, nāciet, lai uzzinātu, ka viņš ir no Kanādas. Mēs nekad, nekad, nekad, nekad nebūtu zinājuši par šo puisi, ja tā nebūtu tāda vietne. Viņš nekad nebūtu saņēmis metienu ar autiņu saknēm, ja viņš nebūtu ievietojis savus sitienus šajā vietnē.
Es domāju, ka [vietnes, piemēram, PMPWorldwide.com], būs jaunais vilnis daudziem māksliniekiem, kuriem nepieciešama šī augstākā līmeņa produkcija, bet viņi vienkārši nesasniedz to no savas vietas. Jūs varat nokļūt vietnē, kur cilvēki no visas pasaules pamet sitienus, un jūs varat tos izvēlēties, piemēram, iepērkoties iepirkšanās centrā. Es domāju, ka tas uzlabos produkcijas [kvalitāti], un es domāju, ka tas atvieglos dopinga ceļu iegūšanu no ražotājiem. Arī sarunas ir vieglāk. Visi ir pazemīgi, neviens nemēģina pārdot 40 000 USD lielu sitienu, jo pirms četriem vai pieciem gadiem viņi kādam kaut ko izgatavoja. Tagad mēs esam tajā laikmetā, kad albuma izgatavošana vairs nemaksā tik daudz. Jums jābūt ļoti, ļoti pedantiskam, lai pārliecinātos, ka jūsu kvalitāte neatpaliek, jo tā nemaksā tik daudz.
DX: Noteikti un kaut kā ar to saistīti divi no sliežu ceļiem Nesmukums kas man patiešām izcēlās, bija Fishbowl un Be Alright. Viņi izklausījās kā dažādi mūzikas stili, nekā fani dzirdējuši no autiņu saknēm. Kāpēc jūs izvēlējāties iet šo ceļu, ņemot vērā pretrunā ar mūzikas veidu, kura izveidošanai esat izveidojies?
Izdilis DeVille: Ak, jūs zināt, mēs pieaugam. Mēs esam bijuši spēlē ilgu laiku, un jūs nevēlaties iestrēgt vienā veidā, kā kaut ko darīt. Tas kļūst garlaicīgi un kļūst paredzams. Abi šie ieraksti, Fishbowl un Be Alright, tajā dzīves posmā mums vienkārši bija ļoti jauki. Mēs īsti nedomājam pārāk daudz domāt par to, ka mums jābūt klubā, lai izveidotu kluba rekordu. Mēs vēlamies radīt labu mūziku visiem. Tajā pašā laikā mēs ejam ārā, labi pavadām laiku, mēs vēlamies pop pudeles un saņemt dzērienus. Mēs esam pazīstami ar to, ka to speram. Mēs rīkojam daudz frat izrādes, mēs rīkojam daudz koledžas un visus, kuru priekšā mēs esam, viņiem ir lieliski pavadīts laiks šajās izstādēs. Kāpēc gan nemēģināt dublēt šo [pieredzi] savā mūzikā?
Jaunais r & b mākslinieks 2016
Tas nebija kā, labi, tas nav autiņu saknes. Mums ir lieliski pavadīts laiks. Mēs veidojam piedzēries dziesmas, mēs izgatavojam nezāļu smēķēšanas dziesmas, mēs dziesmas, kas ir labsajūtas. Be Alright noteikti ir labsajūtas ieraksts, tas notiek tā, ka tam ir sajūta, ko jūs varat dzirdēt klubā. Mums tas ir tāpat kā nebūsim saistīti ar to, par ko cilvēki mūs pazīst. Darīsim to, ko vēlamies, un ļausim cilvēkiem piedzīvot citas autiņu sakņu puses un redzēt, kas tas kļūst nākotnē. Mēs pieaugam arī [kā grupa]. Mēs esam bijuši kopā ilgu laiku, mēs jau ilgu laiku veidojam mūziku. Mēs esam redzējuši valsti atkal un atkal trīs vai četras reizes. Paplašināsim savas filiāles, lai mēs varētu sākt nodarboties ar dažādiem [mūzikas] žanriem un jomām, kurās cilvēki mūs neredz. Es to saucu par atsvaidzinošu.
DX: Un kā jau minējāt, jūs, puiši, rīkojat daudz koledžas šovu. Kā ir ar uzstāšanos koledžās un tevi uzrunājošos viesībās?
Zivju svari: Es nezinu, mums vienkārši ir īpašas attiecības ar daudzām universitātēm visā valstī, kuras esam izveidojuši. Dažās vietās ir tradicionāli apskatīt autiņu sakņu šovu. Es neesmu pārliecināts, vai tas ir tāpēc, ka autiņu saknes tikās koledžā, un tā ir tikai laba platforma, kas mums ir pazīstama, taču mūsu mūzikas forma ir sava veida ballīšu un brālības stila mūzika, ja vēlaties, un mēs to rūpējamies. Ja jūs [koledžas skatuves vietā], tas nav slikts tirgus. Vienmēr ienāk jauni bērni, kuri katru gadu iestājas skolā. Tas jūs atjauno ... tas ir tikai labs tirgus. Turklāt [koledžas bērnu] ballīte tāpat kā mēs, un tas mūs turpina. Patiesi, visi vēlas turēties pie koledžas dienām, un savā ziņā mēs to arī darām. Mēs esam bijuši spēlē vairāk nekā desmit gadus, un katru nedēļas nogali mēs joprojām apmeklējam ballītes koledžās.
Izdilis DeVille: Neņemot nodarbības.
Zivju svari: Neņemot nodarbības. [Smejas] Tas noteikti ir forši.
DX: Jā, noteikti. Tagad, atkal atgriežoties albumā, viena no citām albuma dziesmām, kas man patiešām izcēlās, bija Live and Die. Jūs, puiši, tajā gleznojat patiešām spilgtu priekšstatu par hiphopa kāpumiem un kritumiem. Tātad jums, kad redzat tādus māksliniekus kā Big. K.R.I.T, Pill un Freddie Gibbs iznāk, vai problēmas, kuras ir izturējušas galvenās etiķetes, ir sava veida atgriešanās mākslinieciskajā hiphopā?
Zivju svari: Šķiet, ka tas tā ir, it īpaši ar tikko nosauktajiem vārdiem. Šķiet, ka šis ir labs gads hiphopam. Ir bijuši daži gadi, kad radio mūzika patiešām pārņēma hiphopu, taču tagad jūs redzat, ka tādi mākslinieki kā jūsu nosauktie patiešām nav radio lielie, bet viņi veido spēcīgu sekotāju tikai ielās un [ar] cilvēkiem, kuri patīk labas mūzikas periods. Tas atgriežas pie tā mākslinieciskuma, un tas ir autiņu sakņu rokās, jo mēs uzskatām sevi par īstiem māksliniekiem, ne tikai to, kas šeit darbojas naudas dēļ. Tāpēc es jūtu, ka tas atkal atgriežas, un, izmantojot internetu, tas dod iespēju visiem piekļūt ikvienam. Jūs varat dzirdēt Big K.R.I.T. , kurš ir visu ceļu no Misisipi, jūs varat dzirdēt viņu Ņujorkā bez nepieciešamības viņu noķert MTV. Jūs varat vienkārši atrast šos māksliniekus. Kanādā var atrast māksliniekus, kas varētu atbilst jūsu stilam. Es lūdzu, lai tas atgriežas pie hiphopa mākslinieciskuma. Lieli mākslinieki, ne tikai kāds, kurš var izveidot vienu singlu ... un daži no tiem cilvēkiem, kurus jūs tikko nosaucāt, patiešām var dot kaut ko Hip Hop.
loģika jauna sinatra laipni lūdzam uz visiem laikiem lejupielādēt
DX: Jūs, puiši, ar to saistījāties ar 2008. gadu Humdingers ar Autiņu sakņu izklaides grupu un Fontana izplatīšanu. Kā jūs, puiši, pārgājāt uz šo jauno, pašpaļāvīgāko neatkarīgo industriju, un vai tagad, ar šo jauno albumu, vai jūtaties progresējis, spējot vadīt nozari?
Izdilis DeVille: ‘08. Gadā, kad mēs nokritām Humdingers , tā mums bija liela pāreja uz cerībām. Mēs guvām panākumus no Atlantic Records, debitējot savu pirmo albumu [2002's Arbūzs, vistas un Grica ] visā valstī, pārdodot vairāk nekā miljonu ierakstu. Tas pats par sevi bija brīnums, kas nāk no Kentuki, daži lauku zēni, kas nāk no koledžas, pirmajā piegājienā pārdod vairāk nekā miljonu ierakstu ... Bet, kad mēs 2005. gadā nokāpām no Atlantijas okeāna, mums bija ļoti, ļoti grūti atrast māju, kas bija pievērsīšu uzmanību kā Atlantic Records. Mēs apsēdāmies kopā ar Kohu [tagad E1 mūzika] gandrīz mēnesi pēc tam, kad nokāpām no Atlantijas ... [viņi] vēlējās mūs parakstīt ... bet tas, kā viņi toreiz muzicēja, patiesībā nebija tas, ko mēs uzskatījām, ka tas būs labākais autiņa meklējums Saknes, kaut arī daudzi cilvēki, kas nokāpuši no majora, devās uz Kohu. Toreiz tas bija: Ja jūs devāties uz Kohu, tas bija reperu kapi un tas, tas un otrs. Nē, tas nav; reperu kapsēta ir kapsēta. Daudz nigžu dodas tur vai nonāk cietumā. Tā ir repa sliktā daļa.
Satraukums par dažām no šīm etiķetēm bija ļoti, ļoti dominējošs ‘04, ’05, un izkāpām ’05, tāpēc vēlējāmies, lai mums būtu vislabākā situācija. Tajā brīdī mēs zinājām, ka spēle mainās. [Galvenās etiķetes] nevarēja atbalstīt sešu cilvēku grupu ... [mums] vienkārši nebija jēgas saņemt apmaksātus zemesriekstus. Mēs jau no pirmās dienas dzīvojam ārpus mūsu ekskursijām, tāpēc tā nebija problēma ... Bet biznesa lēmumu pusē tas nebija labākais lēmums atgriezties pie maģistra un iegūt tāda paša veida darījums, jo ieraksti netika pārdoti. Tāpēc mēs izvēlējāmies būt neatkarīgi, un mums vajadzēja apmēram gadu, lai atrastu īsto neatkarīgo, kas mums deva atbalstu un mīlestību ... Fontana [sniedza mums šo atbalstu], un, ja mēs pārdotu plašu un plašu ierakstu klāstu, mums būtu iespējas paaugstināt lielāku izplatīšanas sistēmu, kas ir universāla. Fontana situācija mums bija ideāla, jo tai nebija stikla griestu. Ir daudz etiķešu, piemēram, Fontana, taču Fontana attiecībā uz mums bija labākais lēmums, jo tas nebija sabojāts vai iekrāsots kā daži no šiem citiem neatkarīgajiem. Tāpat kā Ah, viņi nestrādā pie saviem māksliniekiem, viņiem viņi vispār nerūp, viņi vēlas ielām pārdot tikai trīs singlus, un viss. Jūs to dzirdat un jums ir bail, bet mēs devāmies kopā ar Fontanu, un viņi mūs aizrauj, un mēs to izdarījām.
Bet cerības, kas mums bija, kad nokritām Humdingers , mēs izdarījām visu, ko darījām vietnē Atlantic Records, jo tas bija viss, ko mēs zinājām. Tāpēc tā bija mazliet mācīšanās līkne. Mums nevajadzēja sevi apmānīt, bet mums bija jāmaina darbības joma, sākot no skatīšanās uz visu tautu un pasauli uz tikai ... tās bloķēšanu [vairākos] reģionos. Mēs daudz ko iemācījāmies Humdingers līdz šim, jo mēs bijām ārpus spēles piecus gadus - 2003. gadu, kas bija kad Koka āda , līdz 2008. Tas nogalinās mākslinieku. Jūs nevarat paņemt [piecus gadus ilgu atvaļinājumu] un domāt, ka atgriezīsities un darīsiet jebko tādu, kā jūs pirmo reizi. Mums bija paveicies, ka mūsu fani joprojām bija tur, mēs sastapāmies ar jauniem faniem, un, tāpat kā Skalas teica par to, ka mēs ejam uz šīm koledžām ... mums bija fani, kas katru gadu ienāca un izkāpa, uz kuru balstījāmies. Mēs izveidojām jauku kustību un fanu bāzi, lai tad, kad mēs nokristu Bezkaunības vajāšana , Es domāju, ka jūs redzēsiet, kā mēs iemācījāmies manevrēt visā neatkarīgajā [tirgū].
Darbības joma, disks un mūzikas tips nemainīsies. Bet cerības, mēs tās nedaudz pazemināsim, pārdosim to, ko pārdodam, un nopelnīsim vairāk naudas nekā Atlantijas okeānā. Un tā ir patiesība; jums nav jāpārdod miljons ierakstu, lai nopelnītu miljonu dolāru. Mēs pārdevām miljonu ierakstu, bet mums bija jāaizņemas divi miljoni [dolāru]. Tas ir tāpat kā šim sūdam nav jēgas uzņēmējam. Tāpat kā Hold on, es pārdevu miljonu, un man ir jāatgriežas, lai lūgtu jums aizņemties vēl divus miljonus? Kur ir mana nopelnītā nauda? Un viņi sāk jums parādīt, cik daudz jūs iztērēja, tas ir kā ‘Nu, fuck! Kas to iztērēja? Kurš to ir pilnvarojis? 'Un tāpēc, ka jūs neesat iesaistīts, jo jūs esat tikai mākslinieks uz lielas etiķetes, ir virkne lietu, kuras jūs neatļaujat, ka viņi dubultā rēķina par to, ka jūs pieskrūvējat [ ] beigās un viņi saka: Nu, jūs esat mums parādā trīs miljonus, jo mēs iztērējām šo, šo un šo.
band starr grūti nopelnīt dziesmas
Tas ir smieklīgi, cilvēks. Majoros tas ir ļoti ēnains. Cilvēki faktiski pelna iztiku, izmantojot māksliniekus, kuri nezina labāk. Mēs vienmēr esam norādījuši, ka kaut ko zinām, taču dažas lietas māksliniekiem nav privileģēta informācija, jo tā tam ir jābūt. Kad iegūstat iespēju un veicat savu neatkarīgo slīpēšanu, jūs esat iesaistīts visā. Jūs nogriežat čeku, jūs pierakstāties uz visu. Katrs skrejlapa, katrs mikseris, katra viesnīca, kurā jūs uzturaties, katrs budžets; jums ir jāpierakstās un jāapstiprina, tāpēc bija ļoti izklaidējoši redzēt, kā mākslinieki tiek aplaupīti. Bet, kad jūs saprotat, kas jums jādara, jūs visu kontrolējat. Un mums vairāk patīk kontrolēt.
Tas nav tik krāšņi kā būt galvenajam, bet atmaksa dienas beigās noteikti ir izdevīga. Tas ir tas, par ko mēs tajā esam. Mēs to darām tāpēc, ka mums tas patīk ... bet mēs netiksim izmantoti kā [lielākā daļa] mākslinieku, it īpaši ar šiem jaunajiem 360 piedāvājumiem. Iespējams, ka tas ir izdevies dažiem māksliniekiem, taču autiņu saknēm šis 360 darījums nedarbosies. Es negribu to novērst, jo daudzi cilvēki ieguva lielu slavu [no viņiem]. Ja jūs runājat ar cilvēkiem, kuri ir kļuvuši ļoti slaveni [no 360 darījumiem], un jūs viņiem jautājat, vai viņi ir bijuši ļoti veiksmīgi ... jūs to nosverat. Es varu jums pateikt, es biju tajā. Slava bija lieliska, taču faktiskā veiksmes puse ... ja jūs nevarat saprast, kā jums to patiešām vajadzētu iegūt, tas mums nav īsti vērts.
