Kopš repa mūzikas parādīšanās uz vaska pirms 40 gadiem Rasels Simmons ir bijis visuresošākais Hip Hop lielāko mākslinieku spēks. Bijušais Def Jam Records honcho mūzikas vēsturē ir nostiprinājis vairākus iepriekšējos izdevniecības flagmaņu māksliniekus, piemēram, LL Cool J, Slick Rick, Jay-Z un Rock & Slavas zāles induktantus Public Enemy un Beastie Boys.
Viņa karjera ierakstu biznesā sākās neilgi pēc tam, kad Sugar Hill Gang's Rapper's Delight tika izlaists Sugar Hill Records 1979. gada septembrī. Kā 22 gadus vecs partijas virzītājs un Kurtis Blow vadītājs, oriģinālā repa karaļa, Simmons un Blow Ziemassvētki izmantoja Ziemassvētkus. kā viens no žanra sākotnējiem pārdošanas punktiem Harlem MC zelta pārdošanas debijas singlam Christmas Rappin 'Mercury Records.
Kurtis Blow kļuva par pirmo reperi, kurš jebkad noslēdzis ierakstu līgumu ar lielu ierakstu kompāniju, un albuma otrais singls The Breaks ar savu pašnodarbināto debijas albumu 1980. gadā strauji palielināja Kurtis profilu.
Viņa drudžainā grafika laikā, kas ceļo starp savām bāzēm Bali un Losandželosā, mēs ar Simmonu runājām par Ziemassvētku Rappina aizmuguri un kāpēc viņš uzskata, ka LL Cool J ir bijis izslēgts no Rokenrola slavas zāles indukcijas pēc piecām nominācijām .
DX: Pastāsti par Kurtis Blow Ziemassvētku Rappin 'veidošanu.
Rasels Simmons: Interesanta lieta ir Kurtis Blow, un es gribēju izmantot Boba Džeimsa (Take Me To The) Mardi Gras, lai izveidotu šo ierakstu. Tas pat nebija Ziemassvētku Rappins. ' Kad viņi teica, ka mēs varam izveidot repa ierakstu, pirmais, ko vēlējāmies izmantot, bija Bobs Džeimss Mardi Grass, un tas notika ‘78, ’79. Tas bija ieraksts, ar kuru Roberts Fords (līdzproducents) vēlējās ierakstīt tik un tā, jo šo ierakstu viņš atvēra ar Grandmaster Flash. Nebija paredzēts, ka Kurtis Blow ierakstīs Ziemassvētku repu. Tas bija (MC pionieris) Edijs Čeba. Un, kad Edijs Čeba devās to apskatīt, es gaidīju un skatījos, jo Edijs Čeba atvērās, un es pārliecināju viņu gaidīt un skatīties, kā Grandmaster Flash tiek atvērts, jo Kurtis Blow bija atvērējs un izpildīja vokālu. Flasham bija negants piecinieks, bet Kurtis spēlēja pie manis MC, un, godīgi sakot, Flasham bija daudz lētāk. Dažreiz Flash izmantoja Kurtisu, kad viņš spēlēja ar mani manās ballītēs, lai nopelnītu vairāk naudas, un tāpēc, ka mana auditorija zināja un patika Kurtis, kurš tika iekasēts kā Queens pirmais numurs, kaut arī viņš bija no Harlemas. Un Kurts darīja to visu intro cilvēku vietā ar basu, viņi visi darīja Flash. Viņš bija tik lielisks izpildītājs, ka Roberts piekrita viņu ierakstīt. Tātad, kad mēs runājām par to, ko mēs darām, teicām, ka vēlamies pārvarēt to. Un, protams, Roberts Fords un Džeimijs Mūrs uzrakstīja šo basģitāru, jo šobrīd Labie laiki un šie sūdi bija karsti. Viņi izgatavoja funky versiju no šīm šiks lietām, kuras viņi iedvesmoja, un viņš to pārlaida. Ieraksta otrā daļa, protams, bija Kurta un Runas dziesmu teksti.
HipHopDX: Run's ghostwritten lyrics bija šajā ierakstā, jo pirms viņš sāka Run DMC, viņš sākotnēji bija Kurtis dīdžejs?
Simmons: Pareizi.
DX: Kā izveidojās Ziemassvētku Rappin 'un viņa debijas albuma Mercury ierakstu līgums?
tm104: sniegavīra leģenda
Simmons: Dzīvsudrabs par mums nedeva joku. Notika tas, ka mēs ieraudzījām karstumu Amerikas ielās un izveidojām viltotu pasūtījuma numuru, un pēc tam ienāca pasūtījumi. Un britu A&R direktors redzēja pieprasījumus nosūtīt ierakstu no Anglijas, dzirdēja par pārdošanu un parakstīja Kurtis Pūtiet uz poligramu. Melnais departaments (no Mercury) nevēlējās parakstīt Kurtis Blow, bet pēc tam melnās mūzikas nodaļai tika piešķirts ieraksts. Un viņi neko nedarīja. Bet ieraksts kļuva karsts Amsterdamā, Anglijā un tādās vietās. Amerikā to nekad nepopularizēja. Lai gan tas kļuva par zelta rekordu un milzīgu lietu kā lielu panākumu. Viena no lielākajām 12 collām mūzikas biznesa vēsturē. Iespējams, ka tas līdz šim datumam ir bijis otrais lielākais Donnas Vasaras un Barbaras Streisandas dziesmām No More Tears vai jebkad lielākajā ierakstu biznesā. Repera prieks netiek skaitīts. Tas bija tik liels ieraksts, bet tas nekad netika atskaņots radio līdz nākamajam gadam. (Leģendārais Ņujorkas radio žokejs) Frankijs Krokers to spēlēja vienu reizi 1979. gada Ziemassvētku vakarā.
DX: Frankie Crocker līdzparaksts lika ierakstam tik ātri pacelties ar vienu griešanos WBLS Ņujorkā?
Simmons: Pa labi. Bet tas nebija par radio, jo uz ielas jau bija tik karsts, un tas visu gadu turpināja spēlēt uz ielas, un pēc tam gada otrajā pusē tas turpināja spēlēt, līdz iznāca The Breaks.
DX: Kurā 1979. gada mēnesī iznāca Christmas Rappin '?
Simmons: Mēs, iespējams, to veicinājām novembrī un oktobrī, un mēs jau agrāk ar to bijām ielās, un mēs bijām visi klubi. Gada sākumā (1980. gadā) mēs saņēmām lidojumu uz Amsterdamu. Tas bija mūsu pirmais ceļojums jebkur. Niggas nekad nav bijis nekur, un mēs bijām lidmašīnā, kas devās uz Amsterdamu.
DX: Vai atceraties, ka esat ceļojis kopā ar Kurtisu, lai viņš uzstātos tajā Lielbritānijas TV šovā Popu top 1980. gada janvārī?
Simmons: Jā, es atceros, kā kopā ar viņu ceļoju pa visu Eiropu, kur mums bija reāla likumīga radio atskaņošana un reāls likumīgs atbalsts no ierakstu kompānijas puses. Melnās mūzikas nodaļa nepatika nevienam no Hārlemas vai kapuces. Tas ir kā metams viens metiens, mēs nepierakstījāmies pirmajā vietā. Viņi to nekad neparakstīja un neatbalstīja. Kad tas kļuva par hitu, bija puisis vārdā Bils Heivuds, kurš vadīja melnās mūzikas nodaļu, kurš mūs tomēr apskāva. Viņš ļāva mums uzlikt Kurtisa attēlu uz The Breaks 12 collu vāka vāka. Tas bija viens no lielākajiem hītiem, kas viņam bijis visu gadu. Tātad, The Breaks iznāca, un tas bija Kurtis kā repa karaļa zīmola veidošanas sākums. Tā mēs viņu saucām.
DX: Parādījās Kurtis Blow Dvēseles vilciens pēc tam, vai ne?
Simmons: Jā.
DX: Es atceros interviju, kurā jūs teicāt Dvēseles vilciens vadītājs Dons Kornēlijs nebija repa mūzikas cienītājs. Viņš pateicās ar kreiso roku un nedaudz apvainoja Kurtisu?
Simmons: Jā, jā, jā, viņš teica, ka man tas nepatīk. Es domāju, ka tas bija nākamajā gadā, kad mēs tur bijām, un mums bija Ziemassvētku Rappin 'un The Breaks. Tātad visu gadu spēlēja Ziemassvētku repošana un nākamajā gadā ‘The Breaks iznāca, un tieši tad mūs lika Dons Kornēlijs. Tieši tad mēs nokļuvām melnajā radio ar The Breaks un tieši tad tas kļuva par sava veida pop ierakstu. Un Dons Kornēlijs vienmēr bija līdzīgs, līdz nomira. Viņš bija tāds, ka man nepatīk, ka neviens no jums nav niggas, un man nepatīk tas sūds, ko jūs darāt, bet jūs esat Nr. 1, tāpēc Dvēseles vilciens . Viņš bija kaut kā sarunāts ar mums. Viņš nebija tāds, ka es ienīstu to, ko jūs darāt, bet drīzāk es esmu mazliet vecāks par to, un jūs visas niggas darāt to, ko jūs darāt, un es jūs atbalstīšu, lai arī kā. Lai gan kā jaunam cilvēkam bija ļoti atšķirīgi dzirdēt, kā Diks Klarks (no American Bandstand) runāja, cik ļoti viņš mīlēja Beastie Boys, Run DMC, un kā šī ir aizraujoša jauna lieta, salīdzinot ar Donu Kornēliusu, sakot, ka es nezinu, kas jāšanās jūs niggas darāt, bet man tas nepatīk.
DX: DMC par Diku Klārku runāja jau pirms dažiem gadiem, kad viņš nomira, un domāja par viņu kā par b-zēnu.
Simmons: Lieta ir tāda, ka Diks Klarks biznesu padarīja jaunu un izgudroja sevi no jauna. Un Dons Kornēlijs to necentās.
DX: Bet Donam Kornēlijam daudzus gadus pēc Kērtisa Blova bija vairāki Def Jam mākslinieki, tostarp LL Cool J, Beastie Boys, Public Enemy un Nice & Smooth.
Simmons: Viņš tur visus uzvilka. Mums tie bija ap kalendāru. Viņš rezervēja visus, kurus vēlējāmies. Dons Kornēlijs man iedeva atvērtas durvis. Kad reps kļuva liels, viņš man uzticējās, ja es viņam pateicu, ka kaut kas ir jauns, viņš to uzvilka. Tas pats ar [ Arsenio zāles skate ], Trešajam basam nevajadzēja būt ieslēgtam Arsenio . Ieraksts (Gas Face) vēl nebija pat karsts, taču ieraksts kļuva karsts, jo Arsenio ļāva mums tos uzvilkt, un arī Dons Kornēlijs to izdarīja.
DX: Kā jūs domājat, kāpēc Christmas Rappin 'netiek norādīts uz vissvarīgāko repa ierakstu blakus Rapper's Delight kā repa sākumpunktu ierakstu biznesā?
Simmons: Tas bija pēc Rapper’s Delight, kam pēc tam bija svarīga nozīme. Kurtisam Blowam noteikti ir bijusi gara karjera. Viņš šobrīd ir kaut kur Ņujorkā, tur joprojām ir repa karalis. Joprojām spēlē šī Ziemassvētku Rappina ieraksta A un B puse. Tas ir daudz spēlējis, un, protams, es vēlētos, lai tas varētu iegūt vairāk. Ziemassvētki Hollisā un Ziemassvētku Rappin 'ir vienīgie Ziemassvētku ieraksti, kas, šķiet, parādās katru gadu. Jūs varētu dzirdēt Christmas Rappin ', bet jums jāapzinās, ka tam ir 39 gadi, kas ir traki.
DX: Arī tas ir izlasīts kā traks.
Simmons: Ne tikai tas ir ņemts no izlases, bet Another One Bites The Dust (by Queen) iekoda mūsu bassline un mums nemaksāja.
DX: Tiešām?
Simmons: ( atdarina baslīniju ) Boomp-boomp-boomp, boomboom-boomboom-boomBOOMP. Tieši tā pati basģitāra. Šī dziesma iznāca ’80. Christmas Rappin 'bija bijuši ārā, un viņi nozaga ritmu. Bet tas bija labi, jo toreiz mēs nozagām daudz sūdu. Kurtis Blow un reperi mēdza visu laiku nozagt viens otra rīmus un ierakstīt tos.
DX: Jūs salīdzinājāt LL Cool J ar Jonu Bon Jovi vienā no saviem nesenajiem Instagram ierakstiem pēc tam, kad LL tika liegta iestāšanās Rokenrola slavas zālē pēc viņa piektās nominācijas. Jūs arī apvainojāties par daudzveidības trūkumu starp iesauktajiem. Kāpēc jūs domājat, ka Roka zāle viņu stindzina?
Simmons: Es domāju, ka viņš viņiem pārdeva pārāk daudz ierakstu, ka viņš ir popzvaigzne tādā pašā veidā kā Jon Bon Jovi. Bet viņš nav popzvaigzne, viņš ir paraugs. Viņš nav tikai parasta melodiska popzvaigzne. Viņš izgatavoja oriģinālu, jaunu sūdu. Viņš pārkāpa robežas. Tātad, kad es domāju par Jonu - un Jons ir mans draugs, un viņš tikko šogad iekļuva - viņš pārdeva 100 miljonus ierakstu. Iemesls, kāpēc [Rokenrola slavas zāles balsošanas komiteja] bija nežēlīga pret viņu, ir tas, ka viņi teica: Ak, viņš ir popzvaigzne. Es nezinu visu Jona mūziku, bet es viņu zinu. Un es nezinu, cik garlaicīgi un komerciāli viņi mēģina to izjust, liekot viņam tik ilgi gaidīt, taču LL Cool J. nav nekas garlaicīgs vai komerciāls. Viņš pārkāpa daudz dažādu robežu, viņš atvēra durvis, viņš nojauca barjeras. Viņi ievietoja N.W.A, un tas ir lieliski, taču LL Cool J viegli pārdeva 20 reizes vairāk vienību. Cool J pārdotais ierakstu daudzums, ilgais paliekošais spēks, kas viņam bija, neviens nevarēja pieprasīt viņam piederošo hitu virkni. Viņš ir pelnījis būt Rokenrola slavas zālē, un viņš tomēr mainīja kultūru.
projekts pat mista dont play 2Skatiet šo ziņu vietnē InstagramZiņa, kuru kopīgoja Rasels Simmons (@unclerush) 2018. gada 16. decembrī plkst. 15:20 PST
Otra problēma ir tā, ka mēs (krāsaini cilvēki) neesam uz kuģa vai arī nebalsojam. Cilvēki balsoja par to, ko mīlēja. Es nedomāju, ka tas bija rase. Es domāju, ka tas ir rase, jo mēs kā tauta neesam integrēti varas infrastruktūrā. Pievienošanās valdei ir mūsu ziņā. Es atceros, kad biju uz Rokenrola slavas zāles dēļa (Sire Records dibinātājs / leģendārais ierakstu izpildītājs) Seimors Šteins mēdza nākt un man jautāt, vai viņš varētu aizņemties manu biļetenu. Es esmu kā Paturiet to, es nedod drosmi. Viņi lika man pievienoties, jo es esmu melnādains, un viņi vēlējās, lai mani iesaistītu, un es pat nepadodos. Līdz šai dienai es pat nedomāju. Es pat nezinu, kur atrodas šīs statujas. Bet es gribu teikt, ka dažiem cilvēkiem tas ir svarīgi, un, ja jūs rūpējaties, jums jāpievienojas valdei. Es rūpējos tikai par LL, jo katrs mākslinieks vēlas viņu atzinības un viņš ir viņiem pelnījis, un tāpēc es cīnījos par viņu un to, ko es par viņu rakstīju. ES tam ticu. Bet es arī uzskatu, ka melnajiem jāpievienojas valdei, lai sūdzētos.
