Ja jūs uzaugāt, kad lielākie mūzikas mazumtirgotāji pārdeva kasetes un kasešu klājus bija katras automašīnas un mājas stereosistēmas sastāvdaļa, jūs varat atcerēties izmēģināt savu roku padarot pauzes lentes ritmus . Jaunajiem hiphopa faniem bez līdzekļiem dārgu dienas paraugu iegādei pauzes lentes bija agrīns DIY ražošanas veids. Izmantojot dubultos kasešu klājus, topošie producenti spēlēja un ierakstīja paraugu no citas lentes vai ieraksta, apturot lenti, kad paraugs bija pagriezts. Pēc tam viņi pārtrauca parauga sākumu un pārtrauc lentes pauzi, atsākot procesu no jauna un pagarinot parauga cilpu vairākas minūtes. Tie, kuriem ir uzlabotas iestatīšanas iespējas, dažreiz izmantoja četrriteņu ierakstītāju vai pārslodzes funkciju, lai kārtotu dažādas pauzes-lentes cilpas, lai izveidotu pareizu ritmu. Lai arī tas labākajā gadījumā var izklausīties amatieri, pauzes lentēm bija nozīmīga loma repa mūzikas evolūcijā. Lai gan vairāki ievērojami producenti atklāti runā par eksperimentiem ar pauzes lentēm jaunībā, daudzi mūsdienu repa mūzikas fani neapzinās, ka daži no šiem radījumiem ir kļuvuši par mūžīgiem nozīmīgiem izdevēju izdevumiem. Un pauzes lentes ritms, kas pārvēršas par reāliem izlaidumiem, atgriežas līdz hiphopa sākuma dienām.
Nedaudz vairāk nekā pirms gada leģendārais producents Easy Mo Bee publicēja viņa fotogrāfiju Fusion Beats Vol. 2 ieraksts , kuru viņš uzskata par vienu no ietekmīgākajiem ierakstiem hiphopa vēsturē, vietnē Instagram. Fusion Beats bija bootleg ballītes ieraksts, kas atskaņoja populāru pārtraukumu paplašinātas versijas no 80. gadu sākuma. B-puse, kas kļuva par pieprasīto dziesmu ierakstā, pagarināja Džeimsa Brauna dziesmu Get Up, Get Into It, Get Involved, The Mohawks The Champ un Dyke and the Blazers Let a Woman Be a Woman pārtraukumus. Vīrietis ir vīrietis. Šajā ierakstā Mo Bee spekulē, ka populārākā b puse tika izveidota, izmantojot pauzes lentes metodi, lai pagarinātu pārtraukumus, norādot: Dažreiz visā ierakstā jūs viegli dzirdējāt nedaudz nepilnīgus labojumus kā šīs paražas 'slepeno radītāju'. mix izdarīja savu lietu. Mans lielākais minējums ir tāds, ka, iespējams, tā bija “pause-tape”, kas tika iespiesta dīdžejiem uz bootleg vinila. Komentāru sadaļā post-Breakbeat Lou of Galīgie pārtraukumi un Beats slava sver un apstiprina, ka jā, B puse bija Āfrikas islāma pauzes lente. Mo Bee ikonu, nepilnīgu ierakstu izgatavošana no kasešu klāja sitiena nav pārsteidzoša, tas ir mākslas formas iemiesojums. Hei, viņš beidz savu amatu, sakot: tas ir Hip Hop ... kaut ko no nekā.
Man, piemēram, vajadzētu būt kādam citam sūdam, ja es varētu šeit sēdēt vairākas stundas un darīt to ar šiem ierakstiem, iegūt šos mazos gabaliņus un vienkārši nepārtraukti to turpināt. - Q-Tip
Kamēr Fusion Beats Vol. 2 varētu būt vispazīstamākais pauzes lentu ražošanas piemērs no šī laikmeta, Afrika Islams nebija vienīgais sava laikmeta dīdžejs, kurš izmantoja pauzes pogas tehniku, lai risinātu jautājumu par to, ka nevar atļauties atskaņotājus. Daudziem dīdžejiem, kuri iekāroja lomu jaunajā 70. gadu beigu un 80. gadu sākuma hiphopa skatē, nācās radoši darboties un improvizēt ar to, kas viņiem bija. Kaut arī lentu klāju izmantošana sitienu veidošanai mūsdienu producentam var šķist neticami ierobežojums, jūs varat atrast piemērus ar dīdžejiem, kuriem bija jāizdomā, kā pārvarēt turpmākos ierobežojumus savos magnetofona iestatījumos. Bila Brūstera grāmatā Pagājušajā naktī DJ izglāba manu dzīvi , Grandmixer D.ST runā par to, kā viņam nācās apiet papildu jautājumu par to, ka lentē nav faktiskas pauzes pogas. Es vienkārši sagrieztu lentu atskaņošanas laikā un ieraksta pogu līdz pusei, viņš teica. Un tad, kad lentes daļa nonāca pie sagrieztās daļas, es nospiedu ieraksta pogu līdz galam ... Tad, kad es saņēmu pauzes pogu, es biju nost no āķa!
Mēs esam noskaidrojuši, ka hiphopa dibinātāji ar pauzes lentes tehniku veidoja agrīnus miksus un ballīšu partijas ierakstus. Bet kā ar oficiālajiem albumu izlaidumiem lielākajās etiķetēs? Ja mazliet izrokaties, jūs atradīsit, ka daži ikoniski repa ieraksti nāk arī no pauzes-lentes ritmiem. In nesenā intervija ar NPR mikrofonu pārbaudi , Bumbas vienības dalībnieks / Sabiedrības ienaidnieka producents Hanks Šoklejs satrieca līdzšinējo vadītāju un bijušo A Tribe Called Quest dalībnieku Ali Šahidu Muhamedu, kad viņš atklāja, ka dziesma Public Enemy No. 1 bija pauzes lentes sitiens. Pirms bija kādi izlases veidotāji, jo cilvēki neapzinās, ka paraugu ņemšana tajā laikā nebija - kad es pirmo reizi izdarīju pirmo ierakstu, tas nebija pieejams, sacīja Šokle. Tāpēc mums tas kaut kā bija jāizdomā. Šoklejs turpina paskaidrot, kā studijas inženieris spēja palīdzēt grupai uzņemt neapstrādātu pauzes lentes ritmu un pārvērst to par tīrāku skanošu gala produktu. Bet nenoliedzams fakts paliek: viena no Public Enemy atpazīstamākajām dziesmām aizsākās kā pauzes lentes radīšana.
Rokieties mazliet dziļāk, un jūs redzēsiet, ka Ali Šaheda Muhameda bijušais ATCQ grupas biedrs Q-Tip sāka veidot bītus līdzīgā veidā. Skaņas stila siena, ko Q-Tip un kolēģis Dzimtās valodas loceklis Princis Pāvils izmantoja savos pirmajos gados, agrāk ir salīdzinājis ar Public Enemy. Gan The Bomb Squad, gan Q-Tip šķiet, ka viņu agrīnā pauzes-lentes cilpu izmantošana un izdomāšana, kā tās slāņot, informēja par viņu vēlāko, uzlaboto ražošanu. Vēlme stundām ilgi sēdēt istabā, beidzoties pārtraukumiem uz kasetēm, arī palīdzēja Tipam saprast, cik nopietni viņš izturējās pret šo repa lietu. Kā viņš teica Red Bull Music Academy Jeff priekšsēdētājam Mao Pēc kāda laika, veicot šos pasākumus, es biju līdzīgs: 'Man jābūt līdzīgam kādam citam sūdam, ja es varētu šeit sēdēt vairākas stundas un darīt to ar šiem ierakstiem, iegūt šos mazos gabaliņus un vienkārši nepārtraukti to cilpot kā tas. '
Bet vai kāds no šiem pauzes lentes ritmiem, kuru dēļ Tip bija agonizēts, nonāca tādos albumos kā ‘Public Enemy No. 1’? Es darīju daudz Cilvēku instinktīvie ceļojumi jau pauzēs, pirms mēs sākām ierakstīt, kad es mācījos 10. klasē pie 16 gadu vecuma, viņš teica Vibe 2012. gada intervijā . Līdzīgi kā “Public Enemy”, neapstrādātās pauzes-lentes kompozīcijas, ar kurām viņš sāka, guva labumu no dažām pēcapstrādēm un pielabošanas. Patiesībā es darīju ‘Bonita Applebum’, kad man bija 15 gadu, Tip turpināja skaidrot intervijā. Man bija dažādas šīs dziesmas versijas, un tad, kad man palika 18, es to pārvērtu citā versijā.
Tas ir kāds alu cilvēku sūds, ar to mēs mēdzām strādāt. Akmeņu dauzīšana kopā, lai izveidotu uguni. Adroks
Tajā pašā gadā Q-Tip grozīja pauzes lentes ritmus Kvīnsā, cits drīzumā leģendārais producents izmantoja līdzīgu taktiku netālu esošajā Vernonas kalnā, Ņujorkā. Pīts Roks, kurš ir labi pazīstams ar savu SP-1200 meistarību un plašo klasisko ierakstu aizmugures katalogu, sāka veidot pauzes-lentes taktus agrīnam Heavy D un Boyz albumam. Es tur biju vērojis, kā viņš taisīja Big Tyme albuma pauzes pogas, atcerējās viņa jaunākais brālis Graps Luva videointervija ar Live no Rakstnieku sola . Lielākā daļa šo sitienu, kuros Pīts bija iesaistīts, bija pogu pogas. Viņš uztaisīja dziesmu Gyrlz Viņi mīl mani (sic) uz pauzes pogas lentes izveidoja dziesmu Es esmu mīlas noskaņojumā (sic), un viņš izveidoja tādu, kur izmantoja Mister Magic (Mana burvība). Dzirdēts Nuttin 'Vēl') uz pauzes pogas lentes. Interesanti, ka Graps turpina paskaidrot, ka Untouchables producents DJ Edijs F, kurš arī strādāja pie albuma, pēc tam Peta pauzes lentes veidojumus ievietos izlasē, sakot: Viņš šos pauzes pogas sitienus pārnesīs Edijam un viņš tos iemetīs SP-1200. Viņi bija šādi: 'Cilvēk, šim puisim vajag savu SP-1200.'
Pat tad, kad 80. gadi devās uz priekšu 90. gadiem un sāka attīstīties paraugu ņemšanas paņēmieni un tehnoloģija, producenti turpināja smelties iedvesmu no pauzes lentēm. Vēl viena leģendāra repa grupa, kurai bija afinitāte pret šo guļamistabas pieeju, bija Beastie Boys. Tas ir kāds alu cilvēku sūds, ar to mēs mēdzām strādāt, paskaidroja Adams Adroks Horovics uz Propellorhead 2010. gadā . Akmeņu dauzīšana kopā, lai izveidotu uguni. Ad-Rock turpina izklaidēties par šo ierobežoto ierakstu kvalitāti, sakot operatoram, ka jūs smēķējat daudz nezāļu un izveidojat pauzes lentes, un pēc tam mēģināt to atskaņot kādam, un cilvēki ir līdzīgi: 'Kāpēc es klausos uz šo. Kuru tas interesē? Lai gan viņa radīto nozīmi, iespējams, zaudēja citi, šī procesa biedri bija grupas biedri. Tik daudz, ka daudzveidīgajai produkcijai grupas trešajā albumā ir liela pauzes-lentes ietekme. Toreiz mums bija sava veida cīņa ar dažādām pauzes lentēm, kuras mēs veidojām un spēlējām viens otram, Ad-Rock savā grāmatā teica autoram Brianam Colemanam. Pārbaudiet tehniku . Mūsu veidotās lentes varētu lēkāt ar dažādiem stiliem, tikai dažādu dziesmu ātrām daļām. Hiphops uz džezu līdz fankam uz jebko citu. Savā ziņā Pārbaudiet savu galvu galu galā tā bija kā viena no šīm pauzes lentēm.
Hei, tas ir Hip Hop ... kaut ko no nekā. - Viegli Mo Bee
Pēdējais bet ne sliktākais : Poētiskā One Love bija pēdējais Nas pavērsiena debijas singls, Ilmatisks .
Divus gadus pēc tam, kad Beastie Boys pauzes un lentu cīņas pavēra ceļu viņu iemīļotajiem trešajiem centieniem, Q-Tip atkal iegremdēja savu triku maisu un izmantoja kasešu klāju, lai izveidotu vienu no atzītākajiem singliem no Nas piecu mikrofonu debijas Ilmatisks . Pēc DJ Premier domām , Q-Tip ar pauzi ierakstīja sitienu ‘One Love’. Primo reakcija, kad viņš pirmo reizi dzirdēja sacepumu? Mēs bijām tādi: ‘Kas par fuck !?’, viņš intervijā VLADTV stāsta DJ Vladam. Premier turpina teikt, ka One Love vienreizējās skaņas paraugs radās, izmantojot pogu Pauze, lai izkropļotu paraugu. Ar šo ražošanas maģiju Q-Tip wow Premier ne tikai izdarīja, bet arī mudināja viņu attīstīt savu stilu. Premjers paskaidro, ka viņš pārtaisīja Pārstāvi, dzirdot vienu mīlestību. Tāpēc es mainīju ‘Pārstāvi’, viņš saka Vladam. Jo nekādā gadījumā viņš mani nepārspēja ar šo sūdu. Šķiet, ka pat viens no repa mūzikas vissenākajiem ierakstiem nevarēja izvairīties no pauzes lentu ietekmes.
Apmēram laikā, kad Beastie Boys bija pauzes lente, kas cīnījās par iedvesmu, un Q-Tip aizdedzināja konkurētspējīgu uguni DJ Premier, Nashiem Myrick slīpēja savas ražošanas prasmes, izmantojot līdzīgu metodi. Myrick, Bad Boy producentu komandas The Hitmen dalībnieks un plaši pazīstams ar tādu mūžīgu Biggie ierakstu veidošanu kā Who Shot Ya? un Somebody’s Gotta Die, paskaidroja savu izaugsmi kā producentam intervija ar Grind Music Radio . Miriks raidījuma vadītājiem sacīja, ka viņš var izveidot sarežģītākas kompozīcijas, izmantojot pārmērīgu dubļošanu. Pēc kāda laika es uzzināju, kā izveidot četras dziesmas tikai no pauzes lentēm, viņš teica. Niggass bija kā ‘Yo, viņi sit ir traki. Ko jūs izmantojat? ’Un es gribētu būt tāds kā‘ Technique double deck. ’(Smejas) ... Es saņēmu magnetofona niggu, tas ir viss, ko es saņēmu. Pēc tam Mairiks absolvēja Emu SP-1200 un Akai S-950. Tajā laikā viņa ražošanas stils bija tik attīstīts, ka viņa pirmais oficiālais sitiens, kas tika veikts ar paraugu, kļuva par bēdīgi slaveno Biggie Who Shot Ya?
Kamēr šie Hip Hop leģendārie personāži savu stilu attīstīja Ņujorkā, tālu Ypsilanti, Mičiganas štatā, jauns 14KT sāka veidot savus pauzes lentes veidojumus. Nesenajā Facebook ierakstā KT paskaidro, kā tas bija, kad viņš sāka darbu. Es domāju, ka esmu dīvainis, jo Ypsilanti nepazinu nevienu ... kurš jaunībā izgatavoja tādas pauzes lentes kā es, viņš teica. Tas bija tā, it kā es būtu izvēlēts un izsaukts no citplanētiešiem. Es nezināju, ka tā bija neizrunāta valoda visā pasaulē.
Boombox sertificēts: Klausieties 14 KB miksu uz viņa Soundcloud un pārbaudiet viņa DX Live segmentu šeit .
cik platīna albumu ir Rikam Rosam
KT pauzes lentu ģenēze notika, kad viņam un viņa draugiem bija nepieciešami sitieni, lai pārvarētu. Pēc basketbola treniņa viņš pavadīja vēlās naktis, gatavojot sitienus ar savu kasešu klāju un izspļaujot pantiņus caur noplīsušām austiņām, pēc tam, kad pārējā ģimene devās gulēt. Es ‘sasmalcinātu’, uzliekot pauzi kasešu atskaņotāja ierakstīšanas pogai un pēc tam atceļot pauzi, kad gribēju ierakstīt mūzikas fragmentu, atklāja KT intervija, kuru veicu ar viņu agrāk šajā gadā. Lai gan tagad mēs varam redzēt, ka daudzi citi producenti sāka to pašu un albumos izmantoja pause-tape ritmus, neviens producents nekad nav izlaidis pilnu savu pause-tape darbu. KT nesen pieņēma bezprecedenta lēmumu kopīgot daudzus savus agrīnos, neapstrādātos pauzes lentes veidojumus ar pasauli.
Tas bija tā, it kā es būtu izvēlēts un izsaukts no citplanētiešiem. Es nezināju, ka tā bija neizrunāta valoda visā pasaulē. - 14 kt
2016. gada 25. janvārī viņš izlaida pirmo no Beats izlaidumu sērijas, kurā pētīta viņa kā producenta evolūcija. Beats 96′-97 ′ [Pause Tapes] atbrīvo fokusu uz visiem ritmiem KT, kas izgatavoti ar kasešu klāju. Atšķirībā no Bonitas Applebumas, Es esmu mīlestības, vienas mīlestības un sabiedriskā ienaidnieka 1. noskaņojumā, šiem instrumentāliem nebija priekšrocības pārveidot un pēc ražošanas. Izlaidums var būt raupjš gan skaņas kvalitātē, gan tehnikā, taču jūs varat pateikt, ka KT jau agri bija auss sitienu taisīšanai. Ja jūs ātri pāriet uz atzīmi 7:22, jūs dzirdēsiet fragmentu no kaut kā, kas izklausās pēc aptuvenas The Golden Hour dziesmas versijas vai kāda no viņa agrīnajiem izdevumiem.
Ar savu pauzes atbrīvošanu KT ir pieņēmis parādi savu darbu mūsdienu klimats, kas ļauj radītājiem faniem sniegt bezprecedenta piekļuvi savam darbam visos posmos, sākot no agrīnajiem melnrakstiem un beidzot ar izciršanu. Ir jābrīnās, vai kāds cits producents sekos šim piemēram un ļaus klausītājiem piekļūt viņu nefiltrētajiem pauzes lentes veidojumiem pirms gadiem. Iedomājieties, vai mums būtu pieejams Nashiem Myrick albuma “Who Shot Ya?” Albums. darbs, kaujas lentes Beastie Boys un Pīta Roka agrīnās daiļrades izejvielas. Šķiet, ka ir paslēptu pauzes lentu kompozīciju un aizkadru pasaule, kas tikai gaida atklāšanu. Cerams, ka KT izlaidums ir tikai sākums lielākai piekļuvei aizraujošai un nepietiekami ziņotai repa mūzikas un hiphopa vēstures daļai.
