Rietumkrasta hiphopa pazemes karaliene Medūza joprojām valda

Izpētīt 90. gadu alternatīvās Rietumkrasta hiphopa dziļo trušu bedrīti galu galā nozīmē uzzināt par kafejnīcu The Good Life un par to, kā tā ir radījusi visu, sākot no brīvā stila stipendijām līdz projektam Blowed. Tajā laikā viss, kas nāca no šīs Leimert Park balstītās kustības, bija pilnīgi pretējs acīmredzami komerciāli populārākajam gangsteru repam. Vēl ievērojamāk, ka tas bija daudz draudzīgāk pret sievietēm, kuras vēlas šūpoties ar mikrofonu. Nav labāka piemēra nekā tādas grupas kā Runas figūra (kurā piedalās ļoti jauna Ava Duvernay) un S.I.N. Pēdējais duets guva nelielus vietējos panākumus ar The Power Of The P, pirms dalībnieks Medusa sāka baudīt dažus solo panākumus.



Neskatoties uz to, ka viņa ir tik zema, viņa ir kļuvusi arī par vienu no konsekventākajām sieviešu MC Rietumos.



Starp desmitiem izlaidumu no tā brīža līdz šim Medūzai izdodas uznirst visur Losandželosā. Viņa ir arī nopietni cienījusi nozarē, strādājot ar tādiem kā Tīna Marija un MC Lyte. Kara repa fani šajā laikmetā, iespējams, ir redzējuši Medūzu arī dažas reizes. Faktiski viena konkrēta kauja padarīja Kevina Ficdžeralda kulta klasisko dokumentālo filmu Brīvais stils: Atskaņu māksla . Tie, kas patiešām saprot pilsētas ainu, vienkārši nevar viņu palaist garām, it īpaši pieaugušie pagrīdes hiphopa fani, kas vecāki par 40 gadiem. Un jā, Andželosas pilsētā tam ir plaukstošs tirgus.








Dodoties svētdienas pastaigā ar Leimerta parka tirgus laukumu kopā ar Medūzu, viņa paspiež rokas un saņem aksesuārus no visurienes. Vietējie Rastafari, OG un pilsoņi, kas pavada daudzos pilsētas dēvētos pēdējos melnās kultūras centrus, izrāda neprātīgu cieņu. Pietiekami skaidrs, ka tas ir viņas mauriņš.

Es sāku atgriezties labās dzīves kafejnīcā un toreiz, bija atšķirīga atšķirība starp mainstream un metro.



HipHopDX: Es atceros, ka pirmo reizi skatījos to vienu sēriju Moša .

riff raff man patīk Ņujorka

Medūzas: Ak vai! Kad es spēlēju Lady Lunatic. Es biju vienā visā epizodē. Jaunieši, kas skatījās šo izrādi, viņi mani pazīst no turienes. Pieaugušie ļaudis redzēja filmu ar nosaukumu Iekšpusē svešinieks . Tas tiešām ir dope, ka es varu pieskarties pāris paaudzēm ar aktiermākslu un mūziku.

DX: Kā mēs abi zinām, Moša tika uzstādīts Leimerta parkā, un tajā bija redzamas daļas The Good Life Cafe un pat Freestyle Fellowship iedvesmotās daļas. Deviņdesmitajos gados Losandželosā tas bija pazīstams kā antitēze galvenajam gangsteru repam.



Medūzas: Es sāku atgriezties kafejnīcā The Good Life un toreiz bija atšķirība starp mainstream un underground. Toreiz jums nebija iebildumu būt pazemē, un tas bija gandrīz kā izlaidums. Ja jums bija karsti pazemē, bijāt ielās un atdevāt sevi katram notikumam, jūs to dabūjat. Šeit atradās aktīvas jaunas etiķetes, kas ļāva ātri un ātri sagrābt ļaudis. Cilvēki meklēja talantus līdz Atlantai un Ņujorkai. Viņi par to ieradās pazemē. Tad mainstream gangsteru reps arī meklēja citu garšu, lai viņi slīdētu pa The Good Life un pārbaudītu atmosfēru. Mēs vēlētos paķert savu pildspalvu un savākt karbonādes. Vēl 90. gados bija neapstrādāts hiphops. Bija gangsteru reps un pēc tam šis pagrīds, kurā jums vispirms bija jāpārliecinās. Ja jums patika Hip Hop, jūs nodarbojāties ar visām joslām.

DX: P Power kopā ar tavu brālēnu Koko kā S.I.N tiek uzskatīts par Rietumkrasta pazemes hiphopa klasiku.

Medūzas: P jauda bija milzīga, un tas bija mūsu ievads. Neviens to dziesmu nekad neaizmirsīs. Kopš tā laika ir bijušas sava veida dziesmas. Es domāju, ka viens no spilgtākajiem notikumiem tajā laikā bija tas, kad mums nācās izpildīt šo un dažas citas dziesmas kopā ar Meshell Ndegeocello The Roxy.

DX: Pirmo reizi es redzēju, kā jūs uzstājāties, braucienā United In Peace Ride, kuru Tonijs Mohammeds pirms dažiem gadiem šeit izveidoja. Man nebija ne jausmas, ka jūsu fanu bāze ir diezgan stabila, un viņi zināja visus vārdus jūsu dziesmām. Ņemot vērā to, ka jums nav būtiskas klātbūtnes sociālajos medijos, kā tieši jūs to spējāt pat izveidot.

Medūzas: Es arī esmu dzejnieks. Man ir dzīvā grupa. Tas ir kaut kas pieaugušais. 90. gados un līdz šim tas tika uzskatīts par pieaugušu lietu. Tātad, kad es uzstātos, es darītu pieaudzis hiphops. Par tādu sievieti uz manu izrādi ieradīsies jūsu māte, vecmāmiņa vai tante. Tad es eju uz vidusskolām un uzstājos. Es dodos uz bērnu aizturēšanas centru, tur uzstājos un veicu darbnīcas. Tagad jūs mani pazīstat kā spļāvēju. Man sanāk ar viņiem uzmundrināties citādā veidā. Manā izstādē tev ir 16, 17, 18 gadus veci jaunieši, un viņi uzskrien tantei, kuru viņi nav redzējuši mēnešiem ilgi. Tās ir paaudzes, kuras es pulcēju kopā. Tā ir mana fanu bāze. Tas ir brīnums, kad cilvēki to redz. Es dāvinu visām kopienām un visiem maniem ļaudīm. Mana fanu bāze ir ļoti plaša. Es rīkoju šos kultūras gadatirgus, jūs redzēsiet ne tikai pieaugušos ļaudis, bet arī visu līdzsvaru. Visiem ir Medusa dziesma. Kas mani kavē, ir tas, ka man ir plaša fanu bāze, kas aptver daudzas paaudzes.

Medūza atceras, ka bija Teenas Marijas mīļākā repere

DX: Kā tas ir pārtapis kā reperis?

Medūzas: Tas ir aptuvens. Gadu gaitā esmu rakstījis mūziku filmām. Papildus tam es gadiem ilgi esmu rīkojis pasākumus. Man vienmēr ir produkts. Es iemācījos ar sociālo iedarbību, tas ir viss, kas tas ir. Es varu nosūtīt jūs uz manu vietni visas dienas garumā, bet vai jūs gatavojaties pirkt mūziku manā vietnē vai arī jūs gaidīsit līdz manai izrādei, redzēsiet mani aci pret aci, apskaujot un nopērkot to no manis personīgi. To cilvēki gaida ar nepacietību. To es gaidu ar nepacietību. Es esmu vecā skola. Kad tas ir digitāls, tas jūtas mazliet bezpersoniski. Jā, man ir sociālie mediji, un es ar to drāžos. Bet tas nav nekas cits kā roku rokā vai aci pret aci.

DX: Šie atšķirīgie kontrasti starp mainstream un underground ir mainījušies. Tas noteikti ir izplūdis. Vai tas tevi ir ietekmējis?

Medūzas: Tas ir ideāli, jo es darīju to, ko viņi darīja tagad. Tāpēc tas man nav nekas. Šiem kaķiem, kas tagad ir strādājuši ar lielajiem uzņēmumiem, nav nekā nākt pie manis un teikt, lai izdara tavu sūdu. Man ir iespējas tādās vietās kā Kanāda un Eiropa, kuras es varu izmantot. Es sadarbojos ar runu no Arestētās attīstības, kas Japānā ieguva zeltu. Tātad cilvēki mani pazīst Japānā, bet es nekad tur neesmu bijusi.

DX: Es atceros, ka tev bija The Mackin ’Game dziesma albumā Teena Marie's Cash Money Dona ar MC Lyte.

Medūzas: Teena Marie bija manā izstādē Fais Do Do. Es darīju This Pussy Is A Gangsta, viņa piecēlās uz skatuves un dziedāja kopā ar mani. Mēs ar dziesmu vokāli spēlējām turp un atpakaļ. Viņa man teica, ka esmu viņas mīļākais reperis. Kas? Es uzaugu, atdarinot viņas balsi savos albumos. Nopietni? Viņa aicina mani uz savu māju, un tā mēs šo dziesmu izstrādājām. Mēs sēdējām stundas, viņa man spēlēja klavieres, stāstīja man stāstus par Riku Džeimsu, kurus man nevajadzēja dzirdēt. Bet, Dievs atpūtina viņas dvēseli. Tā man bija neticama pieredze. Rādīt kopā ar Roju Aijersu man ir neticami. Es uzaugu ar šīm bagātīgajām skaņām. Jūs man sakāt, ka esmu jūsu mīļākais reperis, jo jūs mani saprotat. Daudzi vecāki kaķi nevar sekot jaunākiem materiāliem.

DX: Ir daudz runāts par Leimerta parka identitātes zaudēšanu ģentrifikācijas dēļ. Kaut kas tāds, par ko jūs esat izteicies ļoti skaļi. Vai tādu jaunu emceju kā VerBS un atbalsts Banānu aizstāvēšana dod jums cerību?

Medūzas: Jā. Tas man dod cerību, ka jūs joprojām varat būt nerd un būt foršs un pieņemts. 80. vai 90. gados viņš būtu ticis uzskatīts par dīvainu. Tagad mums tas ir vajadzīgs, jo tur ir savādi kaķi, kuriem vajadzīgs kāds, kas viņus pārstāv. Arī viņiem ir jāredz viņu atspulgs. Mēs visi nedomājam. Tas ir par hiphopa struktūras maiņu uz vietu, kur visam ir atļauts būt gaismai. Hip Hopā viss ir pelnījis gaismu. Viņi ir noveduši mūs pie viena aspekta, kas mēs esam, kad mēs esam daudz vairāk. Mūzika ir daudz vairāk. Kad paskatās uz visiem dižgariem, piemēram, uz Roju Aijeru vai Prinsi, viņi visur bija balstīti uz tādām lietām kā vecums un kāda bija viņu pieredze. Pieaugot kā mākslinieks, jums vajadzētu izteikt visas šīs lietas, lai es varētu to attiecināt. Godīgums ir tas, kas padara apdāvinātu mākslinieku, un VerBS ir godīgs pret to, kas viņš ir. Es to raku, un tas ir nepieciešams. Tur ir tik daudz izlikšanās, jo viņi nevēlas piederēt saviem sūdiem. Viņi nevēlas būt tādi, par kādiem viņus audzina.

Kāpēc rietumu krasts nevarēja izkraut komerciāli veiksmīgu reperi?

DX: Runājot par sievietēm Hip Hopā, komerciālā līmenī nekad nav bijusi īsta izlaušanās zvaigzne no Rietumkrasta. Protams, gandrīz bija mirkļi ar Yo-Yo un Lady of Rage. Tomēr visvairāk pārdotās sieviešu dzimuma sievietes vienmēr nākušas vai nu no austrumu krasta, vai no dienvidiem.

Medūzas: Un viņi bija dope.

DX: Kāda bija L. A. problēma salīdzinājumā ar Ņujorku saistībā ar šo jautājumu?

Medūzas: Atkal tās ir bailes. Es runāju par šo sūdu, es nevaru likt viņai nākt runāt ar citiem sūdiem. Es nevaru runāt neko pretēju vai panākt pārmaiņas. Es no tā nopelnu naudu, tāpēc nemainiet sava siera dinamiku. Tu mani saproti? Tā kā dusmu dāma bija varena. Viņa varēja nospļauties. Kad viņa to spēra, viņa katru reizi to spēra savādāk, jo viņa lidoja. Ja viņi tikko būtu pabīdījuši šo sievieti, tā šobrīd varētu būt līdzīga karalienei Latifai. Tas pats ar Vorenu G un Da Five Footaz. Jums bija piecas sliktas sievietes, kuras visas spēja nospļauties, un viņas bija skaistas. Viņi bija nederīgi nekā The Twinz un Dubshack. Tie visi ir mani ļaudis, bet es esmu tikai godīgs. Ja tās meitenes būtu iegrūdušas. Hiphopa dinamika būtu mainījusies. Piecu sieviešu grupa ar visiem spļāvējiem? Davai vecīt. Mums tā nav.

Es varu to turpināt un turpināt. Tas man ir īstais sūds. Šīs sievietes, kas tagad ir ārpus mājas, man nav nekā slikta, ko teikt par Nicki Minaj. Dari ko vēlies. Ja jūs gājāt pie tāda kā Didijs un viņš teica, ka jums ir bāri, bet man vajag paskatīties uz jums. Viņš teica, ka es tev iedošu dupsi, salabošu zobus un visu to, es esmu gatavs parakstīt tevi. Es tevi padarīšu par superzvaigzni. Jūs domājat, ka viņa tam gribēja pateikt nē? Viņa ir jauna, iespaidīga un viņai apkārt nav neviena, kas to nedarītu. Jā, jūs to darīsit. Un, šeit jūs esat. Jūs esat Barbie. Arī es to varu sajust. Visas mazās meitenes uzauga kopā ar viņām drātētām lellēm, tāpēc tas ir lielisks mārketings. Es to saprotu. Viņa nevar būt definīcija tam, kādām jābūt visām hiphopa mātītēm. Viņa nevar. Tātad tagad jums nav līdzsvara. Jums ir viens attēls, ko visas meitenes var apskatīt un kļūt. Tagad nav līdzsvara. Vai jūs mēģināt mūs pārvērst par to, lai padarītu jūs ērtāku, ja jums nav jāsaka patiesība? Es vēlos, lai jūs manī redzētu savu atspulgu. Runa nav par to, kas jums var būt ārpus mana plaukta. Parunāsim nedaudz patiesības. Parunāsim tiešām. Mani ļoti nomāc, ka es saņemšu nopietnu sarunu no Nicki Minaj. Viss, ko es redzu plašsaziņas līdzekļos, esmu ļoti nospiests.

DX: Iespējams.

Medūzas: Kā es to zinu? Tā kā saruna nenotiek mūzikā, un tā nenotiek, kad esat kamerā. Kā es to zinātu? Man ir jāredz jūsu atspulgs tevī, lai es justos ērti komunicējot. Šis ir Hip Hop, viss ir saistīts ar komunikāciju. Katram savs atspulgs ir jāatrod kādā.

Medūza cer uzbudināt sistēmu ar gaidāmo projektu

DX: Bija daži labas dzīves absolventi, kuri spēja izveidot plaisas no Freestyle Fellowship līdz Jurassic 5. Kāpēc viņi nepāriet uz to, ko daudzi uzskata par galveno?

Medūzas: Tajā laikā lietas sāka kļūt par sīkfailu griezēju. Visi redzēja, kas izdevās, un, ja tas nav salūzis, to neizlabojiet. Šeit nāk šī dīvainā Freestyle stipendija. Vai tas ir džezs, hiphops, abi? Tagad, kā viņi ar to tiek galā? Kā viņi pelna naudu no šiem pieciem cilvēkiem, kas dara kaut ko pavisam citu, nekā pieņemams? Jūs to virzāt bez bailēm. Myka 9 ir viens no fenomenālākajiem emceem, ko jebkad esmu saticis. Park Bench People, iespējams, ir viena no fenomenālākajām dziesmām, ko jebkad dzirdēsiet Hip Hop ar džeza iespaidu. Ir džeza izpildītāji, kas šo dziesmu izpilda savā komplektācijā. Tāda ir fenomenāla šī dziesma, un, ja viņi būtu sekojuši šai noskaņai un to virzījuši, atkal tā būtu vēl viena jauna dinamika Hip Hopā. Viņi nevēlas, lai hiphops būtu diezgan spēcīgs. Viņi nevēlas, lai hiphops būtu nākamais džezs. Viņiem tas nav jāuztver nopietni. Kad es devos uz Hārvardu un mani uzaicināja doties uz Hip Hop arhīvu nodaļu, un mana bilde bija uz sienas, pirms jūs ejat iekšā, tas man deva cerību.

DX: Hārvarda?

Medūzas: Visi lielākie Hārvardas profesori rindojās manis priekšā. Kas? Tā bija rakstnieku, žurnālistu un sabiedrisko aktīvistu grupa. Es biju vienīgais izpildītājs. Tas bija par misogyny. Es to redzēju un aizpūtos. Šī programma, kuru es saucu par nākamo līmeni, kur mēs devāmies uz Salvadoru un mācījām Hip Hop semināru, man deva cerību. Tā bija vieta, kur bandu vardarbība ir daudz sliktāka nekā šeit, un viņi nav jāšanās apkārt. Šie bērni mīl hiphopu.

Foto autors: Urāls Garets

DX: Kur tu tagad esi ar mūziku?

Medūzas: Es nometu 100 vati agrāk šajā gadā. Tajā ir Battlecat produkcija, kas pilnībā nav pieejama. Es šobrīd strādāju ar Brodveju, kurš ir daudz producējis Alkaholiki . Es strādāju arī ar Josefu Leimbergu, kurš strādāja pie Kendrika Lamāra Lai suteneru tauriņu . Es arī strādāju pie House projekta ar producentu Kanādā.

DX: Visbeidzot, kā jūs raksturotu savu mūzikas karjeru kopumā no tā laika līdz šim?

Medūzas: Pieņemsim, ka kopš 1986. gada man nav bijuši reāli deviņi līdz pieci. Tātad Hip Hop mani noteikti rūpējas. Es esmu spējīgs ceļot un rūpēties par savu ķermeni. Es labi gulēju, es trenējos un dodos atbalstīt un redzēt, kas notiek. Tātad, tas man ļāva brīvi augt. Tas ļāva man būt pašai un runāt dažādās koledžās. Tā patiešām ir bijusi skaista dzīve. Man ir teicis, ka esmu miljonārs, kas gaida, kad notiks. Un ir tik daudz dažādu veidu, kādus es vēlētos izmantot sabiedrībā un cēloņos. Mani miljoni nāk, un es esmu šeit, lai aģitētu veidotāju.