3,4 no 5- 4.31 Kopienas vērtējums
- 13 Novērtēja albumu
- 9 Deva tam 5/5
Ieslēgts Blondīne , Frenks Oušens atgriežas ar vairāk sirdssāpju, neatbildētas mīlestības, narkotiku lietošanas un izmisuma toņiem, bet, lai gan viņa debija 2012. gadā Oranžais kanāls bija pilns ar spilgtu stāstu stāstīšanu, šī jaunā ieraksta teksts vairāk balstās uz abstrakto, nevis konkrēto. Pat ja jūs vēl neesat pazīstams ar Franka Oušena jauno mūziku, pēdējiem sešiem mēnešiem no mēmiem un sūdzībām jums vajadzētu pateikt visu, kas jums jāzina: viņa fani ir gaidījuši. Pēc tam, kad ienācis nozarē Odd Future koattails un izveidojis buzz kopš viņa 2011. gada miksēšanas Nostalgia, Ultra . Atklāti divdzimumu cilvēks R & B / Hip Hop telpā, kas ir cienīgs ar talantu to atbalstīt; viņš gandrīz šķita pārāk labs, lai būtu patiess. Dažus nākamos gadus viņš bija: bez dažām retām viesizrādēm viņš vispār pazuda no mūzikas skatuves. 2015. gadā viņš atklāja, ka izdod albumu un žurnālu ar abiem nosaukumiem Zēni neraud , vēlāk tajā pašā gadā. Gadu kavēšanās un fanu ņaudēšana vēlāk Frenks izpildīja savu solījumu un pēc tam dažus: sauca ‘vizuālo albumu’ Bezgalīgs kas spēlēja jaunu mūziku, kad viņš uzbūvēja kāpnes kamerai, žurnālu (pieejams četros uznirstošajos veikalos visā pasaulē) un galveno notikumu, savu jauno pilnmetrāžas albumu.
Muzikāli un strukturāli tas pats. Daudz Blondīne izklausās drīzāk kā minimālistisks mīksta roka ieraksts ar retajām, izolacionistiskajām ģitārām un klavierēm; maz vai bez bungām; un kori, kas izgaist pārējos Franka blīvajos, pārslogotajos tekstos. Gandrīz trešdaļa albuma dziesmu svārstās tikai minūtes garumā. Šķiet, ka plūstamība ir būtiska daļa no tā, kas viņš ir: sākot ar dziesmu rakstīšanas stilu, līdz seksualitātei, līdz vēlmei pazust un parādīties, kad vien viņš vēlas. Tomēr neskaidrībai ir dažādi rezultāti: dažreiz viņš piegādā tikai to, kas nepieciešams viņa domu izteikšanai, savukārt citi centieni rodas kā līkumaini un nepilnīgi, pievilinot klausītāju rakt dārgakmeņus, kuru tur nav. Paškontrole neiedziļinās neveiksmīgo attiecību detaļās un lūgumos par vienas nakts sakariem, bet gan Franka sniegtie skaņdarbi un ilgas viņa vokālā, kas kopš melodijas un melodijas pirms četriem gadiem ir ārkārtīgi uzlabojies. emocionālā ziņā - izstāsta visu, kas jums jāzina. Tas ir tāpat kā redzēt kādu, kurš visā sejā valkā sabrukumu; notikušajam nav tik lielas nozīmes, cik kur tas viņus atstāja. Haotiskās stīgas, sintezatori un Pretty Sweet ir tik valdzinoši, ka Franka vārdi ir sekundāri. Bet Skyline To nāk kā slinks un virspusējs ar pusceptiem tekstiem un neizšķiramu Kendrika Lamara fona vokālu. Solo iznāk kā izslavēta nezāļu dziesma, kurā nav koku, no kuriem varētu pūst cauri, bet pūtiet man un es jums esmu parādā punchlines, un Andre 3000 Solo (Reprise) ir izcils, bet galvenokārt tāpēc, ka cik tas ir dīvaini un nejauši .
Frenks reti ir pilnīgi tiešs Blondīne , bet daudzi no labākajiem mirkļiem iestājas, kad viņš tam tuvojas. Pirmais singls Nikes ir ambiciozs, ieskrūvēts skaitlis, kas kritizē materiālismu un godina A $ AP Yams, Pimp C un Trayvon Martin dzīvi (nigga izskatījās gluži tāpat kā es, Frenks raud). Sulīgais Pink + White, ko izceļ Pharrell firmas klavieres un Bejonses melodiskais fona vokāls, ir visskaļāk sagremojamais brīdis albumā un viens no pievilcīgākajiem iestudējumiem, ko dzirdēsiet visu gadu. Kamēr kanāls ORANGE tā bija bezveidīga un azartiska tādās dziesmās kā Pyramids, tai bija arī sagremojami brīži, piemēram, tveicīgais Thinkin ’Bout You un Bad Religion ar provokatīvo jutīgumu. Šīs pēdējās dziesmas šeit nav, tāpēc dažreiz ir grūti pateikt, vai šie salīdzinoši skaidrākie mirkļi ir apmierinoši pēc viņu pašu nopelniem, vai tikai tāpēc, ka tie ir atgriešanās no nemitīgas rakšanas, kas jāveic citur.
Labākie momenti neapšaubāmi ir tad, kad Frenks meistarīgi sapludina tiešo ar abstrakto. Viņa strukturālā nervozitāte atmaksājas naktīs; viņš sāk dziesmu dziedāšanu pēc aptuveni stundas kapričiem pie metāla produkcijas; tam seko 16 bāru koris, tilts un pārejas ģitāras, kas pārslēdzas uz nakts, Drake-lite skaņu zāli, kas Frenkam dod iespēju dalīties atmiņās par savu dzīvi Ņūorleānā un ar mīļāko, ar kuru viņš dzīvoja Hjūstonā pēc viesuļvētras Katrīna. Zigfrīds sākas ar dziedātiem tekstiem par savu individualitāti, liekot viņam justies sašķeltam starp atsvešinātību un asimilāciju, un beidzas ar izrunātu vārdu, kas ir estētiski skaists, neskatoties uz skaidras saliedētības trūkumu. Vai Frenka Oušena četrus gadus ilgais sabats bija gaidīšanas vērts, būs klausītāja ziņā, taču uz labu un sliktu viņš darīja tieši to, ko vēlējās Blondīne - un, gaidot četrus gadus, sirsnība ir mazākais, ko viņš var piedāvāt.
