3,4 no 5- 3.29 Kopienas vērtējums
- 7 Novērtēja albumu
- 3 Deva tam 5/5
Bērnīgais Gambino pirms dažām nedēļām mūs pārsteidza 3.15.20 , 12 dziesmu projektu, kuru viņš izlaida, izvilka no savas vietnes un pēc nedēļas atkārtoti izlaida. Atjaunotajā albuma versijā gandrīz visi nosaukumi tika noņemti no dziesmu saraksta par labu laika zīmogiem, acīmredzot, lai mudinātu klausītāju pilnībā patērēt ierakstu. Tas ir kauns, kā atskaites punkti 3.15.20 Būtu bijis vērtīgs.
Albums ir eksperimentāls mēģinājums Donalda Glovera prātā, taču tajā ir gandrīz tikpat daudz netrāpījumu kā hitu.
Šī albuma spilgtās vietas gan apliecina Gambino dziesmu rakstīšanas stiprās puses, gan sarūgtina atgādinājumus par to, kāds varēja būt šis albums, ja viņš visā ierakstā būtu palicis dvēseliskā gropē. Laiks Ariana Grande palīdz Gloveram nodoties dzīves nenoteiktībai, kad viņš apdomā pieaugošo zemes iedzīvotāju skaitu un iespējamo pasaules galu. Pats teksts ir iespaidīgs, taču viņa gludais vokāls un gaisīgie skanējumi padara šo dziesmu, pie kuras jūs varētu braukt ar roku ārā pa logu, ķerot vēsmu kā resns Tods iekšā El Camino: Slikti filma .
Pēdējos gados Glovers ir skaņveidīgi salīdzinājis ar Prinsu. Lai arī tam ir jēga, viņš arī ir līdzīgs Kērtisam Meifīldam ar savu spēju pārvērst smago liriku par grūtu mūziku. 19.10 ir žēlabība par to, ka viņš ir melnādains vīrietis Amerikā, bet Gambino dalās savās izjūtās tik optimistiskā, melodiskā veidā, ka viņa dziļie noskaņojumi nevar palīdzēt kāju kustībai. Šī pieeja tomēr nedarbojas ar 35.31, kas apvieno domas par narkotiku apkarošanu ar plikām ģitāras stīgām. Mēģinājums ir apbrīnas vērts, bet muzikāli pārāk līdzīgs tematam no pēcskolas īpašās tēmas.
Foto: Džefs Kravics / FilmMagic Bonnaroo mākslas un mūzikas festivālam
Albuma centrālais elements ir arī tā izcilākais ieraksts. 24.19 ir doo-wop iedvesmots, lēns mīlas dziesmas apdegums, kas parāda pietiekami daudz klasicisma, lai apbrīnotu vinila kolekciju, bet pietiekami plaša pievilcība, lai to atskaņotu kā pirmās dejas kāzu dziesmu. Liekas, ka es sevi krāpju, bet tas jūtas tik labi, viņš dzied uz dziesmas tilta, parādot savu spēju uzņemt savdabīgus, mēmiem cienīgus knifiņus un pārvērst tos skaistā mūzikā.
Lai cik izcili būtu šie dārgakmeņi, tas ir tas, kā satricina un pievīla zemāko līmeni 3.15.20 izrādīties. Pēc pulksten 24.19 tūlīt seko piespiestā kara dziesma, kas ir 32.22. Dziesmas teksts ir tikko pamanāms starp svelmojošu agresīvu skaņu sajaukumu, kas pēc 24.19. Lai gan tas, iespējams, bija punkts, apvienojums ir brīvs kritiens albumam un izceļas kā Maikls Bublē Wu-Tang koncertā.
Arī algoritms, kas seko nevajadzīgam ievadam, nav klausāms. Izciršanas nopietnā ziņa par sociālo mediju bīstamību ir savlaicīga, taču tā tiek piegādāta ar zemu balss traucējumiem, kas padara dziesmu izlaižamu. Citur 39.28 apgrūtina vājā skaņa un Gambino plecus izraisošās pārdomas.
3.15.20 Divas pēdējās dziesmas jūtas kā Glovera manifestā. 47.48 noslēdz saruna par pašmīlību ar savu dēlu Leģendu, kas piekāpjas triumfējošajam 53.49. Katrā mirklī ir mīlestība / Zem saules, zēns / es darīju to, ko gribēju, jā, jā, viņš paziņo uz tuvākā āķa.
Tāpat kā epizode no Atlanta , 3.15.20 ved mūs dažādos, epizodiskos virzienos, kas ir momentuzņēmumi Donalda Glovera domāšanas procesā. Viņš to visu sasaista ar vienojošo, mūžīgo mīlestības tēmu. Tas ir tikai kauns, ka viņa redzējumu sabojāja muzikāla riska uzņemšanās, kas gandrīz tikpat samazinās, cik planē.
