Žurnāls Source (90. gadu sākums) 1. daļa: lielākais stāsts, kas nekad nav teikts

Iespējams, ka daudzi no jums ir bijuši pārāk jauni, lai atcerētos tos laikus Avots patiesi bija Hiphopa Bībele, es skatos uz šīm dienām tikpat labprāt žurnālam kā mūzikai. Reginalds C. Deniss tajos laikos bija mūzikas redaktors; tajās dienās, kad Dre nesaņēmu 5 mikrofonus Hronisks ; tajās dienās, kad Iekš tomēr dabūju 5 par Ilmatisks ; tajās dienās, kad jums nebija jābūt daudzplatīna reperim, lai iegūtu atspoguļojumu. Savos četros gados plkst Avots , Reginalds redzēju, kā žurnāls iet no apakšas uz augšu, bet aizgāja pēc Deivs Mejs un Rejs Benzīno radīja vidi, kuru nevarēja paciest. Pirmo reizi 11 gadu laikā, kopš viņš pameta žurnālu, Reginalds C. Deniss stāsta visas pasakas. Viss, ko gatavojaties lasīt, ir tas, ko esmu redzējis, dzirdējis vai zinu. Protams, tas viss ir viedoklis, bet, kā redzēsiet, manas nostājas ir ļoti informētas. Jūs varat to ienīst vai mīlēt.

Šis ir trīs daļu padziļināts ieskats visam, kas 90. gadu sākumā notika žurnāla The Source aizkulisēs. To pastāstīja Reginalds C. Deniss, izmantojot personāla rakstnieka J-23 pārsteidzošo izpildījumu. Ja tikko esat šeit nokļuvis, pārliecinieties, ka esat iepazinies arī ar 2. daļu: Benzino naidīgo pārņemšanu un 3. daļu: Mays, Benzino un Gun, lai iegūtu pilnu stāstu.

70. gados uzaugot Harlemā, man gandrīz bija gredzena vieta līdz Hip Hop dzimšanai. Es dzīvoju Polo Grounds projektos, tieši pāri ielai no Rukera parka, un daudz bērnības pavadīju, darot visu iespējamo, lai piedalītos notiekošajā kultūras stāstījumā, kas bija ikdienas Hārlemas dzīve. 1979. gadā es jau biju labi orientējies emceeing un grafiti jomās, taču tas bija Rapper’s Delight, kas diezgan lielā mērā iedvesmoja manu paaudzi un iedvesmoja mani pastiprināt savu dalību. Es saņēmu rokas pie katra miksera, kuru varēju izlūgties, aizņemties vai nozagt: Lielmeistars Kazs , Teodors, aizņemta bite Es nevarēju iegūt pietiekami daudz .

nedēļas skaistums aiz vājprāta vāka

Tāpat kā daudzi agrīnā hiphopa paaudzē, Reginalds atrada savu vietu kultūrā, Mākslas nodarbībās es vienmēr biju diezgan jauka un biju dedzīga komiksu kolekcionāre, tāpēc, kad grafiti kļūda beidzot nokoda, es zināju, ka esmu atradusi savu vietu. No 1980. līdz 1984. gadam visa mana dzīve ritēja ap grafiti. Ar savu pilnīgo apsēstību ar hiphopa kultūru viņš iestājās Rutgers Universitāte un dubultā specializējusies angļu un afrikāņu studijās. Viņam lietas mainījās plkst Rutgers , Es iesaistījos universitātes pilsētiņas politikā un dažādu pret aparteīdu vērstu kustību garā es kļuvu diezgan kaujiniecisks un daudz laika pavadīju dusmīgs uz pasauli. Mājās, Harlemā, daudzi mani draugi sāka aizķerties ielās. Plaisa, ieroči un ātra nauda bija tas, par ko bija runa, un mēs visi domājām, ko mēs, ja kaut kas, darīsim ar savu dzīvi .

1988. gadā viņš atklāja ierakstu veikalu ar nosaukumu Varsity Records , pieder un kuru vada vīrietis vārdā Bils Moss . Tur viņš atklāja pilnīgi jaunu hiphopa pusi. Es sāku atklāt simtiem repa ierakstu, par kuriem nekad nebiju dzirdējis. Pārāk īss, NWA, The Ghetto Boys, 2 Live Crew Es nezināju, kas ir šie cilvēki, bet, kad sāku klausīties, es nevarēju iegūt pietiekami daudz . Viena diena Bils pasniedza viņam pa pastu saņemto žurnālu un lūdza to pārlasīt, lai redzētu, vai ir vērts krāt. Tas žurnāls bija Avots , un saskaņā ar Reginalds , Es nepārspīlēju, sakot, ka tajā brīdī manas dzīves gaita tika uz visiem laikiem mainīta. Šī bija pirmā reize, kad žurnāls ar mani runāja jēgpilni. Es biju izlasījis daudz labu rakstu par Hip Hopu - es vienmēr skatījos Ciema balss un Griezties Un dažreiz pat Word Up un Svaigi Bet Avots bija vienīgā vieta, kur par mūziku un kultūru runāja atbilstošā kontekstā un ar pienācīgu entuziasmu. Un tas vienkārši kļuva labāk. Es sāku ar trešo numuru un nekad neizlaidu nevienu sitienu. The Pārāk īss / NWA vāks, Malkoms X izdevums, Repa desmitgade - it kā es visu mūžu būtu pavadījis, gaidot, lai lasītu kaut ko tādu, un kaut kur prāta aizmugurē es sāku domāt, kā es varētu kļūt par tā daļu.

Tā nu notika, ka 1990. gada pavasarī, mēnešus pirms absolvēšanas, viņš aizmugurē ieraudzīja darba sludinājumu Avots . Līdz tam viņa vienīgais rakstīšanas klips bija indīgs rēciens, ko viņš nosūtīja universitātes pilsētai redaktoram, lai saņemtu negatīvu recenziju Sabiedrības ienaidnieks ‘S Bailes no Melnās planētas . Tas tika publicēts nākamā izdevuma pirmajā lappusē un nekavējoties kļuva par studentu pilsētiņas runu, kā rezultātā redaktors saņēma dažus anonīmus nāves draudus. Tā bija mana pirmā nojauta, ka mana raksts varēja izraisīt cilvēku emocionālu reakciju, un es to kaut kā izraku .

Dažas dienas pēc visas informācijas nosūtīšanas viņam piezvanīja Džons Šekers , žurnāla galvenā redaktore un līdzdibinātāja / īpašniece. Es satiku Džons un nekavējoties ar viņu saistījās. Šķita, ka viņu pārsteidza manas zināšanas par Hip Hopu, un viņš uzaicināja mani nokavēties vēlāk nedēļā, lai satiktos ar citiem darbiniekiem. Es tā darīju un satiku tādus kaķus kā Deivs Mejs , Matty C un Rifs pirmo reizi. Viņi visi bija aizņemti, strādājot pie jaunākā izdevuma un izlemjot, kāda mūzika tiks iekļauta vasaras priekšskatījuma sadaļā. Mēs to sasmalcinājām, un šķita, ka viss ir forši. Es tikai mēģināju pēc iespējas vairāk uzsūkties. Tā bija patiešām forša atmosfēra, un es noteikti cerēju būt daļa no tās. Apmēram pēc nedēļas mani uzaicināja atpakaļ. Tieši tā brauciena laikā es pirmo reizi satiku Eds Jangs . Viņš bija trešais partneris un pirmais melnādainais, ar kuru es biju iepazinies Avots Bet, tā kā es mēģināju iegūt koncertu redakcijas pusē, man bija jākoncentrējas uz labu iespaidu Džons un Rifs .

Diemžēl par Reginalds , viņš nesaņēma redakcijas amatu. Bet tas nenozīmēja, ka viņš nepieturējās, Es paveicu visu darbu, ko neviens cits negribēja darīt. Es izstumjos un nogremdēju, un nomizoju, un smīnēju. Es veicu uzdevumus. Es veicu piegādes. Es ievadīju 10 000 abonementu Macintosh . Es palīdzēju mākslas vadītājam, Ērika padome , ar izkārtojumu un izlikšanu. Es centos paredzēt problēmas un būt blakus, lai tās palīdzētu atrisināt. Es joprojām turpināju aizķerties pēc iespējas vairāk rakstīšanas uzdevumu un lēnām uzcēlu sevi redaktoru acīs. Es guvu panākumus, taču tas bija lēns, un vienīgās reālās iespējas, šķiet, bija uzņēmējdarbības pusē, tāpēc, kad mazumtirdzniecības direktors nolēma pamest žurnālu, man piedāvāja viņa amatu un ar prieku to pieņēmu. Viņš turpina, 90. gadu sākumā hiphopa auditorijai nebija lielas pārliecības. Mēs neskaitījāmies. Izplatītāji uzskatīja, ka mūsu auditorija nelasa un ka Hip Hop žurnāls nekad nebūs veiksmīgs. Ap šo laiku Deivs Mejs nolēma publicēt Avots , kuru radoši sauca Avota papildinājums . Stingri nozarei tas būtībā bija pārdošanas diagrammu kolekcija. Es piezvanītu uz visiem saviem mazumtirdzniecības kontiem un iegūtu no tiem piecus labākos repa pārdošanas gadījumus. Es arī sazinātos ar reģionālajām video pārraidēm un vaicātu, kādi ir visvairāk pieprasītie video. Mēs izdarījām apmēram divus vai trīs pielikuma numurus un brīnījāmies, uzzinot, ka populārākie ieraksti valstī nav tādi kā Galvenais avots un Zīmols nūbiešu bet drīzāk DJ Quik un MC šķirne un DFC . Es biju līdzīgs tam, ka, šeit ir pavisam cita valsts, kas netiek atspoguļota lapas lappusēs Avots . ’Tāpēc es sāku pastiprināt savu rakstīšanas spēli, cerot, ka kādu dienu varēšu ielauzties redakcijas pusē un iedunkāt pārklājumu, lai tas runātu par lielāku valsts izvēli .

Pietiekami drīz Eds Jangs nodrošināts Avots Pirmais nacionālais kiosku izplatīšanas darījums, un pašreizējais mūzikas redaktors paziņoja par plāniem aiziet. Tika meklēti piemēroti aizstājēji. Sadaļa “Ierakstu pārskats” bija viegli žurnāla populārākā - pirms tika izveidotas ikonas “mikrofons”, albumiem tika piešķirta virkne sprādzienbīstamu ierakstu un tika plānots sadaļu pārveidot. Es domāju, ka būšu ideāls cilvēks, kas pārņemtu šo darbu, un pacietīgi gaidīju, kad redakcija pie manis vērsīsies. Viņi vērsās pie manis labi, bet tikai tāpēc, lai man pajautātu, vai es zinu kādu, kurš varētu būt ieinteresēts strādāt! Es biju līdzīgs: “kas par fuck?” Tāpēc es iemetu cepuri gredzenā un paziņoju ikvienam, kurš uzklausīs manu nodomu kļūt par pirmo pilna laika mūzikas redaktoru Avots . Sakarā ar savu mazumtirdzniecības darbu man bija laba ideja par notiekošo visā valstī un es zināju, ka tur ir daudz labas mūzikas, kas jāatskaņo Avots . Turklāt es vienkārši jutu, ka man ir labākas sajūtas par šo lietu nekā visiem pārējiem. ES teicu Deivs Mejs un viņš man burtiski iedeva vienu no tiem - ‘Music Editor? Tu? ’- izskata veidi. Viņš skaidri nedomāja, ka esmu gatavs darbam. par laimi Deivids Votkinss , Kriss Vailderis un Džeimss Bernards (uz Avots līdzīpašnieks) nepiekrita un izdarīja spiedienu Deivs un Džons lai dod man galvu. Kriss noteikti jutu, ka jo vairāk melnādaino redakcijas pusē, jo labāk, un es viņam pilnīgi piekritu .

HipHopDX: 1990. līdz 1994. gads bija gada zenīts Avots . Tajos gados tika attīstīta Bībeles reputācija. Būdams mūzikas redaktors, kas kontrolē šādu evaņģēliju, vai tas nepadarīs tevi par hiphopa žurnālistikas dievu?

Reginalds Deniss: Nu, acīmredzot, tas nav mans aicinājums izteikties, bet pāris gadus tur mēs izdarījām milzīgu ietekmi uz šo nozari, un liela daļa no tā, ko mēs darījām, patiešām bija vēsturiska. Bet tajās dienās, tā kā mēs visi bijām tik jauni un tik aizņemti, lai liktu pamatus šai konkrētajai nozarei, tiešām nebija daudz laika, lai liktu sevi uz jebkāda veida pjedestāliem vai tiešām izskatītos pārāk tālu aiz šī brīža. Ticiet man, plašsaziņas līdzekļu ziņā mēs ne tuvu nebijām pārtikas aprites augšgalā. Katru dienu dzīve bieži bija grūta. Mēs strādājām smieklīgi garas stundas, pavadījām 100 grādu vasaras pēcpusdienas birojos bez gaisa kondicionēšanas un būtībā mēģinājām to visu turēt kopā bez reālas pieaugušo uzraudzības. Vienīgais, kas mūs kavēja, bija jaunība, konkurētspēja un neierobežotā enerģija. Mēs visi uzskatījām, ka tas varētu būt sākums kaut kam neaizmirstamam, taču, izkāpuši no komforta zonām, mēs sapratām, ka neviens nedeva žurkas dupsi, ko mēs darījām. Bet mūsu mazajā pasaulē, jā, mēs bijām sūdi.

DX: Vai tajā laikā jūs atpazījāt ietekmi, kas jums un jūsu darbiniekiem bija?

RD: Hiphopa robežās - protams! Bet liela daļa no tā radās, atrodoties īstajā vietā un laikā. Pasaulē notika tik daudz kas mūs ietekmēja, taču patiešām nebija daudz vietu, kur mēs varētu pateikt savu viedokli. Par piemēru ņemsim tikai repa mūziku. Kad Ledus gabals pa kreisi MELNA , pirmo reizi par to dzirdēju, viņa intervijā Avots . Šis bija diezgan liels ziņu sižets, taču, tā kā tas nebija galvenais stāsts, tas patiesībā nemaz nebija stāsts. Šodien ja Spēle lapas G-vienība nedēļu ir 24 stundu pārklājums. Bet toreiz bija jūtams, ka, ja Avots neattiecās uz noteiktām lietām, tad varbūt arī neviens cits to neatklās. Tā bija lielākā žurnāla ietekme. Mēs varējām pārdot ūdeni cilvēkiem, kuri desertā mirst no slāpēm. Tajās dienās tirāža bija maza, varbūt iespiesti 40 000 eksemplāru. Ja jūs nebijāt ierakstu veikalā, kad tas ieradās, iespējams, jūs tajā mēnesī nesaņēmāt kopiju. Ieslodzījuma vietās visā valstī bija nemieri, jo ieslodzītie burtiski cīnījās par žurnāla eksemplāriem. Ierakstu veikalos notika dūres, kad kaķi vienlaikus mēģināja satvert pēdējo eksemplāru uz plaukta.

Daudzos gadījumos mēs bijām vienīgā saikne cilvēkiem ar šo radniecīgo kopienu, kuru mēs visi, šķiet, meklējām. Mēs lasītājiem bijām tik daudz kas vairāk par mūzikas žurnālu. Es atceros, kā es vienu rītu ienācu birojā agri un piezvanīju sarūgtinātam lasītājam, kurš tikko bija noskatījies Rodnijs Kings pārspējot ziņas un vēlējos uzzināt, kā mēs tos atspoguļosim. To viņam vajadzēja nomierināt Avots būtu ko teikt par situāciju. Pirmās laikā Persijas līča karš Es saņēmu vēstuli no sievietes, kas atrodas Saūda Arābijā, karavīras, pieprasot, lai viņas abonēšana tiktu pārsūtīta uz viņas kara laika adresi. Viņa rakstīja, ka, lai arī viņas vienība gatavojās iebraukt Kuveitā, viņiem ļoti vajadzēja zināt jaunākos hiphopa notikumus. Es pārsūtīju viņas abonementu un izdarīju to labāk - es viņai pa pastu izsūtīju 100 jaunāko izdevumu eksemplārus, lai tos varētu izplatīt pa bāzi. Pēc dažām nedēļām es saņēmu savu paciņu, pateicības rakstu un nelielu konteineru ar Saūda Arābijas smiltīm.

Īsā laika posmā mēs varējām izveidot ārkārtīgi daudz labas gribas, taču man tas nebija par slavenību piekļuvi vai privilēģijām. Tas bija par iespēju sazināties ar cilvēkiem visā valstī. Tas bija kā pēkšņi atrast sev apkārt tūkstošiem sen zaudētu ģimenes locekļu, ļaudis, kuri precīzi saprata, no kurienes tu nāc - tava cilts. Mēs vienkārši bijām šīs enerģijas vadi. Mēs bijām iestudējuma vieta.

Visaizraujošākais par pirmajām dienām bija tas, kā tik daudz no tā tika uzbūvēts ar vienkāršu mutiski. Mazumtirgotāji piesaistīs žurnālam savus ietekmīgākos garšu veidotājus tāpat kā sporta apavu ražotāji, lai pārliecinātos, vai vietējie narkotiku tirgotāji ir pirmie, kuriem ir jaunākais aprīkojums. Mums bija tieša līnija uz ielām, un ielām bija tieša līnija uz mums. Mūsu reģionālie reportieri un koledžas pārstāvji mūs saistīja ar visu, kas notiek ārpus NYC. Avots furgonam bija atļauts iebraukt dažās no vissmagākajām valsts teritorijām, un mums nekad nebija problēmu. Uz ceļa mēs bijām tikpat droši kā mājās. Cilvēki, un es šeit runāju ar pilnīgi nepazīstamiem cilvēkiem, darīja visu iespējamo, lai par mums rūpētos. Avots logotips nozīmēja, ka jums var būt visa piekļuves caurlaide visam. Mūsu tirāža, iespējams, bija mazāka par 50 000 eksemplāru, taču mūsu lasītājiem bija kultūras ietekme, kas bija ārkārtīgi nesamērīga ar viņu skaitu. Un patiesību sakot, tieši sākotnējais lasītāju bloks visvairāk ietekmēja kultūru. Viņi sauca kadrus, un mēs darījām visu iespējamo, lai klausītos.

DX: Vai jūs teiktu, ka tā mūsdienās ir galvenā hip-hop industrijas problēma? Ka viņi diktē virzienu tagad, nevis klausās?

RD: Baidos, ka viena no daudzām problēmām. Nozare ir saistīta ar grūtībām, un viņi to neslēpj. Šis jauniešu tirgus - visu laiku lielākais - būs spēles nosaukums pārskatāmā nākotnē, un, tā kā hiphops jau ir izveidots kā visefektīvākā piegādes sistēma pasaulē, jaunos patērētājus gatavojas aizvest līdzīgā braucienā, kāds mums ir nekad neredzēts. Bet tā nav viņu vaina, jo, kamēr jūs nebūsiet pietiekami vecs, lai attīstītu kādu līdzīgu kritisko pamatojumu, jūs kļūsiet par upuri katram gaišajam, spīdīgajam objektam, kas nāk. Nozare ir ideālas vētras vidū, un viņi plāno nedaudz palikt. Viņi vairs nav spiesti ieklausīties mūsu vēlmēs, un kā patērētāji mēs gandrīz nedarām pietiekami daudz, lai paustu savu neapmierinātību par visu notiekošo. Tātad mēs iegūstam to, ko mēs iegūstam.

Jaunais r & b mākslinieks 2016

Kā notika šī bēdīgā situācija? Viens vārds: slinkums. Tā vietā, lai izietu tuksnesī un atrastu interesantas lietas, ko atklāt, lielākā daļa industriālo darbinieku izšāva zvanītājus un vārtsargus tikai sēdēja un ļāva lietām nonākt pie viņiem. Tagad viņiem joprojām ir jāizsijā daudz atkritumu, lai atrastu dārgakmeņus, kas varētu slēpties, taču parasti notiek tas, ka cilvēki visā valstī izsijā tieši tādas pašas kaudzes un vienkārši atlasa un apkalpo labākais no sliktākajiem. Un, ja patērētājam nav iebildumu - pret kuriem iebildīs ļoti maz 13 gadus vecu bērnu - un vecākas galvas, kas var izsaukt trauksmi, jau sen ir nostumtas malā, tad atkritumi kļūst par standartu, un nozare pārliecinās, ka tā nevēlamais iepakojums ir pievilcīgs un gatavs replikācijai un izplatīšanai.

Tāpēc tik daudzi žurnāli ir vienādi. Ja viens un tas pats publicists visiem zem saules nosūta vienu un to pašu preses paku un, ja iekož pieci cilvēki, jums ir pieci žurnāli, kuros ir tieši tāds pats stāsts. Ja radio formāts darbojas Sietlā un Atlantā, tad tas, iespējams, darbosies Čikāgā, Maiami un Ņujorkā. Un, ja šīs iestādes ir rentablas, tām nebūs nekāda spiediena vai vajadzības, lai tās no jauna izgudrotu. Un tas ir riests, kurā mēs šodien atrodamies. Dienā, kad industrija vai mašīna bija brālis Zino to sauc - tas joprojām bija ātrumā, tam nebija citas izvēles kā sekot kultūrai - tieši tāpēc Hiphops vienmēr šķita spējīgs sevi izgudrot ik pēc aptuveni astoņiem mēnešiem un palikt desmit soļus priekšā stagnācijas. Kultūrai bija elastība, kuru mēs visi uzskatījām par pašsaprotamu un uzskatījām, ka tā ilgs mūžīgi. Bet industrija un atcerieties: šajā nozarē strādā tūkstošiem cilvēku, kuru vienīgais dzīves mērķis ir pilnveidot veiksmīgu pieeju, līdz tā kļūst par neatvairāmu spēku. Borgs no Zvaigžņu pārgājiens : tas patērēs; tas pielāgosies; un galu galā tas noteiks darba kārtību, kas kalpo tikai pašai. Pagāja apmēram 20 gadi, bet Hip Hop tagad ir droši kabatā, un man sāp sirds, redzot, ka tas ir noticis. Makdonalds ‘S jau maksā reperiem, lai nosauktu čekas hamburgerus. Vai tas var pasliktināties?

DX: Vai ir kādi albumi, kurus nožēlojat, ka nesniedzāt kāroto 5 mikrofonu vērtējumu?

RD: Labi, mums vajag mazliet konteksta, pirms es ieeju šajā. Piešķirt ierakstus par 5 mikrofoniem - klasisko statusu - man dažos līmeņos vienmēr ir bijis nepatīkami. Es domāju, mēs ne tikai sakām, ka konkrēts mūzikas skaņdarbs ir pārāks par visu, kas šobrīd ir ārā, bet tas būs labāks par lielāko daļu arī nākotnē izdoto lietu. Tāpēc mēs tiekam aicināti būt nākotnes pareģotāji. Bet ļaujiet man sniegt jums nedaudz vairāk konteksta, pirms es pārāk iedziļinos tajā.

Avots sāka rullēt 1988. gadā, krietni pēc tam, kad jau bija izstrādāti visi noteikumi un jūtīgums, kas nosaka hip-hop labo un slikto. Man būtu jāpārbauda savi žurnāli, lai pārliecinātos, bet, ja pareizi atceros, Avots uzsāka ierakstu pārskatīšanu tikai 1989. gadā, un šīs agrīnās pārskatīšanas nekontrolēja nekāda vērtēšanas sistēma. Jūs tikko lasījāt pārskatu par Stabils B , vai nu tam piekrita, vai nepiekrita. Līdz 1990. gadam bija izveidota piecu punktu vērtēšanas sistēma (bet mikrofonu vietā vadošā ikona bija eksplodējošu ierakstu sērija). Mākslas direktors Ērika padome visu to mainīja, un tāpēc mēs sākām vērtēt ar mikrofoniem, un mūsu piecu punktu vērtēšanas sistēma atspoguļoja tajā redzēto Ripojošs akmens un citas vietas, kur 1 ir atkritumi, bet 5 - klasika. Tātad, sākot ar 1990. gadu, mums bija lietas kontrolē, ciktāl vērtējumi iet. Bet problēmas bija - un tas nešķita problēma sākumā - vai kā rīkoties ar visiem ietekmīgajiem albumiem, kas iznāca pirms mikrofona sistēmas izdomāšanas? Es runāju par ierakstiem, ar kuriem mēs salīdzinājām visus pārējos; lietas, kuras oficiāli nekad netika pārskatītas Avots ‘S 5 mikrofonu sistēma, bet tomēr kļuva par mūsu kultūras zelta standartu. Un, domājot par to, tas ir diezgan garš saraksts. Apskatīsim, bet nelielu ierakstu paraugu, kas nav novērtēts Avots . (Un jā, es zinu, ka žurnāls ir praktizējis zināmu revizionistu vēsturi vēlu, bet šos kadrus ir vieglāk nosaukt 20 gadus pēc fakta.) Elles celšana, apmaksāta pilnībā, noziedzīgi domājoši, Slick Rick lielie piedzīvojumi, kritiskā pārspēle, tas prasa miljonu tautu, taisni Outta Compton, lai dzīvo kane, trīs pēdas augsti un augšup Bez šiem ierakstiem, iespējams, nekad nebūtu bijusi vajadzība pēc hiphopa žurnālistikas, un noteikti nekad nebūtu bijis Avots ja viņiem nebūtu bijis, tāpēc, lai sniegtu ierakstus, piemēram, Zīmols nūbiešu un Cilts, ko sauc par meklējumu piecas mikrofonas, nekad nenovērtējot daudzus, manuprāt, visu laiku izcilākos ierakstus, vienmēr lika man justies mazliet neomulīgi. Bet 1991. gadā tas bija acīmredzams ikvienam lasītājam Avots vai veikt pierakstus vai rakstīt pārskatus par to, ka viss tiek salīdzināts un vērtēts pēc standarta, kuru visi izjuta un atzina, bet neviens dokumentēja.

Tagad, kad šis nelielais aizmugures stāsts nav pa ceļam, es atbildēšu uz jūsu jautājumu par ierakstu albumiem, kurus nožēloju, ka nedevu 5 mikrofonus. Atbilde ir gan jā, gan nē. Redziet, kad es pārņēmu mūzikas redaktora pienākumus, viena no pirmajām lietām, ko es izdarīju, bija moratorijs albumu 5 mikrofonu piešķiršanai. Mani iemesli bija šādi: es toreiz ticēju tāpat kā tagad - ka mākslas darbs var sasniegt klasisko statusu tikai retrospektīvi. Kā jūs varat sagaidīt, ka kāds saņems avansa albuma kaseti ceturtdien, noklausīsies to un pabeigs recenziju līdz nākamajai pirmdienai un būs simtprocentīgi pārliecināts, ka šis konkrētais ieraksts ir ne tikai labāks par visu, kas tagad iznācis, bet tam būs arī kultūras ietekme, kas draudēs pār visu, kas nākotnē notiks? Es domāju, ka tas ir tas, ko mēs patiešām jautājam. Un tajā dienā, kad jums paveicās, ja jums bija trīs dienas, lai izdarītu šāda veida apņēmību (mūsdienās es domāju, ka jums ir atļauts tikai dažas reizes klausīties albumus etiķešu konferenču zālē, kamēr jūs rosīgi skricelējat piezīmes par to, ko jūtat. Tātad process, šķiet, ir kļuvis ievērojami sliktāks).

Un kā ar ierakstiem, kas ir apbrīnojami viltīgi, bet, iespējams, tiem nebūs nekādas ilgstošas kultūras rezonanses? Vai jūs viņiem iedodat 5 mikrofonus? Es domāju, man patīk TI bet es neesmu gatavs viņu tur likt Ēriks B & Rakim , jūs zināt. Scarface pirms dažiem gadiem bija ieraksts, kas sasodīti netālu no manis lika atgriezties, bet pat šodien nevar atcerēties albuma nosaukumu vai deklamēt dziesmu vārdus. Es domāju, ka šis ieraksts ieguva 5 mikrofonus, bet vai tā bija situācija, kad šis ieraksts bija vislabākais ūdens apūdeņotajā, viduvējā laukā, vai arī viņi patiešām ticēja, ka tas bija ieraksts, par kuru ļaudis joprojām runās pēc 20 gadiem ? Tā ir dilemma: īslaicīga pretestība pret ilgstošu piedevu. Un daudzi cilvēki sākotnējā sajūsmā, būdami vieni no pirmajiem cilvēkiem uz planētas, kuri dzirdēja dopinga ierakstu, pieķeras mirklim un aizmirst to, ko viņiem vajadzētu darīt.

Mtv Eiropas mūzikas balvas 2016

1992. gadā mēs devām Dr Dre ‘S Hronisks 4,5 mikrofoni. Ja man būtu bijusi iespēja nospiest reset, es tam būtu devis 5. Šeit ir stāsts:

Albuma avansu ieguvām 1992. gada oktobrī, un tas uzreiz kļuva par iecienītāko birojā. Un mūsu versija bija nedaudz labāka nekā tā, ko visi citi varēja dzirdēt, jo mums bija savienojums, kas tika secīgi savādots, dziesmu aranžējumi un dažos gadījumos bija atšķirīgi teksti. Tas viss bija labi. Patiesībā tas bija pārāk labi - un es negribēju ļaut albumu izlaist no redzesloka, tāpēc nolēmu, ka tas tiks pilnībā pārskatīts mājā, kas nozīmē, ka kolēģis Avots redaktors rīkotos ar šo uzdevumu (es negribēju riskēt ar to, ka pazudīs lente, kas vienmēr bija bažas, ja jūs sūtījāt lietas ārpus valsts pārskatīšanai vai nodarbojāties ar hiphopa rakstniekiem, kuri savu nezāļu paradumu dēļ mēdza laiku pa laikam nomest lietas vai nomest kritisko bumbu).

Tātad mans cilvēks Matty C , kolēģu redaktors un Karalis Paraksts neparasts , izdarīja, un deva 4.5 - viņš domāja, ka Lil ’Ghetto Boy bija ķēdes vājais posms - un tas arī bija tas. Es biju stingri pārliecināts par savu noteikumu Nr. 5, un tas arī bija tas. Ja pārbaudīsit faktisko pārskatu, redzēsit, ka attiecīgais teksts ir piešķirts ETC ( Prāta vienība ) - kas tiem, kas to nezina, bija tas, kā mēs rīkojāmies ar grupām vai komitejām. Es neatceros, kāpēc mēs neizmantojām Mets Vārdu, bet tas nevarēja būt kaut kas pārāk nopietns.

Jebkurā gadījumā neviens nevarēja paredzēt seismiskās izmaiņas, kuras radīs šis albums. Un nebija tā, ka kāds no darbiniekiem uzlēca un pieprasīja, lai šis ieraksts būtu 5. Mēs pārskatīšanu nosūtījām printerim ap to laiku, kad Nuthin But A G Thang sāka aizdegties, un mēs visi varējām pateikt, ka ainava drīz mainīsies. Laikā, kad žurnāls nonāca pārdošanā, ielas bija paziņojušas, ka šis albums ir albums, kuru daudzi cilvēki vēl nebija dzirdējuši (atcerieties: viens no iemesliem, kāpēc cilvēki lasīja Avots tāpēc, ka vispirms ieguva mūziku un regulāri pārskatīja svarīgus albumus divus mēnešus pirms to nonākšanas plauktiņos) - tā būs klasika. Un, lai pateiktu jums patiesību, mēs visi to arī zinājām.

Es atceros, ka devos uz video uzņemšanu Nerātns Pēc Dabas ‘S Hiphopa urrā. Tas tika filmēts studijā, kas atrodas netālu no Astor Place Manhetenas Greenwich Village. Man bija avanss Hronisks kabatā visu dienu. (Es ne mirkli neatstāju šo lenti no redzesloka.) Es skatījos Nodevība un Spike Lee darīt savu lietu pēcpusdienas lielākajā daļā, un, ja jūs atcerēsities videoklipu, liela daļa no tā ietvēra kadrus ar milzīgām pūļa ainām, kuras tika filmētas tajā pēcpusdienā. Tātad apkārt bija daudz cilvēku, kopā varbūt pāris tūkstoši; gan pasākuma norises vietā, kur tika uzņemts video, gan ārpus malšanas uz ielas un bloķējot satiksmi. Jūs arī atceraties, ka videoklipā piedalījās daudzas, piemēram, Hip Hop viesu zvaigznes Eazy-E un Skrien-D.M.C , kas arī tusējās pēc saviem kamejiem. Un tāpēc Nerātns bija tik populārs un tāpēc Smaile bija slavenību režisors, video komplekts kļuva par ziņu notikumu, un sāka izplatīties ziņas, ka šī ir vieta, kur būt. Tas nebija ilgi pirms tam Avots van ieradās uz notikuma vietas. Un, kad es to pamanīju, es nokāpu pa kāpnēm un ar spokiem to spārdīju. Nu, tā kā man bija Dre lente uz manis, un tā kā furgonam bija smieklīga skaņas sistēma, un, tā kā mums bija jāspēlē milzīgs pūlis, es ievietoju lenti klājā un pagriezu sūdus pilnā sprādzienā, lai piesaistītu visu uzmanību un noslīcinātu bezgalīgo cilpu Nerātns ‘Pastāvīgs heeeeey, hooooo chant. Nu, viss bloks burtiski pārtrauca visu, ko viņi darīja, un saplūda ar furgonu, lai labāk klausītos. Cilvēki bija pārsteigti par dzirdēto un sāka mūs piparot ar nebeidzamiem jautājumiem par albumu. Tas bija diezgan mirklis. Un tad, kad Neits Doggs ienāca ar Jūs izvēlējāties nepareizu mutha-fuckin ’dayeeeee daļa, es domāju, ka redzēšu cilvēku galvu eksplodēšanu. Fab 5 Fredijs faktiski uzkāpa furgonā un sasodīti netālu nolika galvu uz skaļruņiem. Tas bija nereāli. Tātad jā, mēs jau agri zinājām, ka tas būs sūdi. Ielas bija runājušas.

Bet es mēģināju aizvērt kūts durvis pēc tam, kad zirgs jau bija aizbēdzis, un nepieļāvu nekādu elastību attiecībā uz iespēju, ka mēs sastapsimies ar kaut ko tādu, ko varētu uzskatīt par tūlītēju klasiku. Es iestatīju griestus 4,5; tas notika pulkstenī, un es pilnībā uzņemos atbildību par kļūdu.

Nedod Hronisks 5 mikrofoni izdarīja divas lietas. Pirmkārt, tas palielināja fona sarunu līmeni Avots bija tendenciozs pret rietumu krastu. Un divi, tas ļāva iegūt 5 mikrofonus Avots vēl jo vairāk vēlams. 1992. gadā Avots joprojām bija zemes likums, un cilvēki mēdza iet tam līdzi. Tātad ja Hronisks nebija 5 mikrofonu cienīgs, kas tad bija? Tas arī paaugstināja vēsturisko statusu un kopējo vērtību aptuveni pusducim ierakstu, kas agrāk bija saņēmuši 5 ierakstus. Nesaņemot 5 mikrofonus, Hronisks darīja vairāk, lai paaugstinātu 5 mikrofonu kluba statusu, nekā jebkurš ieraksts, kas iepriekš bija saņēmis balvu. Tas bija notikums, kas nostiprināja mikrofonu kā Hip Hop vadošo standartu.

Tagad es varu dzirdēt jūsu ausis par to, kā es uzskatu, ka attiecībā uz mūzikas jauninājumiem un milzīgo kultūras pārdrošību MELNA ‘S Niggaz4Life bija Dr Dre Patiesais kvantu lēciens. Hronisks ir dope un ir pelnījis katru atzinību, ko tā jebkad saņēmusi, bet pēkšņais lēciens starp tām Taisni Outta Compton un Niggaz4Life ir sirds aizbāznis. Jā, līdz tam brīdim mēs visi sekojām līdzi Dre Skan ar tādiem kā DOC un Virs likuma un 100 jūdzes un Runnin ’EP , bet šīs pirmās trīs dziesmas Niggaz4Life bija atšķirīgi no tā, ko mēs jebkad iepriekš nebijām dzirdējuši. Vienkārši pārsteidzoši. Un tikpat meistarīgs kā Hronisks bija nekas uz tā, izņemot, iespējams, Kuces nav sūdi - kādreiz iesita man tieši tāpat.

Otrs ieraksts, kuram, iespējams, vajadzēja iegūt 5, bija debijas albums no OutKast , bet es tam pieskaršos, kad nokļūšu visās Benzīns sīkumi.

DX: Vai ir kādi albumi, kurus nožēlojat, ka esat iedevuši 5 mikrofonus?

RD: Es iedevu tikai vienu 5 zem sava pulksteņa, un tas aizgāja Iekš ‘S Ilmatisks . Tā bija vienīgā reize, kad es kādreiz pārkāpu noteikumu Nr. 5. Džons Šekers albumu bija dabūjis kā astoņus mēnešus pirms tā nomešanas. Un tāpat kā es biju kopā Hronisks dažus mēnešus agrāk, Džons neļāva lenti no viņa redzesloka. Ne tikai to, bet viņš pastāvīgi trakoja par to. Katru dienu. Viņš to atskaņoja birojā apmēram miljons reizes un ļoti agri sāka lobēt šo ierakstu, lai saņemtu 5 mikrofonus. Tagad man bija forši Iekš un bijis ventilators kopš tā laika Tiešraide BBQ , bet es īsti neuzsvēra viņa albumu. Tas neiznāca vismaz pusgadu, un man bija jādara citi sūdi. Bet Džons nevarēju sagaidīt. Un viņš sāka mikropārvaldīt visu, kas attiecas Iekš S pārklājums Avots . Viņš gribētu, tad kā jūs domājat par šī albuma pārskatīšanu? Šis būs svarīgs izlaidums, un mēs to nevaram nodot tikai nevienam, un es domāju, ka man vajadzētu piedalīties šajā lēmumā. ES teicu Džons ka mēs visu šo lietu izdomāsim, kad pienāca laiks albuma pārskatīšanai. Bet ikdienā, Džons bija kā, yo, šis albums ir 5 mikrofoni - nopietni, Reģ , 5 mikrofoni.

Galu galā viņš ieguva manu pēdējo nervu, un līdz brīdim, kad es beidzot saņēmu iespēju klausīties albumu (atcerieties: viņš neļāva nevienam aizņemties ierakstu, lai to pārbaudītu, tāpēc man nebija iespējams redzēt, vai es gribētu vai negribētu) lūk, man nepatika. Un tas viss bija dēļ Džons ‘Pastāvīga āpša! Tāpēc, kad pienāca laiks pārskatīt albumu, es nolēmu, ka, tā kā mans viedoklis ir sabojājies, es kaut kā atkāpšos un ļauju visam Džons un recenzents nolēma būt vērtējums, ko ieguva albums. Tātad Minja Ak (tad raksta kā Īsi , bet tagad miljoniem zināms kā Miss Info ) izdarīja savu lietu un iedeva tai 5 mikrofonus. ES biju laimīgs, Džons bija laimīgs, Iekš bija laimīgs, visi bija laimīgi - izņemot visus cilvēkus, kuri to izjuta Hronisks vajadzēja iegūt arī 5. Es par to vienkārši priecājos Ilmatisks ir vispāratzīta kā klasika, tāpēc neviens mani nevar apsūdzēt par bumbas nomešanu. Bet tiešām, Džons Šekers izdarīja šo zvanu no lēciena, un viņš ir pelnījis visu nopelni par tālredzību. Un, ja es nebūtu pārdzīvojusi to, ar ko es darīju Hronisks , Man nebūtu bijis elastīguma, kas ļautu pieliekt savu politiku. Tāpēc es domāju, ka tas viss izdevās labi.

DX: Atgriežoties 10 plus gadus atpakaļ, vai ir kāds albums, kas jūs aizpūta kā neviens cits?

RD: Toreiz bija tik daudz labu albumu, ka to ir ļoti grūti sašaurināt līdz vienam. Bet es to teikšu Jay-Z ‘S Pamatotas šaubas manā sirdī vienmēr būs īpaša vieta. Es būtu zinājis Džeja no viņa parādīšanās ar I-O , bet tikai tad, kad dzirdēju singlu Dead Presidents, jutu, ka šim māksliniekam būs milzīga liela ietekme. Un, kad albums kritās ’96. Gadā, es biju tikpat tālu no hiphopa kā jebkad savā dzīvē, un es patiešām Pamatotas šaubas kā notikums, kas mani patiešām motivēja atgriezties spēlē. Es atceros, kā gāju uz HMV 86. dienā un Leksingtona dienā, kad albums nokritās, un nopirka vienu no četrām ekspozīcijā esošajām kopijām. Vēlāk es pārbaudīju Skaņu var šai nedēļai un bija pārsteigts, uzzinot, ka debijas laikā albums pārdots tikai varbūt 25 000 vienību. Es biju diezgan sašutusi, ka šāda apjoma albums tiešām nesaņēma spiedienu presē vai uzstādīja pārdošanas rekordus. Un es atceros, ka pirms lasīšanas gaidīju ļoti ilgu laiku Jigga ‘S Darels Dosijs rakstīts vāka stāsts Repu lapas . Tajā laikā es nelasīju nevienu hiphopa maģistrāli, bet es izdarīju izņēmumu Džeja . Kāpēc Avots un Sajūtas gulēju es nezinu, bet kad palaidu XXL gadu vēlāk es par to pārliecinājos Jay-Z bija uz pirmā vāka. Tas bija tikai pareizi.

ir iemesls, kāpēc zied

DX: Tāpēc būtu godīgi teikt, ka Džejs ir lielā mērā atbildīgs par to XXL esošu?

RD: Nu, es esmu pārliecināts Harisa publikācijas būtu galu galā izlaidis žurnālu ar nosaukumu XXL lai kāds redaktors būtu bijis, bet bija Jay-Z nevarētu precīzi formulēt lietas, ko viņš darīja, es noteikti nebūtu iedvesmots iet to papildu jūdzi un izveidot žurnālu, ko es darīju. ES domāju, Pamatotas šaubas un oriģinālo 12 collu versiju Mirušie prezidenti bija Hip Hop pieaugušajiem; Pieauguša cilvēka lietas, atbildība, dzīvošana ar nožēlu un saskarsme ar savas rīcības sekām. Tas bija par dziļumu, smalkumu un slāņiem, un es zināju, ka manam nākamajam žurnālam būs jāiemieso šīs īpašības. Bija laiks izaugt. Bet tajā pašā laikā es gribēju tur ievietot kaut ko drosmīgu, augstprātīgu un piesaistītu jūsu uzmanību, tāpēc es vienkārši atgriezos pie savas personīgās pieredzes un centos to pielietot pēc iespējas labāk. Vēl 1984. gadā es centos atrast jūdzes, lai atrastu pārdotu avīžu kiosku Roba ziņojums un pēc noklausīšanās Džeja Es sapratu, ka viņš, iespējams, ir izdarījis to pašu. Ja žurnālam jāatbilst nosaukumam XXL , tad tam visos aspektos jābūt lielākam par dzīvi, un Džeja bija labi ceļā uz to. Viņš bija veidne. Viņš atvēra durvis, pa kurām mēs iespiedām žurnālu.

Man arī vajadzētu to norādīt Bigijs bija otra iedvesma XXL . Es viņu pazinu no Paraksts neparasts dienas, un tur bija savstarpēja cieņa. ( Liels personīgi pieprasīju, lai es to pārskatītu Gatavs mirt , bet man nācās viņu noraidīt - man tāds spiediens nebija vajadzīgs). Ātri uz priekšu dažus gadus un Bigijs rotā priekšskatījuma numura vāku XXL 24 lapu lappuse, ko mēs gatavojām, lai radītu sajūsmu un ļautu kaķiem uzzināt, ka mēs esam atgriezušies spēlē reālā veidā. Man bija plāni, ko taisīt Bigijs pastāvīga klātbūtne grāmatā, bet diemžēl viņš tika notriekts divas dienas pēc tam, kad mēs no printera atguvām priekšskatījuma problēmu. Liels bija XXL vārdos un darbos, un man bija svarīgi, lai mēs saņemtu viņa svētību. Mums tas izdevās FedEx kopiju Liels dienu pirms viņš pagāja garām, taču mums nekad nebija iespējas apsēsties un parunāt par to. Es ceru, ka viņam patika.

Mums bija Džeja uz pirmā numura vāka, uzvelkot uzvalku un ejot ārā no cigāru humidora. Un no šī brīža visi to zināja XXL būtu uz kaut kādiem citiem sūdiem. Tātad, pat ja Liels nebija šeit, lai to redzētu, es to zināju Džeja spētu saprast un novērtēt to, ko mēs centāmies paveikt. Un viņš to darīja. Viņš mani zvanīja no zila gaisa, lai man būtu detalizētas diskusijas par žurnālu, un viņš pat mūs pārbaudīja dziesmā Iedomātie Spēlētāji ar līniju, Es saņēmu drošības naudu / XXL naudu .

DX: 1994. gadā jūs atstājāt vispieprasītāko amatu hiphopa žurnālistikā. Kāpēc?

RD: Līdz ’94 mēs jau kādu minūti atradāmies pamatos, un pēc daudzu gadu cīņas viss beidzot sāka atmaksāties. Hiphopa industrija pastāvīgi attīstījās. Ikdienā parādījās visādas jaunas un aizraujošas uzņēmējdarbības iespējas un Avots bija institucionāli pozicionēts, lai izmantotu tos visus. Lai pārliecinātos, bija jāpārvar cīņas, taču lielākā daļa no mums jutās, ka esam labā vietā. Diemžēl, tā kā 90% uzmanības un enerģijas mēs veltījām biznesa attīstībai, mēs nolaidām konfrontāciju un risinājām problēmu, kas bija iesakņojusies mūsu mazajā uzņēmumā un tagad sāka paplašināties satraucošā ātrumā. Problēma, uz kuru es atsaucos, ir Deivs Mejs ‘Satraucoša asociācija ar Bostonas noziedznieku Raimonds Skots vēl Rejs Doggs Šakāls vēl Rejs Benzīno . Konflikts sākās maz - un ilgu laiku to veiksmīgi ierobežoja Maijs - bet līdz brīdim, kad lietas sasniegs savu neizbēgamo kulmināciju, viss tiks uzspiests gaismā un mūsu kādreiz ciešā adītā ģimene būtu salauzta bez remonta. Kad dūmi nodzisa Avots īpašniekiem Džons Šekers un Džeimss Bernards ; mākslas vadītāja palīgs Carlos Vega viettura attēls ; redaktori Šone Smita , Sonya Magett , Džūlija Iespēja , Roberts Marriott , Kārters Hariss un es pati būtu spiesta atstāt visu, ko bijām centušies veidot. Avots - iestāde, kurai mums bija privilēģija kalpot, - ložņājošā sērga bija neatgriezeniski sabojāta, un mēs vienkārši nevarējām palikt.