Šī mēneša sākumā leģendārais dīdžejs Premier sarunājās ar HipHopDX par pirmo DX jauno pilnmetrāžas sēriju Timeless, kas kopā ar to veidotājiem atkārtoti apmeklēs pārbaudītos Hip Hop albumus, lai tie sakristu ar šo izlaidumu ievērības cienīgām gadadienām. Un papildus tam, lai sniegtu nelielu ieskatu viņa jaunākajā izlaidumā, Beats That Collected Dust, sēj. 2 , (kā arī izskaidrojot Guru dēla skolas gaitas un atbildot dažiem DX lasītājiem), Premier veltīja vēl vienu stundu sava ļoti vērtīgā laika, lai apspriestu savu otro izlaidumu Gang Starr's Solis Arēnā .
Atzīmējot šomēnes Preemo un Guru otrā kursa LP 20. gadadienu, Premier sniedza fona definējošajam duetam pirmajam mūžīgajam pilnmetrāžas filmam. Preemo atklāja reti zināmas detaļas par albuma izveidi, tostarp reālajā dzīvē notikušo aplaupīšanu, kas iedvesmoja vienu no Hip Hop lielākajiem brīdinošajiem stāstiem Just To Get A Rep, kā Preemo pārsteidzošās pankroka saknes ietekmēja noteiktu albumu griezumu garumu un katru citu iespējamo detaļu, kuru jūs kādreiz varētu iedomāties, vēloties uzzināt par albumu, kas Gang Starr nostiprināja kā mūžīgu tagu komandu.
Premjers izteica arī dažas atklāsmes, kas nav saistītas ar viņu un Guru izrāvienu LP, ieskaitot varbūt visšokējošāko atmiņu par visu viņa interviju: es atceros, ka Ice Cube un Suge Knight iesaistījās cīņā.
Tātad, lai gan zemāk esošās Jautājumi ir atbildes ir garas, tās noteikti ir vērtīgas. Obligāti jāizlasa ikvienam, kas ir pietiekami vecs, lai atcerētos klasiskās Gang Starr kaseti vai jebkuru vecumu, kurš vēlas uzzināt, kāpēc, kā Preemo paziņoja diskusijas laikā ar DX, Gang Starr bija viena no labākajām 20. gadsimta ķīmijām .
HipHopDX: Liekot padoties Gang Starr bungām. Kāpēc Check The Technique nebija viens?!
DJ Premier: Tas bija viens. Tas bija mūsu trešais 12. Just To Get a Rep bija pirmais 12. Un tad Step In The Arena bija otrais. Pārbaudes tehnika bija trešā. Un kredīts ir jāmaksā bija B pusē ...
DX: Ak labi, es to nezināju. Es domāju, jo nebija videoklipa, par kuru es nezināju, ka ir bijis viens izlaidums ... Šīs bungas ir tikai trīs sekundes no jūsu izlases oriģinālās dziesmas Marlena Shaw's California Soul. Tātad, kā jūs panācāt, ka šīs bungas tā atdzīvojās?
DJ Premier: Ikreiz, kad es ražoju, es to daru ar dendžeja mentalitāti. Kad es saku dējajas mentalitāti, mēs ļoti uzmanīgi pievēršam uzmanību visam, kas iznāk ierakstā. Mēs to sadalām. Hip Hop formātā, kad runa ir par izlasi, es vienmēr cenšos atrast veidu, kā būt unikāls ar savām bungu skaņām un veidu, kā es sasmalcinu. Dažreiz jūs vienkārši nevarat iegūt pietiekami daudz detaļu, lai padarītu to veselu. Tāpēc tieši tad ir jāpiespringst, lai to piespiestu. Dažreiz es piespiedu lietas darboties, un tās vienkārši gadās iznākt. Bet tas ir tikai tas, ka es saprotu zinātni par paraugu ņemšanu un pārtraukumu salikšanu. Man patika šīs bungu skaņas un tie klapējumi Marlena Shaw ierakstā, un es vienkārši teicu: Hei, es to sasmalcināšu. Pateicoties Showbiz un lielajam profesoram, es iemācījos sasmalcināt paraugus. Viņi mani mācīja agri, pirms es to pat darīju - es mēdzu darīt tikai taisnas cilpas.
DX: Tātad jūs citētu Check The Technique kā karbonādes meistara Preemo dzimšanu?
Millie Bobijs Brauns un Noa šnaps
DJ Premier: Nē, tas nav pirmais. Bet tas ir viens no tiem.
DX: Tagad es uzzināju, skatoties kopīgo interviju, kuru jūs veicāt ar Pītu Roku DJ Premier pret Pītu Roku DVD, kuru Just To Get A Rep bija pirmais reālais produkts, kuru jūs pilnībā veicāt pats. Kas notika starp [Gang Starr pirmo albumu 1989. gadā] Ne vairāk, jaukā puiša kungs un Solis Arēnā kas noveda pie tā, ka jūs kļuvāt par grupas solo bītmeikeri?
DJ Premier: Vispirms es gribēju būt solo bitu meistars, bet es vēl nebiju tik jauks. Man bija labi. Es tikai izmantoju skaņas, kas tajā laikā faktiski atradās bungu mašīnā. Tā kā es nezināju, ka izlases veidošana ir tas, ko viņi dara, lai iegūtu šīs vecās skaņas bungas, līdz es sāku to visu dzirdēt Mārlija merģe sīkumi. Es biju vienkārši pārsteigts, kā viņš izmantoja visus šos Džeimsa Brauna paraugus un izmantoja šīs bungas - Like, [The Honey Drippers 'Impeach The President, kuru es dziesmu zināju kā bērns, bet es biju kā: Kā viņš tos gatavo bungas spēlē šo iepriekš veikto sitienu un slazdu vietā, kas nāk ar bungu mašīnu? Man nebija ne jausmas. Un, kad es redzēju, ka viņš izmanto S950 Akai paraugu, es biju tāds, ka man vajadzētu iegūt vienu no šiem! Es ietaupīju savu naudu. Un leģendārais [Audio Two un MC Lyte producents] King Of Chill, kurš faktiski strādā pie manis līdz šai dienai, iemācīja to strādāt, pat ja bungu mašīnai vēl nebija tās vadības. Es to vienkārši izdarīju manuāli ar rokām. Un tad, kad es varēju ietaupīt naudu, lai panāktu, ka bungu mašīna to iedarbina, tad es nopirku Alesis bungu mašīnu. Es biju uz [E-mu SP-1200], un tad es devos uz Alesis bungu mašīnu.
Es satiku savu inženieri Ediju Sančo D&D [Studios] - šī bija mana pirmā reize, kad tur strādāju Showbiz dēļ, kurš mani tur aizveda, lai uzklātu skrāpējumus. Lords Finesse remikss par Return Of The Funky Man. Mēs strādājām no A studijas D & D jomā. Un, kad es dzirdēju sajaukumu savā automašīnā, es biju līdzīgs, sasodīts, šie sūdi izklausās dope! Es tagad sāku šeit strādāt. Tāpēc man ir jāpiešķir Showbiz daudz kredītu ... Pirms [D & D] es biju Calliope Studios. Es centos iegūt skaņu, kā jau teicu, ka Mārlijs un visi viņi dabūja [no Kalliopes]. Es personīgi nepazinu Mārliju, tāpēc nevarēju tikt pie viņa. Man agrāk patika, kā brāļi Džungļi sajauca savus ierakstus, un De La Soul, un viņi visi strādāja Calliope. Tā ka tas ir Taisni no džungļiem albums tika izveidots tur, un De La Soul tur darīja daudz ko [par] 3 pēdas augsti un augoši , Es biju kā: Yo, jūs zināt, ko? Ja es sāku darīt bītus labākā līmenī, varbūt es varu panākt, ka tas izklausās kā viņu ieraksti. Protams, bez bitin, bet tomēr, lai iegūtu šo neapstrādāto, veco bungu skaņu.
Un tagad, kad es biju apguvis visas šīs dažādās tehnikas, es sāku praktizēties savā dzīvoklī - kad es un Guru dzīvojām kopā Bronksā. Mēs tikko bijām pārcēlušies uz Bronksu. Un tā es satiku Panči no NYG’z. Tā es satiku Malači Riekstkodis no grupas mājas . Tā es iepazinos ar Smiley The Ghetto Child. Tā mēs visi kļuvām forši, jo es pārcēlos uz Bronksu, jo Guru devās ārā ar šo meiteni, kura īrēja viņas dzīvokli, un mēs ievācāmies: es, viņš un mūsu dejotājs H.L.Rock.
No turienes Guru teica, ka man ir jādara vairāk nekā tikai deejay ierakstos un jādara skrāpējumi. Viņš teica: Tikai ar ierakstu nokasīšanu nepietiek, lai [jūs] samaksātu pusi naudas. Tātad, kad es biju līdzīgs: Nu ko vēl man jādara? Viņš teica: Tev pašiem jādara sitieni. Un es biju kā, labi. Nu ļaujiet man sākt praktizēt. Tā kā mēs dzīvojām kopā, es mēdzu vienkārši praktizēt katru dienu - tikai pagriezt pie atskaņotājiem tās daļas, kuras es vēlējos. Es atzīmētu ierakstus un atstātu viņus malā. Tad, kad nonāca līdz tā saķeršanai [par Solis Arēnā albums], un mēs beidzot saņēmām budžetu - jo mēs tikko bijām pametuši Wild Pitch Records [pēc Ne vairāk, jaukā puiša kungs ] un ieguvu budžetu ar Chrysalis Records - es tagad varēju ļoti, patiešām strādāt pie sava amata. Un es sāku praktizēt arvien vairāk. Tad es sāku taisīt visus šos ritmus. Step In The Arena bija pirmais, ko izveidoju. Kurš ņems svaru? bija otrais, ko es izgatavoju - es tik un tā ar diviem eksemplāriem griezu to mazo raga svilpi [no Maceo & The Macks ’Parrty]. Un es vienkārši atzīmētu visu šo lietu uz papīra un lai tas notiktu. Guru uzticējās man un teica: Yo, man patīk katrs sitiens. Ritināsim.
DX: Un vai jūs teiktu, ka otrā kursa albumam bija stratēģisks skaņas mērķis, vai arī tas vienkārši bija izdomāts un izmantots viss, ko tajā laikā atklājāt?
DJ Premier: Ak, jā, noteikti, skaniski tas bija vissvarīgākais, jo es cenšos iegūt skaņu, kas man patīk, tāpat kā [mūzikas] ventilatoru, ko dara šie citi mākslinieki. Kad es dzirdēju [De La Soul’s] Plug Tunin ’, es esmu kā, kas pie velna ?! Un atbalsis, viņu balss uzbūve un rīmēšanas veids bija atšķirīgs. Tāpēc es vienmēr gribēju atšķirties. Tāpēc sāku izmantot džeza paraugus, jo neviens no viņiem to nedarīja. Visi bija Džeimss Brauns vai reti [Funk un Soul] paraugi. Bet neviens īsti nejaucās ar džeza paraugiem, tāpēc man patika: Nu, sūdi, viņiem pat nav dziedāšanas un citas lietas, tas ir tikai instrumentāls. Es varētu no tā noplēst kaut kādas lietas. Es vienkārši izmantoju džeza paraugus, jo neviens cits nebija. Es nemēģināju izveidot jaunu lietu ar nosaukumu Jazz Rap vai tamlīdzīgi. Es tikai paliku priekšā līknei, ko mans tēvs man vienmēr lika darīt: būt līderim un atšķirties no visiem citiem. Un tieši tāda ir visa mana mentalitāte tagad un tā bija toreiz.
DX: Vai tad ar savu lomu aiz dēļiem Guru pats pats nāca klajā ar visiem dziesmu jēdzieniem ...
DJ Premier: Jā. Viņš vienmēr rakstīja dziesmu jēdzienus un nosaukumus - ielieciet to uz papīra, pielīmējiet pie sienas, un es tikai sāktu veidot ierakstus, kas atbilst nosaukumam. Un viņš vienmēr rakstīja virsrakstu un pēc tam iekavās rakstīja dziesmu par tādām un tādām, dziesmu par meiteni, dziesmu par aplaupīšanu. Līdzīgi kā “Just To Get A Rep” ir iemesls, ka viņš tika aplaupīts tieši tad, kad mēs saņēmām darījumu. Mēs abi nopirkām pavisam jaunas automašīnas. Viņš nopirka Toyota 4Runner - toreiz tie bija karsti. Un es nopirku pavisam jaunu MPV. Tas notika 1990. gadā. Un mēs pārcēlāmies uz Branford Marsalis māju. Mēs dzīvojām kopā ar viņu, viņa dēlu un sievu, jo viņš grasījās pārcelties uz L.A. Šovakar šovs kopā ar Džeju Leno ]. Viņš vēl nebija sakravājis mantu, lai pārvietotos, tāpēc mēs palikām pie viņa pāris mēnešus. Es atceros, ka Guru tērzēja nepareizajā pilsētas daļā - tas bija viņš un vēl pāris brāļi. Viņi bija kaut kādi profili ap dažiem īstiem, īstiem hardrock dude. Un tad vēlāk tajā naktī Guru pats devās uz veikalu - tikai, lai aizietu kaut ko nopirkt no veikala, bet tagad ir nakts, kad jūs zināt, ka visi vilki iznāk - un tie paši puiši bija tādi kā, Tas ir tas pats puisis, kurš tika izlikts ar visiem viņa zēniem agrāk. [Gangs Stārs vēl nebija] patiešām tik liels, tāpēc viņi nezināja, kas viņš ir. Vai pat tad, ja viņi to izdarīja, viņi izdarīja viņu, jo tagad šoreiz viņš nebija kopā ar pieciem vai sešiem puišiem ... Un viņi viņu aizķēra. Viņi paņēma automašīnu. Mēs sākām medīt šos puišus nākamās pāris dienas. Un varbūt kā četras vai piecas dienas vēlāk mēs ieskrējām viņos un sākām viņus vajāt. Puiši paceļas. Policisti ielec situācijā un sāk arī viņus vajāt. Un puisis ietriecas saldējuma kravas automašīnā, un viņš nomirst.
Tā bija slikta [situācija], jo Guru, kad to dabūja, nofotografēja savu 4Runner, un viņš sēdēja tur, pie tā visa izlikdams smaidu, piemēram, Jā, ko! Es saņēmu savu jauno 4Runner. Un tad iecirknim bija jānogādā automašīna iecirknī, lai ziņotu par puisi, kurš tajā ietriecās un mira. Tas tika sasmalcināts kā akordeons. Un Guru atkal nofotografējās pie tā, ar lielu sarauktu uzacis sejā. Viņam bija patīkami pirms un pēc bildes pie sienas pie mūsu mājas.
Kad mēs pārcēlāmies ārpus Bronksas, mēs dzīvojām kopā Bruklinā. Un tā mēs satikām [Notorious B.I.G.] un visus [Junior M.A.F.I.A]. Mēs viņus redzētu visu laiku. Lady Of Rage, Nikki D, mēs visu laiku pavadītu kopā. Mēs visu laiku redzētu RZA. Tas bija laiks, kad viņš [ierakstīja] kā princis Rakeem. Pirmais ieraksts, ko viņš man atskaņoja, bija Pass The Bone [ko viņš darīja ar The Genius]. Un tas vēlāk kļuva par ierakstu, kas beidzot iznāca.
Bet visu to atpakaļ pārtraucot, bija vienkārši slikti, ka tad, kad šis puisis nozaga viņa sūdus un pēc tam nomira, mēs bijām tādi kā Yo, mums par to ir jādara ieraksts. Tāpēc mēs to izpildījām [dziesmā un videoklipā]. Mēs neizmantojām automašīnu kā lietu, kas tika aplaupīta, mēs viņu izmantojām, zogot ķēdes un gredzenus. Bet [Guru] to uzrakstīja vairāk universālā skatījumā, tāpēc universālajiem cilvēkiem, kas to klausījās, bija lielāka jēga. Bet tas bija patiess stāsts. Un cik tas ir slikti, ka šis puisis ietriecās saldējuma kravas automašīnā un nomira tieši redzot? Tāpat kā mēs redzējām viņu nomirstam uz vietas. Tas ir kaut kāds traks sūds.
DX: Bet, tā kā mēs zinām lietas, kuras mēs darām, mēs atgriežamies / Un shorty’s nav peepin ’, citi ir pretrunīgi.
DJ Premier: Jā. Ja arī policija viņu nedzenāja - jo policija pat nezināja, kas notiek. Bet viņi sāka viņu vajāt, un mūs pagāja garām. Viņi mēģināja pateikt viņam apstāties, un viņš neapstāsies. [Tātad] tagad viņi vajā. Mums nav nekādu problēmu, jo mēs vienkārši dzenājāmies pēc puiša, lai atgūtu mūsu automašīnu. Mums nebija ieroču vai tamlīdzīgu lietu. Mēs tikko viņu dzenājām, izdzinām no automašīnas un aizvedām atpakaļ. Bet, diemžēl, viņš satika savu nāvi.
DX: Mans nākamais jautājums tagad šķitīs niecīgs. Kāpēc viņi neļāva Lil Dap [no Group Home] videoklipā būt ierocim? Tās joprojām bija tās dienas, kad varēja darīt tādu sūdu.
DJ Premier: Es jums pateiksšu, kāpēc, jo Geto zēni bija patiesi grafisks video [filmai Do It Like A GO / Fuck Em], kuru viņi mēģināja iekļūt MTV, un tas bija tik grafisks, ka aizliedza Geto Boys video ... Tad pēc tam viņi teica, ka lietas ir pārāk vardarbīgas, un viņi sāka teikt, ka vairs nav atļauts ieročus. [ Lil Dap ] bija sadusmojies, jo viņš gribēja iegūt ieroci. Bet mēs teicām: Jā, jums tas būs tikai jāizpilda. Fab 5 Fredijs to vadīja, un viņš bija līdzīgs: Vienkārši izpildiet to, un mēs padarīsim to tādu, kā vajadzētu izskatīties. Es domāju, ka Dapa seja tik un tā ir biedējoša. Tā kā mēs vēlējāmies iegūt ētera spēli, mēs bijām kā Yo man, tas ir video. Lai gan tas ir [balstīts] uz realitāti, tas ir nežēlīgs video. Vienkārši galā ar to. Un tas nostrādāja. Bet jā, ieroči jau bija izsisti no MTV. Toreiz mēs visi bijām MTV laimīgi. Viņi daudz laika veltīja repam. Es! Mtv repo beidzot bija poppins. Mums bija Repas pilsēta kā arī [par BET], bet viņi teica arī nē ieročiem. Mums bija ieroča versija. Mums tas ir. Bet mēs nevēlējāmies to aizmiglot, jo mēs domājām, ka tas [skatam] atņems pārāk daudz. Pat ja aizmiglojat sīkumus, kas liek cilvēkiem to redzēt vēl vairāk. Bet tad jums bija [jāņem vērā] cilvēki, kuri toreiz patiešām nevarēja piekļūt [videoklipiem]. Toreiz mums nebija vīrusu lietu ...
DX: Guru stāstnieks iemirdzējās filmā Just To Get A Rep, bet cīņas rappin liriskais paukotājs spīd visspilgtāk tituldziesmā: Labāk sēdi atkal pilsonis, vāji emceji, no kuriem es atbrīvojos. Pēc šī kopīgā Guru, piemēram, uzreiz pakāpās uz vienu no tā laika augstākā līmeņa spļāvējiem.
kāpēc tee grizzley nonāca cietumā?
DJ Premier: Pilnīgi. Viņš vienmēr ir bijis pārsteidzošs rakstnieks, jo viņam ir vissliktākā vārdu spēle. Viņš ne tikai labi raksta, bet arī stils, kā viņš nodrošina modeli - viņa plūsmas modeli, viņi vienmēr pāriet uz pilnīgi atšķirīgām lietām ... uz veselu virkni citu dažādu plūsmu. Un toreiz jums bija jābūt galvenajam himnai, jo to emceju līmenis, pret kuriem mēs sacentāmies, bija neticami, sākot no Rakima līdz Koolam G. Rapam un [ Lielais tētis] Keins … Chubb Rock un Chuck D un Ledus gabals … Jums vajadzēja būt Rhymin prasmēm. Arī Grandpuba toreiz bija viena no sliktākajām. Lielajam profesoram bija atskaņu prasmes. Jebkurā gadījumā tas vienmēr bija saistīts ar jūsu prasmēm. Guru līdz šai dienai ir viens no neticamākajiem rakstniekiem. Viņa rakstīšanas modeļi, kad paskatās uz viņa darbu, bija tik netīrs, ka jūs domājat, kā viņš to dara un joprojām turpina ierakstīt bez [apstājas]? Dažreiz viņam vajadzēja iesist, bet [viņš iet] garu distanci [pat], kad viņš vienkārši uz vietas kaut ko uzraksta un groza papīru tā, it kā viņš pagrieztu stūri. Un, lai joprojām varētu sekot viņa nesakārtotajam papīram un joprojām likt tam tik efektīvi skanēt lentē, ir vienkārši pārsteidzoši, kā viņš agrāk ierakstīja. Lai redzētu viņa procesu, bija pārsteidzoši, it īpaši, kad viņš bija laboratorijā kopā ar mani. Mums bija viena no labākajām 20. gadsimta ķīmijām. Sākot ar EPMD un beidzot ar Ēriku B. un Rakimu, mēs bijām vēl viens dopinga duets, ar kuru bija jārēķinās. Super Lover Cee un Casanova Rud, Ultramagnetic [MC's], tikai tik daudz neticamu grupu, un mēs bijām starp viņiem visiem. Un viņi visi mums deva rekvizītus ...
D X: Es gribu atgriezties pie tituldziesmas, lai tikai teiktu, ka Guru to atnesa, bet Step Up vokālais paraugs [no Thunder & Lightning's Bumpin 'Bus Stop], kuru jūs sagriezāt, iespējams, patiešām ir nozagusi izrādi - tieši tā, kā jūs to darījāt sūdi izklausās konfrontējoši.
DJ Premier: Jā, tā ir tikai mana radošā puse manī. Jums vienmēr jācenšas būt radošam, lai būtu atšķirīgs. Tāpēc jums ir tādi cilvēki kā Kanje [Vests]. Viņš cenšas būt atšķirīgs. Pat Jay-Z, kad viņš iznāca, viņš iznāca, runājot ar to hustlera sūdu, bet viņš uzlika pavisam citu vērpšanu tur, kur jūs patiešām atradāties uz viņa penis tikai par to, ka viņš to izdarīja tāpat kā tas bija tik vienkārši. Un tas ir tas, kas mums visiem piemīt, kas nav citiem māksliniekiem.
DX: Ko jūs domājāt, kad Shock G izlasīja jūsu soli augšup [2Pac's] I Get Around?
DJ Premier: Tas bija slims, jo Tupaks - ja paskatās uz šī albuma kredītiem, Tupaks izteica pateicību Gangam Stāram par to, ka viņš mani nav iesūdzējis par izlasi. Lai arī tas nav mans paraugs, tas patiesībā ir pērkons un zibens. Atpūtieties mierā Deividam Prjoram. Viņa dēls patiesībā vienkārši piegāja pie manis. Viņa dēls Lorenco Prjors vienkārši piegāja pie manis par kaut ko jādod, jo es izmantoju šo paraugu. Un es, piemēram, puisīt, tam ir beidzies noilgums. Un nekādas necieņas, toreiz mēs netīrījām paraugus. Toreiz nebija pat paraugu noskaidrošanas jautājumu, līdz Biz Bizijam bija šī lielā prāva [ko 1991. gadā ierosināja Gilberts O’Salivans]. Tāpēc mēs neko nezinājām par paraugu ņemšanas politiku. Un es to visu viņam paskaidroju tikai pagājušajā nedēļā. Viņš sauca kliegt un kliegt uz mani, runājot par mani un Kanye, 2Pac un Q-Tip, un visi šie cilvēki ir izmantojuši viņa tēva balsi. Un es viņam teicu, es teicu: Jā, mums nav iebildumu pārliecināties, ka redzat kādu kompensāciju. Bet pirmkārt, nekliedziet uz mani. Runājiet ar mani ar cieņu, pirmais numurs. Otrais numurs: kāds licencē jūsu tēva mūziku, un viņš ir tikai viens šīs dziesmas autors. Tātad, mēs jums sniegsim informāciju par to, kas to licencē, jo tagad tas ir licencējams, un tas nozīmē, ka kāds vāc šo naudu. Tātad, palēniniet slepkavas darbību, un mēs saņemsim jums pareizu informāciju, un jūs varat sekot tai. Viņš man saka, ka viņa tēvs nomira ar salauztu sirdi, jo nepaveicās mūzikas biznesā. Es cienu un pilnīgi noliecu cepuri viņa ģimenei un jūtu līdzi, bet rīkojieties pareizi, kad jūs strādājat ar cilvēkiem, kuri būs gatavi jums palīdzēt. Es vienmēr esmu bijis puisis, kurš ir gatavs palīdzēt visiem, kam nepieciešama palīdzība. Tas vienmēr ir bijis mans veids. Tāpēc, lai viņš tā nāktu [pie manis], tagad viņš ir nomierinājies, kad es viņam to noliku. Viņš izrādījās jauks kungs. Un mēs varējām zināmā mērā atrisināt lietas. Viņš ieguva pareizu informāciju, kas vajadzīga, lai izpētītu, kā iegūt savu naudu. Tas ir, ja viņam ir tiesības. Tas, ka tas bija viņa tēvs, nenozīmē, ka viņam ir tiesības. Bet, cerams, ka viņam tas izdosies, un es ceru, ka viņš kaut ko dabūs.
DX: Vai tikai ziņkārības dēļ, vai Billijs Kobhems un visi šie ļaudis atgriezās pie jums, puiši?
DJ Premier: Daži cilvēki nāca pēc manis. Jā, par Here Today, Gone Tomorrow, [kura izlases paraugs bija Bilija Kobhema sānvējš], es par to iesūdzēju tiesā. Es apmetos. Es nokārtoju daudz paraugu noskaidrošanas [tiesas prāvu], kas man radās. Es tikko devos uz priekšu un apmetos, neviens bigijs. [Patīk], Jā, es esmu vainīgs. Jā, es to izmantoju. Es ar to necīnīšos. Ej pa priekšu. Lūk, paņem savu naudu. Mēs to nedarījām aiz necieņas. Mēs godinājām šos cilvēkus, kuri pat vairs neizraisa šīs skaņas. Jūs paņemat jebkuru no šiem puišu albumiem, vai nu tie vairs nepastāv, vai arī viņi pārtrauca mēģināt sekot līdzi jauniešiem.
DX: Es gribu to atgriezt vietnē Step In The Arena. Step In The Arena videoklipā dzirdētais intro bija Ielas ministrija. Līdztekus Say Your Prayers, kāpēc ir savienoti viena panta ātrie savienojumi; kāpēc no tām netika izveidotas veselas dziesmas?
DJ Premier: Nu, es esmu vairāk nekā Hip Hop fans. Es klausījos arī reālu hardcore rokmūziku. Man ļoti patīk Jaunā viļņa, panku mūzika. Es biju dumpinieks savā ģimenē; Es biju Punk ainā. Es mēdzu ielīmēt adatu savā ādas daļā un ļaut tai izlikt otru ādu, pilnībā neizplūstot no īkšķiem, tikai lai izskatītos visa ļauna un traka. Es mēdzu apmeklēt Devo koncertus, un es nopirku viņu dzeltenos [uzvalkus]. [Es to uzvilku], valkājot dīvainās brilles ar plakanu augšdaļu. Tāpat kā es biju dīvains puisis ... Es mēdzu klausīties daudz jauna viļņa, piemēram, The Smiths un Psychadelic Furs, un The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division ... Es biju iesaistījies šajās lietās. Tompsona dvīņi, tikai viss šis trakais. Un dažreiz viņiem bija dziesma, kurā bija tikai viens dzejolis. Un tad tas izzustu. Tāpēc es no tā paņēmu daudz [iedvesmas]. Princi, viņš izdarītu ierakstu ar nosaukumu Gotta Broken Heart Again Neķītrs prāts albumu, un tad, tiklīdz pants būs beidzies, viņš liktu ģitārai sabrukt, piemēram, viņš nogalina sīkumus. Un ar to dziesma beigsies ... Es biju kā Yo, es gribu darīt tādas lietas! Es paņēmu daudz norāžu no Prinča un Maikla Džeksona, kā arī The Commodores, Earth, Wind & Fire ar viņu starpposmiem.
Tas viss ir iemesls [šīm viena vārda dziesmām Step In The Arena]. Ielas ministrija, man patīk šī trase. Vienkārši ļaujot ritmam braukt, un tad beigās ir tikai viens mazs skrāpējums ... Bet es teicu, ka katrs ieraksts tiks nogriezts, pat ja tas ir kaut kas īss un salds. Jo, U.T.F.O. mēdza to darīt. Sajauciet Master Ice no U.T.F.O. vienkārši izdarītu vienu mazu skaņu vienā ierakstā, un pēc tam nākamajā ierakstā viņam būtu piecas vai sešas dažādas skrambas. Howie Tee darītu to pašu reālā Roxanne ierakstā vai Chubb Rock ierakstā vai Special Ed ierakstā.
populārākās hiphop r & b dziesmas
DX: Tagad man ir tik bailīgi to teikt, bet es to vienkārši atzīstu: kad es biju bērns, man jāatzīst, ka es absolūti ienīdu to, kurš ņems svaru? Es domāju, ka svilpo tējkannas skanošais rags ir naglas uz tāfeles.
DJ Premier: [Smejas]
DX: [Smejas] Bet pēc tam, kad esat noklausījies dziesmu, kuru jūs izlasījāt no [Maceo & The Macks ’Parrty] čīkstējošā raga, es no jauna novērtēju šo dziesmu. Bet man vienkārši jājautā, kāpēc jūs nolēmāt to pārvērst par vadošo skaņu sitienam?
DJ Premier: Tāpēc, ka man vēl nebija aprīkojuma, kad mēs dzīvojām Bronksā. Un man bija divas tā [ieraksta] kopijas, lai to samazinātu - un tas notika Sabiedriskā ienaidnieka laikmetā, kur viss bija saistīts ar troksni un kliedzieniem un vaimanājošiem ragiem un vienkārši [mēģināt] izklausīties kā mēs nemierojamies vai tikai cīņa par cieņu un brīvību. Tā tas bija. Es tikai gribēju to interpretēt.
DX: Viena lieta, ko es vienmēr mīlēju šajā dziesmā, ir fuckin ’crazy cuttin’ tur, it īpaši beigās.
DJ Premier: Tas parāda manu prasmi. Jums jāatceras, ka visi šie dadžaji, kas jau to darīja, uz kuriem es paskatījos, sākot no Terminator X un Johnny Juice Rosado, Mix Master Ice un DJ Cheese… Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, tur bija cilvēki [un] viņi visi dara šos unikālos stilus, tāpēc [es biju] par visu, Yo, jūs noteikti mani pamanīsit. Es gribēju, lai mani pamana. Nav pamanīts tur, kur jums mani mutiski nācās dzirdēt. Es runāju ar savām rokām ... Guru bija tas, kurš mani izvilka no čaumalas, lai runātu un sāktu runāt kaut kādus sūdus par skitām un visu to. Viņš teica, ka mani viedokļi bija tik spēcīgi [ka] man ir jāpauž balss par viņiem ierakstos. Es biju līdzīgs, jā, bet es negribu to darīt. Tas nav tas, par ko es tajā esmu. Viņš ir līdzīgs, jā, bet tu saki kaut ko tādu, kam ir jēga, cilvēks. Veidā, kā jūs to sakāt, jums ir dāvana par to, kā jūs to sakāt ... Un tieši tad es sāku nodarboties ar skitiem.
DX: Rakstā Who’s Gonna Take The Weight? video vai es redzēju ātru kameju no Jeru The Damaja?
DJ Premier: Jā. [Lil] Dap ... viņi visi ir tur. Malači Riekstkodis. Mēs bijām kopā, pirms man bija noslēgts ierakstu līgums ar Gang Starr. Mēs visi viens otru pazinām. Es viņus visus satiku caur Guru.
DX: Tad kāpēc tad Jeru vai kāds cits emcees kameja albumā nebija?
DJ Premier: Jo mēs vēl nebijām tajā spēles posmā. Viņi vienkārši bija kopā ar mums. Viņi bija no vienas un tās pašas apkaimes, tāpēc… Guru deejay tajā laikā bija Tomijs Hill, kas līdz šai dienai joprojām ir Jeru [Da Jamaja] deejay. Tomijs Hils aizpildītu mani, kad es biju prom - viņu un Šonu Sni, kuru es neesmu redzējis 20 gadus, es tikko uzskrēju viņam, kad nesen veicu izrādi Kanādā. Viņš man stāstīja visus savus šausmu stāstus [no], kad Guru bija pārcēlies uz priekšu, un viss. Bija tik ļoti patīkami viņu redzēt, jo daži cilvēki līdzās viņa ģimenei pilnībā pazīst Guru, un tas esmu es un [Lielais] Šugs, un vēl pāris cilvēki, uz kuriem es varu rēķināties. Šons Sāns ir vēl viens no tiem. Un Tomijs Hils, atkal kurš ir Jeru dadžajs, aizpildītu mani. Tātad Tomijs vienmēr bija arī Jeru dadžajs. Tātad, pirms Jeru pat veidoja demonstrācijas, viņš teica, ka var repot. Viņi vienmēr bija kopā ar mums, [un tāpēc, kad Tomijam bija jādara koncerts, un es atgriezos [koledžā] un nevarēju būt tur ar Gang Starr koncertu, viņš atnesa Jeru un Dapu.
DX: Tātad jums bija Jeru un viņi blakus ... Vai albuma faktisko sesiju laikā bija kādi citi mākslinieki?
DJ Premier: Tajā laikā, nah. Just Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi ... Shug tikko nonāca cietumā. Viņš vēl nebija ar mums. Šugs nesaņēma mūs līdz 92. gadam, kad mēs to darījām personiski, jo viņš uz vairākiem gadiem bija slēgts. Bet tas tiešām bija viss, tikai mūsu mazais aplis. Un tad daudzi mani puiši, ar kuriem es devos uz koledžu [Teksasā], kuri bija no Ņujorkas austrumiem: Lielākais Gords, kurš ir mans visu gadu ierakstu vadītājs ... Viņa brālis Prez, kurš joprojām ir ar mums, viņš bija tur. Mans vīrietis Ready Rock Ski, kurš atradās Ne vairāk, jaukā puiša kungs albumā bija Guru kufi cepure, viņš bija uz leju. Viņš bija viens no maniem koledžas draugiem no East Flatbush. Viņus visus es satiku koledžā, un mēs visi atgriezāmies un piesaistījāmies [Ņujorkā]. Viņi mani apstaigāja, lai liktu man iepirkties demonstrācijas. Mēs joprojām esam visi draugi līdz šai dienai.
DX: Es gribu mazliet apbraukt šeit, lai precizētu laika skalu ... Džeza lieta [no Mo ’Better Blues skaņu celiņš ] iznāk kā 90. gada vasara, un tad jūs tikko ierakstījāt Step In The Arena albumu, kas rudenī vai -?
50 centi klubu gadā
DJ Premier: Jā, tiklīdz iznāca Jazz Thing, mēs saņēmām ierakstu līgumu - pamatojoties uz to. Un, kad mēs saņēmām darījumu, mēs uzreiz sākām ierakstīt. Mēs tik ļoti pārspējām. Just To Get A Rep bija pirmais ieraksts, kuru mēs ierakstījām, pateicoties tam, kas notika ar Guru. Un kurš tad ņems svaru? Tālāk mēs izdarījām Step In The Arena. Tas bija trešais ieraksts. Tad mēs pārbaudījām tehniku ceturtajā vietā. Un tad mēs vienkārši sākām to visu salikt kopā. Mēs izdarījām Ne vairāk, jaukā puiša kungs 12 dienu laikā dzīvoklis. Un tad šo mēs izdarījām varbūt pēc mēneša. Gatavs.
DX: Oho. Jūs nejauši neatceraties, kuru tieši mēnesi jūs darāt ...?
DJ Premier: Nu, albums iznāca [1991. gada] janvārī. Es to tiešām zinu. Ja tas iznāca janvārī, albuma izveidei nepieciešami divi mēneši, tāpēc jums ir jāattin atpakaļ līdz [1990. gada] novembrim. Un, kad mēs veicām fotosesiju [vilciena pagalmā līdz 183. Sv. Bronksā sniga]. Tātad, ja mēs fotografējām [novembrī], mums noteikti vajadzēja… [ierakstīt līdz oktobra beigām].
DX: Es noteikti vēlos apspriest atpūtu ... Tagad viņi domā, kā viņi zaudēja savu pieskārienu / gribi nopirkt manas rīmes, bet manējās maksā pārāk dārgi. Vai kāds mēģināja panākt, lai Guru uzrakstītu viņus spokā?
DJ Premier: Nah, viņš to izmantoja tikai kā slaidu frāzi, lai teiktu, ka viņa dzejas ir tik vērtīgas, ka tās maksā pārāk dārgi. Tikai nedaudz slidena līnija, lai iemestu.
DX: Labi. [Smejas] Es domāju, ka mēs atklāsim kādu [labi turētu] noslēpumu vai kaut ko citu. [Smejas]
DJ Premier: Nē, šim cigāram nav cigarešu. [Smejas]
DX: Jāatzīmē, ka Guru vienmēr prata spert precīzi pareizos rīmus. Man patīk pašapziņa viņa atskaņā par šo locītavu: precīzi pareizās, vienkāršotas, bet iesaiņotas, ar / ar spēku un sitienu, un yo, jūs varētu vēlēties atkāpties.
kodak black dying tiešraidē
DJ Premier: Tas ir viens no maniem iecienītākajiem ierakstiem, jo es mīlu bungas. Un tad es izmantoju 50Hz, zemu 808, un tas bija patiešām garš. Es atceros, ka pirmo reizi satiku Lady Of Rage. Viņa strādāja Chung King [Studios] un gulēja uz dīvāna, tikai cenšoties panākt darījumu. Viņa pat mēģināja panākt, lai es viņai panāktu darījumu, un es viņai teicu, ka es pat tā neesmu izveidota. Tas bija laiks, kad viņa man teica, ka viņa dosies pie L.A. un mēģinās piesaistīt ārstu Dre. Es redzēju viņu vēlāk tur, kad mēs uzstājāmies Step In The Arena izrādē L.A. Tā bija mūsu pirmā LA izrāde - faktiski mūsu otrā. Tā bija mūsu pirmā lielā izrāde L.A. Pirmā izrāde, ko veicām, bija ’89, un tā es satiku MC Eihtu. ’89. Gadā tas bija viņš, [WC]. Un es atceros, ka Ice Cube un Suge Knight nonāca cīņā. Toreiz Suge Knight tajā laikā strādāja Eazy-E. Tā kā Kubs bija tikko pametis N.W.A., tāpēc Eazy un viņi ... viņi parādīja savu nelaimi, un Kubs un viņi sāka skrāpēt. Bet Kubs to izdarīja labi. Viņš dūrās atpakaļ. Es biju liecinieks tam visam. Es stāvēju turpat, kad tas sūds nokrita. Bet Kubs noturējās zemē ... Tās ir trakas atmiņas. Bet [atgriežoties] pie manas pirmās izrādes, kuru reklamēt Solis Arēnā , Es redzēju Rage, un viņa bija drošības atlecēja The Palladium Sunset Boulevard. Viņai mugurā bija viena no šīm dzeltenajām drošības jakām, uz kuras bija uzraksts Security. Un viņa bija tāda kā Yo! Es nodarbojos ar drošību, bet es tikko pierakstījos - Dre ir šī jaunā etiķete ar nosaukumu Death Row. Un es biju kā: Tiešām? Un viņa teica: Jā, [un] viņš mani ievietos savā albumā ... Un es biju kā Word? Es teicu: Yo, labs izskats. Es nevaru gaidīt, kad to dzirdēšu. Un tad Hronisks iznāca ... Bet [atgriežoties], kad es pirmo reizi viņu satiku, es klausījos savas kasetes apgūtās versijas atskaņošanu. Solis Arēnā to apstiprināt, panākt, lai tas tiktu nospiests. Es spēlēju precīzi pareizos rīmus Nikki D's Def Jam ballītē, lai izdotu viņas albumu, un Rage un viņi dzīvoja tieši pie manis Bruklinā, tāpēc es viņiem teicu, ka es viņiem došos mājās, un viņa uznāca manas kravas automašīnas aizmugurē. Un, kad es spēlēju precīzi pareizos rīmus un šis zema toņa sitiens, viņa teica: Ooohhh, kas tas ir ?! Un es teicu: Ko jūs runājat? Viņa saka, ka zems 808. Es nekad tādu neesmu dzirdējis. Es teicu: Ko zināt Chu 808? Viņa bija tāda, ka, es strādāju studijā. Un tā es un viņa kļuvām forši. Mēs esam labākie draugi līdz šai dienai.
DX: Pēdējā dziesma pie Step In The Arena, kuru vēlos apspriest, bija albuma pēdējais singls Love Sick. Man patīk, kā tur [Guru’s] patīk slimi, bet līdz nākamajam albumam [ Ikdienas darbība ], vietnē Ex Girl To The Next Girl viņš ir iemīļojis viņus. [Smejas]
DJ Premier: Jā, jūs zināt, kas ir tik slikti? Katrā videoklipā, ko viņš ir izdarījis par meiteni, vienmēr videoklipā lomu jāuzņemas savai draudzenei. In Love Sick tajā laikā bija viņa draudzene Tonija. Filmā Ex Girl To The Next Girl, kas bija viņa bijusī sieva. Tas, ar kuru viņš kopā atrodas vannā, tā ir viņa sieva.
DX: Love Sick must Chrysalis iepriecināja, jo viņi sākotnēji vēlējās visu Jazz Thing līdzīgo albumu.
DJ Premier: Ak, bez šaubām. Viņi vēlējās, lai tas būtu mūsu pirmais singls. Un mēs bijām šādi: Nē, ‘Just To Get A Rep’ jābūt pirmajam singlam. Un viņi bija šādi: Nu, nē, mēs domājām, ka jūs darīsit šo džezīgo lietu. Viņi mūs parakstīja, domājot, ka mēs darīsim vēl tādas lietas kā Jazz Thing. Viņi mūs neparakstīja, lai mēs darītu to, ko mēs darījām ar Just To Get A Rep. Viņi bija ļoti pārsteigti. Bet mēs to izskaidrojām tiem, ka mēs esam hiphopa grupa, mēs vairāk domājam par hardcore, neapstrādātu hiphopu.
Mēs darījām šo ierakstu [Džeza mūzika], lai godinātu savus vectēvus Ne vairāk, jaukā puiša kungs albumu. Un tad, kad Spike Lee gadījās redzēt Words I Manifest video - viņš šāva Mo ’Labāk Blūzs tajā pašā laikā - un, kad viņš redzēja, ka Guru ir līdzīgs Malkolmam X, tas lika viņam uzņemt albumu. Kad viņš dzirdēja džeza mūziku, viņam patika tas, ko mēs darījām, taču viņš domāja, ka mums vajadzētu padziļinātāk iepazīties ar māksliniekiem, kurus mēs pieminējām dziesmā. Tāpēc, kad viņš pie mums vērsās, viņš teica: Cilvēk, jūs pieminējāt daudz labu mākslinieku. Bet jūs neatstājat šo personu un šo personu. Šie cilvēki ir svarīgi. Tātad šis puisis Ēriks Elijs uzrakstīja dzejoli [par džeza vēsturi] - tas nerimējās ... Tātad viņš to izdarīja, iedeva Guru lapu, lai to apskatītu, un Guru vienkārši diezgan atdarināja rakstīto, bet pievienoja savus vārdus un pēc tam ievietojiet to plūsmas shēmā. Ja [dzejolī] teikts, Džons Koltrāns, gudrs, visaugstākais cilvēks. [Guru teiktu], Džons Koltrāns, augstākais cilvēks / Viņš bija krēms; viņš bija gudrākais ... Un viņam bija viegli vienkārši paņemt šo dzejoli, pierakstīt un formatēt Guru stilā [atskaņa]. Un Spike to mīlēja.
DX: Es gribu iespiest [jautājumu] tādiem superrepu nerdiem kā es ... Kura rokraksts ir uz [albuma] vāka? Un kāpēc virsraksts tur vienkārši uzrakstīts ar roku?
DJ Premier: Tas bija mākslas vadītājs. Viņš to izdarīja. Un tā bija mūsu pirmā reize, kad mainījām savu logotipu. Ja paskatās uz logo No More Mr. Nice Guy, tas ir mazliet lēts un neprofesionāls izskats. [Priekš Solis Arēnā ], tā ir pirmā reize, kad pie etiķetes mums bija mākslas vadītājs - mēs beidzot dabūjam naudu - un viņi vienkārši to padarīja labāku ... Mūsu toreizējais menedžeris bija tāds, ka mums katru gadu būtu jāmaina logotips. Es biju kā Nah. Paskaties, kā Public Enemy ir tāds pats logotips. Paskaties, kā EPMD vienmēr ir viens un tas pats logotips. Saglabāsim to tieši tāpat. Nekad nemainiet to, un tas paliks vēsturē uz visiem laikiem ...
DX: Un pēdējais jautājums par albumu ... Man, Patiesības moments ir pirmais numurs diskogrāfijā un Solis Arēnā ir otrais numurs. Jūs piekrītat šai kārtībai…?
DJ Premier: Pilnīgi. Patiesības moments ir mans mīļākais, jo mēs toreiz tik daudz pārdzīvojām. Tajā laikā es biju pametusi grupu, un nedomāju, ka vēl kādreiz būšu kopā ar Gang Starr. [Lielākais Gords] ar mani ilgi runāja par to, vai man vajadzētu atgriezties. Un Guru izgāja savu tiesas procesu [par ieročiem]. Viņam draudēja pieci gadi cietumā. Es viņam piezvanīju un teicu: Yo man, es mīlu tevi brāli, un mēs veiksim šo darbu. Un es ar jums izsmējos. Es katru dienu nākšu uz tiesu, un es būšu tur [jums]. Un es katru dienu nācu uz tiesu un atbalstīju viņu. Es katru dienu tur sēdēju kopā ar viņa vecākiem. Un mani advokāti ... un visi tur bija. Viņam tur bija jauka atbalsta komanda katru dienu. Un viņš uzvarēja. Viņš pārspēja visu skaitu. Tāpēc dziesma Moment Of Truth ir īsti sentimentāla, jo viņš patiesi satraucās, ka nonāks cietumā un darīs piecus gadus. Viņš bija nobijies kā elle. JFK 2 LAX bija reāls. Tas bija tikai mūsu superreālākais albums. Visas mūsu sāpes un labie un sliktie laiki tika ielikti tajā, un jūs to varat dzirdēt. Pat mūsu skits, meitenei zvanot pa tālruni: 'Neuztraucies par to, Guru. Viss būs kārtībā. Visas šīs lietas.
DX: Es joprojām domāju Solis Arēnā ir tuvu otrais. Iespējams, ka tas bija agri, bet tas izturēja.
DJ Premier: Jā. Patiesības moments ir mans numur viens. Grūti nopelnīt un Solis Arēnā ir - man jāsaka, ka tas ir neizšķirts. Solis Arēnā man ir patiesi svarīga, jo tas ir mans pirmais albums, ka es pats visu producēju bez jebkādas palīdzības bungu mašīnā. Tāpēc tas ir ļoti sentimentāli. Bet Grūti nopelnīt , Es vienkārši mīlu šo albumu. Es vienkārši daru.
Iegādājieties Gang Starr mūziku 
Iegādājieties DJ Premier Presents visu gadu ierakstus - pierodiet pie mums
