Viņa laikā Nesenā intervija ar HipHopDX, Punany repu pārdevēju Too Short, izskatīja apsūdzības ka viņš ir veicinājis jaunu meiteņu seksuālu uzbrukumu, izmantojot savu nesen sniegto video ziņojumu Tēva padoms jauniem zēniem.
Bet arī šīs diskusijas laikā Īss suns iedziļinājās, kāpēc tik daudzi varēja iedomāties, ka Hiphopa oriģinālā maka ir nekas cits kā perverss indivīds, daļēji tāpēc, ka viņa dziesmu saturs pēkšņi pāriet stingri seksuāla rakstura materiālos, kas sākas ap 90. gadu vidus. Īss atklāti atklāja, kāpēc pēc viņa agrīnajiem 90. gadu iznākšanas viņa albumos ala Trying To Come Up no viņa tikko izdotajiem 19. studijas centieniem nebija nevienas sabiedriski apzinīgas dziesmas, Nekādu pārkāpšanu . Pionieris Rietumkrasta mākslinieks paskaidroja ne tikai to, kā viņa 20 gadu ierakstu mājas Jive Records neļāva viņam turpināt izdot dziesmas par nabadzību, narkomānijas un policijas nežēlības sekām, kas bija kļuvušas par līdzsvaru viņa Freaky Tales, bet arī Short. dalījās savā teorijā, ka visas galvenās etiķetes ir sazvērējušās, lai noturētu apzinātu hiphopu no radio ētera.
Īss noslēdza savu pastaigu pa atmiņu joslu, izskaidrojot, kā ATL noveda pie viņa nāves Bīstamā apkalpe , kā Līcas apgabala leģenda faktiski palīdzēja kompensēt dienvidu komerciālo dominanci Hip Hopā un kāpēc viņš ir parādā pateicības parādu Lil Jon par tagadnes 30 gadu pilnvaru pagarināšanu repa spēlē.
HipHopDX: Es izvēlējos “Es gribu būt bez maksas” 10 visspēcīgākajiem videoklipiem hiphopa vēstures redakcijā, kuru pāris mēnešus veicu DX. Uzrakstot par videoklipu, es atzīmēju, ka jūs nekad neesat atsācis savu lomu ziņot par sabiedrības kaitēm pēc tam, kad es vēlos būt brīvs, tā vietā izvēloties gandrīz pilnībā iekļaut jūsu saturu Kokteiļi . Kāpēc jūs atkāpāties no tādu smagāku dziesmu kā The Ghetto utt.
Pārāk īss: Deviņdesmito gadu vidū, kad Death Row Records izrādījās līdzīga karstākajai mūzikai - bez šaubām par to rietumu krastā - tajā laikā mūzika, it īpaši ar Dr. Dre albumu, Hronisks ], Snoop Dogg debijas albums, [ Doggystyle ] un albumu Tha Dogg Pound, Dogg Food ], tajā laikā es gatavojos albuma veidošanai Kokteiļi un es pārcēlos uz Atlantu ... Es pārvācos uz Atlantu, un lietas nav manā dzīvē, lietas nav tādas pašas kā Oklendā. Es aizbraucu no Ouklendas ļoti, ļoti, ļoti naidīgā laikmetā, kad notiek liels narkotiku karš starp daudziem puišiem, kurus es pazīstu jau gadiem ilgi un kuri viens otru nogalina.
Es izmantoju šo pimp attēlu, bet esmu arī - Visos savos agrīnajos albumos ar Jive [Records] viņiem visiem bija daudz dziesmu, kas nebija saistītas ar seksu un kurās nebija lāstu vārdu, un es izvēlētos tādas tēmas kā plaisa kokaīns, nabadzība, policijas uzmākšanās un reps par to. Kad deviņdesmito gadu vidū nokļuvu Atlantā, parādās Death Row, Bad Boy [Records is] hittin ’, un mēs tikko gatavojamies ieiet bling bling laikmetā. Hiphops ir noskaņojies tā, it kā es tagad būtu bagāts, es dabūju naudu.
Un es nevienu nevainošu par to, bet patiesībā mani virzīja virzienā, kur es runātu ar cilvēkiem vietnē Jive [Records], es eju runāt ar prezidentu Beriju Veisu un viņš bija līdzīgs - es vienmēr gribēju darīt šos [blakus] projektus, piemēram, E-40 dueta albums, kas bija tāds, kādu viņi nekad man neļāva darīt. Džīvs nekad neļāva man un E-40 kopā veidot albumu. Viņi turpināja aizbildināties un tāpēc tas nekad netika darīts. Es arī gribēju izveidot albumu, kas bija piepildīts ar tādām dziesmām kā The Ghetto, Life Is… Pārāk īss, Money In The Ghetto, Es gribu būt brīvs. Es gribēju izveidot veselu albumu pozitīvu Too Short dziesmu, lai tikai saglabātu šo līdzsvaru. Es biju noslēdzis mutisku darījumu ar Beriju Veisu, kur viņš bija. Šobrīd būtu īstais laiks, jums vajadzētu darīt, piemēram, visu laiku drosmīgāko Too Short albumu - albuma vāks, dziesmas, vienkārši jāizdara netīri izdrāzts pārāk īss albums . Šis ir uzņēmuma vadītājs, kurš man iesaka izlikt veselu albumu tikai ar lamāšanos un seksu.
Tāpēc es esmu, piemēram, ja es to izdarītu, man būtu jādara tieši pretēji un jāseko līdzi albumam, kas ir pozitīvs. Un tā, es izdarīju albumu viņa vietā, mēs arī Tu nejauks . Es sākumā domāju, ka tā bija smieklīga ideja - mums uz vāka bija kā pornozvaigzne, es esmu kaila, meitenes ir kailas un mēs tiešām taisījām kailā foto. Un tas ieguva zelta albumu un visu citu lietu. Bet, kad pienāca laiks izveidot pozitīvo albumu, tā nekad nebija laba ideja. Tas nekad nav dabūjis zaļo gaismu. Kad es darīju to, ko viņi gribēja, viņi nekad neļāva man darīt to, ko es gribēju.
Tajā laikā Hip Hopā es sāku pamanīt, ka etiķetes faktiski parakstīja māksliniekus un reklamēja tos māksliniekus, kuri ienesīs tikai negatīvos vēstījumus: seksosimies, nometīsim laupījumu. Mēs tagad izkāpjam Crunk, bling bling ir tur ... tas iet uz leju. Tas bija jauns uzmetiens, un visi gribēja lielīties - reps vienmēr ir bijis par lielīšanos, bet visi gribēja lielīties par miljoniem. Un es pamanīju, ka noteiktā hiphopa brīdī galvenās etiķetes pārtrauca parakstīt un popularizēt pozitīvos māksliniekus, tos, kas bija patiešām pozitīvi. Pozitīvus attēlus tur bija grūti izkļūt. Tāpēc es tikai saku, ka kādā brīdī Hip Hop nemainījās pats, tam bija neliels spiediens. Es esmu īsts sazvērestības teorētiķis, un man vienkārši šķiet, ka bija jāapkopo galvenās etiķetes, un kādam bija jāsaka, piemēram, Lūk, mums ir jāsaglabā šis pozitīvais sūds no ētera un jāļauj pārņemt šo laupījumu satricinošo sūdu . Ir laiks. Un pēc tam tas ir tāpat kā vārti, kas tikko atvērās ar seksu un vardarbību.
Un tas bija pa radio! Pirmajās dienās nevarēja saņemt radio pārāk īsas dziesmas. Bet tagad es saku Shake That Monkey - dziesma burtiski saka, sakratiet maksts - un tā tiek atskaņota radio. C’mon cilvēks.
DX: Kamēr es šeit uzdodu ļoti datētus jautājumus ... Es nezinu, vai tā bija ierakstu izdevniecības sazvērestība vai personīga izvēle, bet es runāju ar Shorty B vēlu '08 beigās pēc viņa insulta, un viņš par tevi teica: Šķiet, ka viņš ir aizmirsis, kas viņu ir novedis tur, kur atrodas . … Viņš turpina veidot šos ierakstus ar visiem šiem, jūs zināt, Lil Jon un visu to, tas viss ir forši un sūdīgi, bet tie nav mēs. Vai jums ir kāda nožēla par savu Crunk laikmeta katalogu un atrašanos no Ant Banks, Shorty B un pārējās The Dangerous Crew un viņu dzīvās mūzikas ielu simfonijas?
Pārāk īss: Atlanta bija vienīgais, kas patiešām izjauca šo ķīmiju.
Kas izgatavoti, elementi Shorty the Pimp, iekļūstiet vietā, kur jūs iederaties, kokteiļi un Iegūt to - Pī Vee spēlēja taustiņinstrumentus, un viņš bija kā izdrāztais Bernijs Vorels, juniors no Parlamenta. Skudra Benksa spēlēja daudz klavieru, taču viņš būtu galvenais, kas ieprogrammētu bungas, un viņš sajauktu visas dziesmas, un Banks nāca ar šiem gudrajiem mazajiem paraugiem, kurus mēs izmantosim. Shorty B spēlēja ģitāru un basu. Un es ienācu un izpildīju vokālu - dažreiz mēs kādam liktu kādam uz tā dziedāt. Bet es ienācu un izpildīju savu vokālu, un tad es un Ant Banks sēdējām tur un izdomājām, kā mēs visu šo lietu rediģēsim kopā un sakārtosim instrumentus un citas lietas. Un mēs izveidotu šīs brīnišķīgās izdrāztās dziesmas.
Kad mēs pārcēlāmies uz Atlantu, mēs pārvietojāmies kā vienība, visi ieradās. Es nezinu, kurš aizgāja pirmais, bet Ant Banks un Pee Wee - Ant Banks, par savu dzīvi viņam bija jāatgriežas līcī. Viņš apprecējās ar sievieti, kuru viņš bija iemīlējis, un viņiem bija bērni, viņiem bija liela māja. Tāpēc viņam bija jāatgriežas. Ja viņš būtu palicis Atlantā, viņam nekad nebūtu bijusi tā dzīve, kuru viņš tik ļoti vēlētos ar viņu. Pee Wee, viņš būtībā vienkārši nevēlējās dzīvot Atlantā. Tāpēc tagad Atlantā esmu tikai es un Shorty B - tas, iespējams, notiek Gettin ’It albuma laikā. Banks šeit īsti nebija, bet viņš joprojām miksēja visus albumus, viņš joprojām spēlēja dziesmas ‘em’, mēs joprojām turpinājām to turpināt, bet tas bija kaut kas līdzīgs dreifēšanai.
Tāpēc es to īsti neuzskatu par to, kā es atdalos, es redzu to, kā es iedziļinos - labi, es to saucu par noteiktu pārāk īsu laikmetu. Pirms es sazinājos ar Ant Banks, Pee Wee un Shorty B, bija pavisam cits laikmets. Es biju tajā muthafuckā, kas pats taisīja sitienus. Es varu nosaukt jums tik daudz sitienu, no kuriem es sevi atbrīvoju Dzimis Makam, dzīve ir ... pārāk īsa un Īss suns mājā , pirms nonācu pie Shorty The Pimp albuma. Un man tas bija cits laikmets, tāpat kā tad, kad es savā istabā mēdzu repot instrumentālus un taisīju mazus rupjus ritmus, un es nekad nebiju izlicis ierakstu, kas būtu cits laikmets. Man bija astoņi karjeras gadi, pirms es pat redzēju slavu ārpus līča. Pirms tam es biju slavens līcī astoņus gadus. Un es uz to skatos kā uz savas karjeras laikmetu. Es skatos uz Shorty B, Ant Banks, Pee Wee gadiem kā laikmetu.
Es skatos uz pārcelšanos uz Atlantu kā citu laikmetu. Kad es nokļuvu kopā ar Lilu Džonu, un mēs izveidojām Bia Bia oriģinālo versiju, kas bija You Just A Bitch. Un tas bija tik netīri - Lil Jon bija dziesma ar nosaukumu I Like Dem Girlz, un B pusē bija dziesma ar nosaukumu You Just A Bitch, un tā ielās sāka darboties vairāk nekā A puse. . Tāpēc viņš bija kā cilvēks, mums jāatrod veids, kā iztīrīt šo sūdu. Un tā bija Bia Bia dzimšana. Viņi uzlika Ludacris uz tā, un tas bija tur ārpusē. Tas, iespējams, bija viņa pirmais milzīgais hits.
Tieši tajā pašā laikā mēs to darījām. Nevarējām būt labāks spēlētājs [no Visā valstī: Neatkarības diena apkopojums 1998. gadā]. Tā ir pirmā dziesma, ko es un Lils Džons kopīgi izpildījām. Tā bija pavisam drūma dziesma Crunk pirmajās dienās, kad šis vārds tik tikko bija pat iznācis. Kad cilvēki mēdza runāt par Atlantas repu un par to, kā Atlanta mainīja sūdus un kā ienāca dienvidi, es biju kā sasodīts, es biju turpat. Viņi nekad neminēs manu vārdu, bet man bija taisnība, ka es palīdzēju šai kustībai atrast ceļu. Es biju galvenā tā sastāvdaļa.
Šī dziesma Nevarētu būt labāks spēlētājs bija nozīmīgs pagrieziena punkts manā dzīvē. Lils Džons mani aizveda uz šo mazā duncīša klubu 559 un apsēdināja mani pie galda un nepateica, kas notiek. Es pieņēmu, ka viņš man liks noskatīties, ko pūlis dara, kad dziesma skan. Tātad, protams, dziesma nāk, un cilvēki kļūst traki. Lil Jon bija, piemēram, pārbaudiet to, un viņi kļūst traki tikai uz izdrāztās pirmās piezīmes. Dziesmas atnākšana prasa ilgu laiku, un tikai 808 nākošā skaņa viņi zināja, kas tas ir, un pūlis satrakojas. Tāpēc es biju līdzīgs, jā, tas ir tas, ko es gaidīju. Tad dziesma ir pusceļā, kur agrāk Lil Jonam bija šis paraksta sadalījums, kur dziesma kļūst par vardarbīgu un sūdīgu, un viss dziesmas noskaņojums mainās kā kaut kāds dusmīgs sūds, un muthafucka, ka šī dziesma nāca klajā - Kas ir izdrāz niggu, kas notiek? - un es paskatījos apkārt, un cilvēki, kas no prāta izkļuva no prāta, pārgāja līdz cilvēkiem, kas to izdrāž. Un viņš bija tāds: To es gribēju, lai jūs redzētu.
Šis pagrieziena punkts manā dzīvē bija tāpēc, ka es nekad nebiju redzējis, ka ballīte trakotu un vienlaikus dzirdētu manu balsi. Pirms tam es nekad neveidoju ballīšu dziesmas. Un vienīgais veids, kā es to varu aprakstīt, ir sūdi, kas ir infekciozs. Es atradu jaunu joslu, kur tā vietā, lai tā būtu Shorty The Pimp vai Shorty, pravietis, dzejnieks, lai kā ellē jūs to vēlētos nosaukt, es gribu būt par brīvu pārāk īss, tas pārvērtās tāpat, kā daži izklaidēsimies ar Uncle Short . Es gandrīz kā adoptēju Luka Skywalker personības daļas. Tas man noderēja caur Lilu Džonu. Un viņš to darīja Ying Yang [Twins] labā. E-40 vēlāk uzlēca uz vagonu, un viņš ieguva dažas Lil Jon dziesmas. Un, ja jūs jautājat E-40, ko šie Lil Jon ballīšu sitieni darīja jūsu karjerai? Tas bija kā izdrāzta pagarinājuma akords. Lils Džons un šīs ballītes sūdi pagarināja manu karjeru. Lils Džons producēja Shake That Monkey un viņš producēja Blow The Whistle, un tikai no šīm divām dziesmām es saņēmu elles papildu skrējienu. Es pat neesmu pārliecināts, vai es šobrīd būtu šeit un mēģinātu izveidot albumu Nr. 19, albumu Nr. 20, ja tas nebūtu Lil Jon piederība no 1995. līdz 2005. gadam, lai arī cik ilgi mēs būtu saistīti, veidojot daudz dziesmu. Man tas nebija prāta darbs, kāpēc man bija jāiet ar šo kustību.
Patlaban man ir noskaņojums, kaut arī es patiesi nevaru nolikt šo lietu un iet prom no tās, līdz es izveidoju vienu albumu, par kuru es jums teicu, pozitīvo Too Short albumu. Man tas jādara tikai tāpēc, ka tas esmu es. Tas ir manī. Un es justos pilnīgi kā kaut ko nokavējis, ja to nedarītu. Tāpat kā man šķiet, ka neeju uz Melno koledžu un maršēju gājiena joslā - tas bija mans sapnis bērnībā, un tā nedarīšana mani vienmēr ir nomocījusi. Vienmēr. Es gribēju doties uz Grambling [State University] vai kaut kur un maršēt, un es to nedarīju. Tātad šī ir vēl viena no šīm situācijām.
Džemma Lūsija Bratu nometnē
