Šī vairs nav jūsu lielā brāļa repa spēle, kur pat priekšstats par spoku rakstniekiem, kuri tiek pieņemti darbā, lai palīdzētu sagraut ierakstus, varētu uzreiz beigt karjeru. Tas pat nav jūsu puspūristiskā tēvoča hiphops, kurā mākslinieki stingri iet uz priekšu un atpakaļ ar vasku - vienu no žanra stūrakmeņiem. Laika vienkārši nav. Internets pārvietojas pārāk ātri, un visi cenšas visus pārspēt. Vēl jūlijā Maybach Music reperis Meek Mill apstrīdēja oktobra Very Own ģenerāli Drake, žēlodamies sociālajos medijos, sakot, ka Toronto MC nepalīdzēja reklamēt viņa Sapņi, kuru vērtība ir lielāka par naudu LP - kurā viņš sadarbojās. Tad Meeks izdarīja vislielāko apvērsumu vai, vismaz, to viņš cerēja - tiešsaistē atklājot, ka Drizzy bija nedaudz palīdzējis rakstīt savu viesu pantiņu albumā R.I.C.O. Viņš pat aizgāja līdz jaunajam māksliniekam, kurš vāca čeku: Kventinam Milleram, Atlantas reperim, kurš aprindās bija labi pazīstams kā puse no WDING CRSHRS. Kad Dreiks sēdēja mammā, reizēm smacējošā hiphopa sprieduma pasaule virpuļoja ap viņu un visu OVO.
Saruna bija šāda: Vai mēs esam dusmīgi, ka Dreikam, iespējams, ir bijis spoku autors? Vai ir pieņemams, ka minētais rakstnieks palīdzēja arī reperim Ja jūs to lasāt, ir par vēlu ? Murrāšana par Meek Mill viltīgo nāvessoda izpildi peldēja, taču tie nebija skaļāki par jautājumiem par Millera dziesmu rakstīšanas kredītiem. Trīs dienas no Drizzy nebija neviena vārda, līdz viņš atmeta pieticīgo diska dziesmu Charged Up. Lēnprātīgais kļuva vēl apņēmīgāks, atklājot, ka viņam ir piekļuve atsauces celiņiem, lai pierādītu savu viedokli. Šeit viss kļūst interesants: liellopu gaļa sākās 22. jūlijā, izmantojot Meek tweets, Charged Up ieradās 25. datumā (komplektā ar bezmaksas t-krekliem visā Instagram). 30. dienā Meek nopludināja Millera atsauces dziesmas, un, pirms tās varēja tiešsaistē elpot, Drake-no visiem cilvēkiem-nakts vidū aizveda Hip Hop liellopa gaļu uz vasku, nometot Back to Back. Liktenība. 31. jūlijā Drizijs pievērsās tam, kas tiek uztverts kā pieaugošs hiphopa jautājums, pat tad, kad viņš nometa savu cimdiņu Meek Mill priekšā, kura vizītkarte, lai arī ironiskā kārtā, bija prasme nežēlīgo kaujas repu izspiešanā Filadelfijas ielas stūros. Tas bija tikai puse joslu, bet tas bija šāviens, kas dzirdēts visā pasaulē: Trigera pirksti pagriežas pret Twitter pirkstiem ...
Tas, kā es to redzu, saka Braiens B Dots Millers no Rap Radar: Vai jums nevajadzētu publiskot privātās lietas. Ja vien nevēlaties publisku atsaucību.
Es domāju, ka tas kļūs vēl sliktāk, turpina Millers. Es domāju, ka jo vairāk attīstās tehnoloģija un starpnieks tiek izgriezts, jo vairāk mākslinieki reaģēs un izteiksies šajās platformās. Paskaties uz Jeremihu, viņš met savu ierakstu etiķeti zem autobusa, jo to var izdarīt pa tālruni. Viņa paša Twitter konts.
Drake / Meek situācija ir tikai viens piemērs, taču, protams, ir diezgan daudz emcee, kas tiešsaistē zina liellopu gaļu vai izplata sūdzības, izmantojot tastatūru. Velss ir nonācis diezgan daudzos tiešsaistē un atpakaļ: sākot no viņa tiffs ar savu labelmate Meek līdz ikdienas nelabvēlīgajiem. Dažreiz tas nav pat reāls vārdu karš, bet vienkārši tiek izmantotas viņu tiesības uz pārdalīšanu.
Tikai pagājušajā nedēļā, kad parādījās ziņas, Kendrick Lamar’s Lai suteneru tauriņu saņēma 11 'Grammy' pamājienus, un Vels uzsāka čivināt. Jauna melna dvēsele, ja vien ur Vels nav pārāk daudz instrumentu un grūti saprotams. Tad kāds ventilators jautāja par abiem potenciāli strādājošajiem kopā, un DC reperis reaģēja īsi,Kopš pēdējās nominācijas Ain nav atbildējis uz šo tālruni. Tagad es no viņa saņemu Demi Lavato ārstēšanu. Šeit ir grūti.
Piecu gadu laikā, kad čivināt ir uzplaukusi, desmit kopš dibināšanas, fani ir kļuvuši tuvāk māksliniekiem. Dažreiz pārāk tuvu ērtībai, bet tuvāk joprojām. Ir kāda cita laikmeta hiphopa fanu sekta, kas nevēlas būt tik sasodīti tuvu. [Sociālie mediji] humanizē mākslinieku, skaidro B Dot. Man reperi ir kā supervaroņi, un es ienīstu, ja zinātu, ka Supermens tiešām ir Klarks Kents. Es ienīstu, ka Jay Z savā Twitter kontā uzzinātu par savām problēmām. Tas ir tikai korni.
Man šķiet, ka tas ir zem jums, viņš piebilst. Man tas nepatīk, bet es saprotu, ka tas ir brīdī. Tas ir izklaidējoši, bet, nudien, es tikai vēlos, lai mani mākslinieki jūtas kā pārspīlēti, kad runa ir par šādām lietām.
http://www.youtube.com/watch?v=y2FPhS4cZ9w
Vēl 20. gadsimta 90. gadu vidū Kawan ‘KP’ Prather Atlanta LaFace būvēja savu rekorddirektora karjeru, cieši sadarbojoties ar tādiem māksliniekiem kā Tonijs Braxtons, OutKast un Goodie Mob. Šajās dienās viņš stumj līdzi jaunāko paaudzi, un viņa jaunākais mākslinieks Kap G ir meksikāņu izcelsmes amerikānis, no Prather’s College Park dzimtās pilsētas un pievienots elektrotīklam, strādājot pie mūzikas ar tādiem cilvēkiem kā Pharrell, viens no labākajiem KP draugiem. Tēvs ir puisis, kuru visi zina Dienvidu hiphopa. Vai arī zina par. Vai arī zina, ka viņiem jātiek blakus. Bet ilgi pirms visa tā viņš bija mākslinieks Dungeon Family P.A. un no mākslinieka viedokļa Prather domā, ka liellopu gaļa tiešsaistē atstāj daudz ko vēlamu.Pirms sociālajiem medijiem viņš saka. Ja jūs ‘sajutāt ceļu’ pret citu mākslinieku, jūs vispirms atvēlējāt minūti, lai saprastu savu sajūtu, un pēc tam sazinājāties ar mākslinieku, par kuru ‘izjūtat ceļu’.
Un, ja sajūta saglabājās, viņš turpināja. Pēc tam jūs to ievietojat ierakstā un ļaujat savai mākslai atspoguļot minēto sajūtu. Vai arī jūs tikāt tam pāri un atgriezāties pie savas mākslas veidošanas.
Es māksliniekiem saku, ka strādāju ar to pašu, ko saku saviem bērniem, kuri man rūp vairāk par visu, viņš atklāj. ‘Padomā, pirms izliek. Sociālie mediji ir domāti pasaulei. Tāpēc saglabājiet personiskās jūtas / komentārus / domas personiskas vai sazinieties ar personu, kuru vēlaties uzzināt par šīm izjūtām / komentāriem / domām un pastāstīt to pamatots padoms, bet cik reāli tas ir, ja kārdinājums izlikt aizraujošu piezīmi ir jūsu rokai.
B Dot papildina sentimentu: es domāju, ka jebkurš mākslinieks ir spējīgs pāriet tiešsaistē un reaģēt, un atkal tas, ko tehnoloģija ir izdarījusi, ir mākslinieka pilnvaras, tāpēc tas nav savādāk nekā tad, kad LOX izceļas ar Didiju vai Ja Rule nokļuva ar DMX. Vienkārši platforma bija radio. Tas bija viss, kas mums bija.
Bet tagad platformu ir tik daudz, ka mākslinieki jūtas pilnvaroti. Viņiem nav jāzvana vietējais dīdžejs, lai mestos zem autobusa vai izteiktos. Jauda ir viņu rokās ar tālruņiem. Tas ir tikai jauns dienas cilvēks. Padomājiet par to: kad jūs pēdējo reizi dzirdējāt, ka kāds iet pa radio un pārraida kādu ārā? Tas vairs nenotiek. Tagad tas ir tikai Instagram vai Twitter.
KP zināmā mērā piekrīt.Internets nespēj likt jūsu personībā parādīties tādām lietām, kādas vēl nebija, viņš uzstāj. Bet tas paaugstinātas jutības cilvēkiem liek pārāk daudz pakļauties šīm ‘mirklī’ domām. Sociālo mediju problēma ir tā, ka šis brīdis bieži paiet, bet domas paliek visas pasaules atsauces. Uz visiem laikiem.
Tehnoloģijas ir ļāvušas visiem. Tas ir izlīdzināts spēles laukums, piebilst B Dot.
Ir kaut kas sakāms par to, ka tik daudz kas ir mainījies mazāk nekā desmit gadu laikā. Baisi, pat. Tātad jūs varat iedomāties, ka tas ir tuvu zinātniskajai fantastikai, domājot par to, vai šāda vaļīga sabiedrības uzvedība lidos Hip Hop zelta laikmeta laikā 1990. gadu vidū. Vai Biggie būtu Twitter beefing? Vai ‘Pac? Vai ir taisnīgi turēt mūsdienu reperus pret ikonu figūrām, kas jau ir mirušas un aizgājušas pāris gadu desmitus?
Es gribētu ticēt, ka “kods” nebūtu ļāvis māksliniekiem izlaist savas emocijas tiešsaistē, Prather stingri saka.
Ne bez ritma, kas spēlē zem tā, viņš piebilst. Bet es esmu redzējis cilvēkus, kurus patiesi cienu un no kuriem gaidīju vairāk anti-kods ’Sociālo mediju iespaidā.
Kur ir līnija šajās dienās? Vai ir kāds tāds? Vai arī mēs, kā saka B Dot, vecās galvas kratīja nūjas apkārtnes bērniem?
Grūti pateikt, B Dot dalās. Konkrētā liellopa gaļa [starp Meek un Drake] patiešām reprezentē spēles formu un to, ka sociālie mediji ir uzņēmuši savu dzīvi. Dienā es domāju, ka tas būtu bijis tikai uz vaska, jo tas bija viss, kas mums bija. Mums bija miksetes, bet platforma bija ierobežota. Vai nu tie, vai radio, tāpēc es domāju, ka tas tajā laikā būtu bijis citādi.
Tomēr pat tad, ja mūzikas faniem ir izslāpis laiks, lai drāma internetā tiktu atskaņota dažu stundu laikā, šis nesenais Drake un Meek Mill ieraksts ir radījis daudzus domu gājienus un tamlīdzīgus, domājot par to, vai tas ir labs hiphopam. Ironiski atkal ir tas, ka kaujas reperis ņirgājas par hitu, kurš nolīga palīdzību, un Hip Hopā šo darbību parasti uzskata par nožēlojamu. Bet kā ar protokolu, ko viņš paņēma? Vai tas tagad ir Hip Hop? Adata savu pretinieku tiešsaistē ?
Man šķiet, ka faniem tā ir lieliska lieta, skaidro B Dot. Bet tā ir tūlītēja reakcija. Bet daļai no manis patīk arī tas, kā tas bija agrāk, jo mākslinieks izteicās un mums būs jāgaida, lai saņemtu reakciju.
Tas padarīja lietas nedaudz gaidītākas, jo mēs nezinājām, kā cilvēks reaģēs. Tātad, ja kāda persona žurnālā kaut ko teica, mums bija jāgaida apmēram pusotrs mēnesis, līdz iznāca nākamais numurs, lai iegūtu reakciju.
che no ex pludmalē
Lēnprātīgais ir milzīgs talants. Vienmēr ir bijis. Viņš ir atsvaidzinošs atmetums tam, kas daudziem lika mīlēt mākslu. Viņa intensitāte un vārdu spēle atgādina to, ko mākslinieki darīja tajā laikā - it īpaši Zelta laikmetā -, bet tas ir tikai tas. Lēnprātīgo iedvesmoja vecāki kaķi, bet viņš ir viņa produkts šo paaudze. Viņš ir reperis ar piekļuvi. Viņš pieļāva galīgo kļūdu, tiešsaistē izvēloties cīņu, kurai viņš nebija sagatavojies, jo platforma bija tur. Un tagad šī finiša trase ir nominēta Grammy. Ja “Back to Back” faktiski uzvar, tas būtu tāpat kā pagriezt nazi. Lūk, tā ir: neviens no mums nevar atgriezties laikā. Sociālie mediji, acīmredzot, ir šeit, lai paliktu, bet, ja reperi gatavojas iet šo ceļu, stratēģija ir galvenā. Lēnprātīgajiem vajadzēja būt gataviem - un varēja arī būt.
Pilnīgi, apgalvo B punkts. Jo dienas beigās tvīti ir tvīti. Komentāri ir komentāri, bet mūzika ir šī sūda stūrakmens. Es domāju, ka jums vajadzētu reaģēt diezgan ātri.
Kad Nas sita ar Eteri, Džejs diezgan ātri atgriezās ar Super Ugly. Ņemot vērā dienu un vecumu, mēs vienlaikus atradāmies. Jums jāatgriež savi sūdi, un dziesmas to dara.
